黃亞洲 作家要用文字承擔責任

歷史的車輪在歲月里滾滾前行，留下一道道讓后人可以求索追尋的轍，沿著這條飽經(jīng)風雨的悠長之路，每個人、每個故事都在用另一種方式，延續(xù)著生命。或許應該感謝那些為我們還原歷史的記錄者，例如黃亞洲。

正值中國共產(chǎn)黨建黨九十周年之際，黃亞洲攜新創(chuàng)作的長篇小說《建黨偉業(yè)》引領讀者走進中國共產(chǎn)黨初創(chuàng)時期那段崢嶸的歷史，為主旋律文學作品的繁榮注入新鮮血液。

40多年前，還是高中生的黃亞洲由于“文化大革命”和“上山下鄉(xiāng)”運動，命運發(fā)生了變化。1970年，黃亞洲被下放到嘉興地區(qū)的南湖林場務農(nóng)。面對現(xiàn)實生活的復雜與困惑，他癡迷上了文學，開始創(chuàng)作，從此走上了文學之路。“文學是一個領域，但也是一面旗幟。文學里面的內(nèi)容太多了，充滿了內(nèi)在力量。因為有了文學的理想，所以才有了人生的方向。”黃亞洲將自己的成功秘訣歸結于此。當然，在黃亞洲看似一帆風順的文學道路背后，是大量而艱難的閱讀與考證，尤其是關于黨史的研究工作，需要保持嚴謹客觀的態(tài)度，這些都表明了他從事創(chuàng)作的艱苦性。在創(chuàng)作《建黨偉業(yè)》這部著作期間，最大的障礙莫過于中國共產(chǎn)黨早期歷史人物的定評問題。“其實我們現(xiàn)在心很難找到清晰的人物定位，這是寫作時遇到的困惑之一，每個人的內(nèi)心之中的評判都不一樣，這就需要創(chuàng)作必須客觀真實，隨著時代的變遷，相較于當年的《開天辟地》，《建黨偉業(yè)》內(nèi)容上更實事求是，人物形象也更加豐滿。”歷史的本質真實和藝術家的高度想象能完美地結合起來，這樣的創(chuàng)作實際上是很困難的。像這樣一部長篇小說，要從共產(chǎn)黨的成立一直寫到上井岡山，把一批歷史偉人和非常重要的一整段歷史風云，用一種客觀的態(tài)度，按照藝術規(guī)律展示出來，是相當大的工程，黃亞洲做到了。

長篇小說《建黨偉業(yè)》上市的同時，電影《建黨偉業(yè)》也同期上映，兩種不同藝術形式的獻禮作品，難免被世人看做一種同合競爭。“與《建黨偉業(yè)》同名的小說就有六七種，你說算不算競爭呢?基本點不在同一領域的藝術作品根本就是不對等的，真正的小說包括紀實文學、歷史故事等，如果將影視作品直接化成小說，那也不是純粹意義上的小說，所以并沒有特別的較量意味。”相反，文學與影視在黃亞洲眼中應該是相輔相成的。解讀歷史的載體不一樣，文學作品賦予讀者的想象空間更大一些，而影視作品給予觀眾的視覺影響力則更加鮮明。

時下，影視作品在推廣上更多的還是走明星效應，尤其在電影《建黨偉業(yè)》中，可以說大腕兒云集，票房號召力可想而知。采訪時，黃亞洲還沒有看過電影版，關于這種影視劇的營銷模式，這位已近花甲的作家并不否定，“大眾沖著大腕明星走進電影院，這不是偶然的，能夠站得住腳就不能懷疑它的合理性以及否定其生命力，這么強的明星陣容，我看著也會過癮的，這就是我們常說的市場。”面對市場，藝術作品的評判權來自于觀眾，在藝術形式百舸爭流的今天，主旋律作品備受關注，創(chuàng)新意識考驗著每一位藝術工作者，相比于二十年前，如今的主旋律作品已有了長足的進止，有深切期待才會有更高要求，阻礙與牽絆時刻都會出現(xiàn)，最大挑戰(zhàn)源于藝術工作者的內(nèi)心。“一個文藝工作者，一個作家，在追求藝術靈魂的道路上，也要承擔起一份對社會以及對歷史的責任。”

從職位上說，黃亞洲曾經(jīng)位居中國作協(xié)副主席，從創(chuàng)作成就上說，他幾乎拿過國內(nèi)所有的獎項，如金雞獎、飛天獎、魯迅文學獎、華表獎、金鷹獎，五個一工程獎等。但和他接觸的時候，我能感受到的是：這是一位至今保留著一份純真的作家，他敏銳地用美的語言表達一切美的事物，同時又是一位閱歷豐富的智者，用文字承擔一個公民的責任和道叉。正如他所說過的，“文學是一個民族的精神名片，一個民族，缺少足以代表時代形象的文學作品，其文學成就自然就進入不了世界優(yōu)秀文學之林。作家在追求藝術創(chuàng)作之時，更應多一份社會與歷史的擔當”。