民間現(xiàn)代共一曲

簡介

常美娟，山西省侯馬市人。中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，中國硬筆書法協(xié)會會員，山西省美術(shù)家協(xié)會會員，山西省工筆畫協(xié)會副秘書長，山西省工筆花鳥畫學(xué)會晉南分會會長，侯馬市美術(shù)家協(xié)會副主席、秘書長，山西省晉南工筆畫院常務(wù)副院長。山西民進(jìn)開明畫院理事。

2007年在北京榮寶齋舉辦個(gè)人畫展，2009年在天津人民美術(shù)出版社舉辦個(gè)人畫展，先后有20多幅作品入選全國、全省畫展或被收藏。

代表作品：

《虎年吉祥》獲2010年全國首屆現(xiàn)代工筆畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)（山西唯一），并被銀河現(xiàn)代工筆畫院收藏；

《黃土情》入選2010年全國首屆農(nóng)民畫展，入編畫冊并被浙江美術(shù)館收藏；

《吉祥年》2011年建黨90周年——山西黃河魂·太行情美術(shù)書法大展獲一等獎(jiǎng)；

《花之系列》入選2008年全國第七屆工筆畫大展，作品入編畫冊并被收藏；

《花韻》入選山西省花鳥名家邀請展入編畫冊；

《夏韻》中國芮城永樂宮國際書畫藝術(shù)節(jié)獲“百佳獎(jiǎng)”并被收藏；

《花之系列一》“迎奧運(yùn)，竹葉青”杯書畫大賽獲“銀獎(jiǎng)”并被收藏；

《無題》“潞安環(huán)能”杯全國職工書法美術(shù)作品展獲“銅獎(jiǎng)”并被收藏；

《憶》入選“筆墨新象”山西中國畫作品展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；

《秋風(fēng)辭》入選“金華苑”杯山西省首屆工筆畫大展并入編畫冊；

《無題》中國電影百年書畫大展獲“佳作獎(jiǎng)”；

《荷風(fēng)》紀(jì)念紅軍長征勝利70周年書法美術(shù)大展獲“金獎(jiǎng)”。

“研究、借鑒、吸收、消化黃土地民間藝術(shù)，建構(gòu)自己的創(chuàng)作天地，豐富更新自己的藝術(shù)語言。我認(rèn)為可以成就有見地的藝術(shù)家。”青年畫家常美娟在這方面傾注了不少心力。

植根于黃土地、心系于黃土地的常美娟，將藝術(shù)上的鄉(xiāng)土情結(jié)——濃情、眷戀的民間藝術(shù)和民居建筑，凝結(jié)成她近兩年的創(chuàng)作中不可缺少的構(gòu)成元素。她的《布老虎》系列即屬于對民間藝術(shù)探索的開篇。

2010#12316;2011年是常美娟創(chuàng)作獲得豐收的年份，此間開始了她醞釀已久的“家園尋夢”里程。反映現(xiàn)實(shí)題材的《虎年吉祥》和隨后創(chuàng)作的《老宅舊事》即是這一時(shí)期她的尋夢里程中的代表作品。其中《虎年吉祥》獲首屆全國工筆畫大展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，可謂旗開得勝。在數(shù)千幅作品中獲此殊榮，證明了一位年輕畫家的創(chuàng)作實(shí)力和這幅作品奪人視線的個(gè)性長處。《虎年吉祥》營造了一個(gè)歡快、熱烈、喜慶的場景，充分運(yùn)用民間春節(jié)傳統(tǒng)的吉祥元素和暖色調(diào)，細(xì)微刻畫了主體人物的可愛形象。可以說，布老虎這一民間吉祥物的形象大膽而充分的運(yùn)用，使這幅畫從內(nèi)容到形式都臻于完美，洋溢著畫家的創(chuàng)作激情和對生活的熱愛。

《虎年吉祥》和《老宅舊事》兩幅工筆巨制，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)題材，歡快而明亮；一個(gè)是歷史回眸，低沉而莊重。盡管兩幅作品圖式相似，都運(yùn)用了她熱愛的民間藝術(shù)元素，但在主體色調(diào)和元素的選用上各不相同。

