箏樂重述

摘 要：近年來中國民族音樂興起，古箏作為民族樂器逐步得到重視。面對古箏演奏自古形成的不同風格，如何去把握不同流派的特點、如何去演繹不同具有地方色彩的箏曲，逐漸為學者所關注。本文主要對陜西箏曲和朝鮮箏曲的特點進行論述，希望對演奏者在演奏時對兩者的風格有更為準確地把握。

關鍵詞：陜西箏 朝鮮箏 特點

箏自古以來主要流傳于民間，是一種雅俗共賞的古老的民間樂器，在上千年的流傳中逐漸被大家稱為古箏。箏在許多小說、筆記中常常都涉及，她有如天籟的聲音也常見于是文人墨客的筆下，在不斷地傳承中形成了自己獨特的風格。

而到了近代，箏除了用于獨奏，還主要用于民間聲樂伴奏（主要是說唱音樂）和地方樂種合奏[ 袁靜芳，《民族器樂》，人民音樂出版社1987年版，第126頁。]。如今在精神文明得到高度提倡的現代社會中，各地的古箏蓬勃發展，逐漸在把握住古箏神韻的同時兼具自己地方的色彩，形成了具有濃郁地方風格的古箏流派。傳統的箏樂被分成南北兩派，而現一般分為九派，各派的箏曲及演奏方法都各具特色。筆者要介紹的是產生于秦地的陜西箏以及流行于朝鮮和中國吉林、遼寧、黑龍江、內蒙古、河北等地的朝鮮族居住區的朝鮮箏。

一、地域孕育的風格特點

正如曹正所言“茫茫九派流中國”，每個流派的箏曲及演奏方法都各具特色，也能反映出孕育其發展壯大之地方的音樂色彩。反過來說，任何一個流派的形成必須要有一個音樂的基本樂調，即在某個歷史時期和某個地區逐步形成的一種或多種特有的音樂腔調。樂調發展到一定階段，逐漸成熟為樂調體系，并最后定性成為樂種。古箏是一件民間樂器，民俗之樂，它的民間性決定了它必須依附于某個樂調中，表現這個樂種的內容并為該樂種中的一種表現形式。

（一）秦箏的風格特點

1．陜西箏曲的特點

陜西箏曲中有那種大起大落、慷慨激昂的獨特秦腔音樂風格，也有原有的那種如泣如訴、細語纏綿、委婉動聽的碗碗腔音樂和郿鄠音樂。生活中人們以苦為樂，借秦聲來抒發他們質樸的感情，表達他們美好的愿望。

秦箏音樂中基本上都是使用的七聲音階的民族調式，常表現為“歡音”和“苦音”兩種特色的音階調式?！皻g音”又叫做“花音”，常常來表現歡快的、愉悅的情緒。與之相反的“苦音”又被稱為哭音，表現的則是一種悲苦的、哀傷的情緒。陜西箏曲中fa和si兩個音在音樂中并不是一成不變的，它的音高會隨著情緒的起伏或者旋律的上下進行而有所變化，常常造成一種游移不定的狀態，這就是我們常說的“二變之音的游移性”，這種二變之音游移性正式秦聲音樂的魅力和區別于其他民間音樂的關鍵所在。

秦地音樂音域寬廣，旋律起伏較大，這種環繞式的旋律進行是秦聲音樂的旋法特點表現之一。苦音常以上行跳進、下行級進為旋法特點，上行跳進使得音樂產生激動、高昂、悲憤的感情，下行級進則產生哀怨、纏綿、抒情的情緒。還有秦聲以韻補聲的風格，符合了秦人聽覺習慣和審美要求，使得秦地盛傳秦箏，秦箏演奏秦聲不斷循環著。

（二）朝鮮箏的風格特點

朝鮮箏又叫做伽倻琴，是朝鮮族的彈撥樂器，從新羅時代流傳已有1500多年歷史。相傳早在公元6世紀，伽倻國王嘉實很喜歡宋代中國的箏，于是下令讓朝鮮工匠模仿箏制造了一種彈撥樂器，最初也叫箏。朝鮮人民很喜歡這種樂器，便用當時的國名命名，稱之為“伽倻琴”，簡稱“伽琴”。據《三國史記》記載： “伽倻琴亦法中國樂部箏而為之?！溓?，雖與箏制度小異，而大概似之?！?/p>

1.總體特征

伽倻琴歷史悠久，曲目豐富，最具代表性的獨奏曲形式是散調。散調是以套曲原則為基礎的大型器樂曲形式。各樂章既有獨立性又有內部聯系的統一性。律動的秩序，在朝鮮族音樂中稱為“長短”。散調的旋律對表現散調音樂的性格及各個樂章之間的對比都起著重要的作用，是形成散調音樂對立統一的因素，通常散調旋律有著濃郁的民俗音樂傳統成分。

2.伽倻琴彈奏特點

伽倻琴的形制與箏差不多，也是一弦一柱?，F使用的伽倻琴有二十一弦，音階排列有七聲及五聲兩種，所用右彈左按的技法基本和箏基本一致，具有獨特的藝術風格特點和豐富多彩的演奏技巧。伽倻琴也可演奏雙音、和弦以及簡單的復調音樂，演奏中一般不轉調。伽倻琴有豐富的表現力，通過演奏者純熟的手法，能表達出剛毅、柔和、喜、怒、哀、樂等不同的情感，或奏出雄壯、激昂的宏偉場面，尤其適于演奏輕快活潑的民間音樂作品。

伽倻琴既可以獨奏、重奏、合奏，還可以彈唱。而伽倻琴彈唱是朝鮮族傳統演唱形式，富有濃郁的民族特色，是器樂與聲樂相結合的藝術。舞臺演奏時，十來名身著民族服裝的朝鮮族女子，將琴的尾端放在地上，首端置于右膝上，左手按弦，右手取音。表演者邊彈邊唱，歌聲與琴聲交融，有時還加以長鼓伴奏，尤為親切感人。

到十九世紀末，伽倻琴音樂出現了高峰，這是伽倻琴藝術的轉折時期。音樂從緩慢的宮廷樂，逐漸轉變為輕快而活潑的散調，原來流傳的伽倻琴，因不適合演奏散調的快音而改制成散調伽倻琴，流傳至今?，F代的伽倻琴音樂，繼承了散調的風格并發展為以民歌改編的器樂曲，以現代生活題材為素材而創作的器樂曲以及與管弦樂隊合作的協奏曲。如：《道拉吉》（桔梗謠）、《哨所之春》、《沈清?！返鹊取６兰o五十年代以來，延邊地區的伽倻琴音樂有了更新的發展，從民間流傳現已發展為專業人才的培養。

回顧中國箏樂歷史，其實唐代箏曲、箏技已發展到相當的高度。到了20世紀八十年代，箏樂又為人們所重視，開始欣欣向榮地發展起來。在提倡民族音樂特色的社會大環境下，每個流派都在朝著好的方向進一步發展。希望各方箏家能在繼承傳統的基礎上獲得更大的成績，并在此基礎上努力創新開拓，繁榮古箏事業。

注釋：

1、袁靜芳，《民族器樂》，人民音樂出版社1987年版，第126頁。

參考文獻：

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