《老宅舊事》是畫家以女性視角去審視歷史、追尋歷史，展示了封建禮教羈縛、禁錮下被泯滅的女性青春。事實(shí)上，在當(dāng)下美術(shù)創(chuàng)作少內(nèi)涵、無靈魂、所謂的現(xiàn)實(shí)題材作品充盈美術(shù)展覽時(shí)，耐人思索、有內(nèi)容的作品卻往往被忽視或誤解。《老宅舊事》一畫既有較深文化內(nèi)涵和畫家對“舊事”的審視及非表象地陳述，也有畫家對歷史的理解。其運(yùn)用現(xiàn)代繪畫有個(gè)性、有創(chuàng)建的藝術(shù)語言，形成了新穎而強(qiáng)烈的繪畫視覺沖擊，從而講述出一段歷史的悲情往事。

畫中的富麗豪門深院在舊時(shí)北方農(nóng)村是財(cái)富、權(quán)勢的象征，也是封建勢力的據(jù)點(diǎn)。在“道德文章濟(jì)世”的封建治家理念“規(guī)范”下的“祥瑞”宅第，其文章是宣揚(yáng)封建禮教，其道德是男尊女卑，華麗的豪門大戶在封建文章、道德的裝點(diǎn)下成為無形的精神枷鎖。門中的半裸少婦形象，即是反叛封建禮教、尋求自由、光明精神的形象化。我們會留意到人物少畫了一只眼睛，貓也少了一只眼睛，這一匠心的造型，是否可以理解為反叛者對封建禮教的輕蔑，包括有生命的一切？很容易用文學(xué)述說的“舊事”用繪畫藝術(shù)去表現(xiàn)就有了難度，而畫家卻遷想妙構(gòu)，較好地用造型藝術(shù)語言表現(xiàn)了這一反封建禮教的主題。在藝術(shù)形式上，畫家運(yùn)用烘云托月的手法突出了主體形象，冷灰色調(diào)的運(yùn)用，民居、民間藝術(shù)中的剪紙、窗欞裝飾性的構(gòu)成，對“舊事”發(fā)生的歷史和文化背景作了很好的鋪陳。

《老宅舊事》是一幅繪畫語言極富個(gè)性，形式美感極強(qiáng)的作品，也是一幅有爭議的作品。任何有個(gè)性不流于平庸的藝術(shù)作品，歷來都不可能眾口一聲。《老宅舊事》完成伊始，有人說：是一幅有想法、有深度、很新穎的好作品；有人說：看不懂，無法理解。裸體形象運(yùn)用，使人聯(lián)想到舊時(shí)“青樓買笑”。“舊事”未能入選反映現(xiàn)實(shí)生活的大展也就很自然了。作為一幅有思想、有靈魂、不平庸、藝術(shù)上有大膽探索、獨(dú)具己見的作品，不以入選大展為自己的“歸宿”，可貴的是畫家一種創(chuàng)新、求變和對繪畫藝術(shù)的深層思考。

常美娟的兩幅畫作，耗費(fèi)畫家心力，僅制作便歷時(shí)數(shù)月，靜心執(zhí)著的創(chuàng)作態(tài)度讓人敬佩。值得關(guān)注的是這兩幅作品對民間藝術(shù)的成功吸收借鑒、運(yùn)用，并不失其現(xiàn)代藝術(shù)的意韻。匯民間、現(xiàn)代為一曲，是畫家藝術(shù)探索的成功之處。當(dāng)東方藝術(shù)（民間藝術(shù)在內(nèi)）進(jìn)入畢加索、克里姆特等人的西方視野時(shí)，他們以“真正的藝術(shù)”新奇地借鑒運(yùn)用，豐富了西方現(xiàn)代藝術(shù)的成因。中國得天獨(dú)厚的民間藝術(shù)沃土，亦等待著有見第的中國畫家深層地研究、吸收、借鑒。豐富的民間藝術(shù)營養(yǎng)會強(qiáng)化傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)力，而打破傳統(tǒng)的舊有模式則讓其鮮活、促其現(xiàn)代，使中國繪畫更富生機(jī)。常美娟在這方面已走出了她可喜的第一步。

（編輯 費(fèi)昕）