人與畫

簡介

劉新華，字翰東，湖北隨州人。新華通訊社《新華每日電訊》報(bào)文稿部美編、圖片編輯、漫畫作者。曾先后就讀于武漢紡織大學(xué)美術(shù)學(xué)院、北京服裝學(xué)院。1997年油畫作品展在中國美術(shù)館展出；2007年10月28日在天津泰達(dá)圖書館文聯(lián)藝術(shù)館舉辦個(gè)展《身邊·生活》；2008年9月個(gè)展《觸摸·生活》在平遙攝影節(jié)展出；2009年9月底參加歐盟藝術(shù)交流中心聯(lián)展；2009年12月參加在三畫廊《詩意的梧居》聯(lián)展。

畫與信仰、直覺、心性有關(guān)，得象忘形、見性寫心。畫即思想，畫是養(yǎng)出來的。是放下妄念的自由，心手雙暢。"""

——摘自《劉新華書畫手記》

當(dāng)身邊的生活因?yàn)槠椒埠蜋C(jī)械而被人忽視時(shí)，它的美也就被忽略了。以致于當(dāng)一個(gè)外鄉(xiāng)人以他者的眼光為眼前的美的發(fā)現(xiàn)而欣喜若狂時(shí)，局內(nèi)人反倒顯得無動(dòng)于衷。直到這種美通過藝術(shù)的形式展現(xiàn)在我們面前時(shí)，我們才會(huì)突然發(fā)現(xiàn)：喲，原來，美就在我們身邊呀。

正因?yàn)槿绱耍?dāng)看到劉新華的畫時(shí)，我才有一種恍然的親切和失落的內(nèi)疚。身處都市的人們原來也可以活得更豐富一些、更藝術(shù)一些、更樂觀一些。我以為，這就是劉新華的藝術(shù)價(jià)值和個(gè)性所在。盡管這種定位停留在常人不愿涉及的“小題材”上，但它卻有著最大眾的審美共鳴和需求。在當(dāng)代藝術(shù)置身于精英化和前衛(wèi)性取向之間，劉新華的藝術(shù)可以算作是一種生活化的審美，但與那種“生活流”藝術(shù)相比，他不偏激、不世俗、不做作、不刻意沖擊世人的審美約定，而是在陽光和健康的視野中帶給人們美的欣慰和愉悅。所以我愿意說，劉新華是一個(gè)美的享受者，也是一個(gè)傳播者。

生活中的劉新華顯然是個(gè)很安樂的人。他說，他的生活就是畫點(diǎn)畫，作作文，爬爬山，寫寫字，都是玩，自得其樂。他說自己并沒有什么成名成家的欲望。這使他只管信手畫來，隨性自然，自由自在，缺少了規(guī)范和圖式的羈絆，反倒使他在自己的藝術(shù)世界里飛翔得更為舒展。

他活在他的生活中，他的藝術(shù)也在他的生活中呈現(xiàn)。他可以從公交車上讓座的少女臉上看到那種單純的美；可以從海邊沙灘上的少女們身上看到青春的美；可以從同事的笑容中看到快樂的美；可以從家庭的休閑中看到愉悅的美，這并不特別，但特別的是他用自己的思考、自己的筆把這一切刪繁就簡的表達(dá)了出來，并表達(dá)的與眾不同，這就難能可貴起來。為了心中的表達(dá)，他隨機(jī)地、隨心地、隨意地任意運(yùn)用著毛筆、鋼筆、水彩筆、油彩筆、蠟筆，甚至電腦鼠標(biāo)，只要是心中所想，舉凡能用之材，能用之處，在劉新華的手中都被賦予了靈性。在今天的藝術(shù)家常常為題材的匱乏和靈感的枯竭而寄希望于遠(yuǎn)游和外國藝術(shù)的刺激之時(shí)，劉新華卻在自己的生活中找到了藝術(shù)的源泉，并使這種源泉流動(dòng)的越來越大，越來越清澈。

有了劉新華對生活的這種在場的視線，劉新華的藝術(shù)就成為了當(dāng)代藝術(shù)中一種生活化的圖解。也就不難理解為什么很多人會(huì)對他的畫非常喜愛和欣賞。當(dāng)然，需要說明的是，這種生活化并不是生活流的記錄和簡單描述，它在劉新華的藝術(shù)之眼中經(jīng)過捕捉和剪裁，有了其在藝術(shù)性上的定位。這種定位并不是想當(dāng)然的自我創(chuàng)造，而是有其傳統(tǒng)的書法和繪畫淵源和西方藝術(shù)的滋養(yǎng)。因此它不是單一的表現(xiàn)，而是有了藝術(shù)的再現(xiàn)，這種從表現(xiàn)到再現(xiàn)的跨越，足以證明劉新華的藝術(shù)實(shí)力和意義。它打破了畫種的限制，不刻意于對技法的傳承和摒棄，而是因需所取，所以可以信手拈來，舉重若輕。如此，劉新華的才性跳脫了技法的軌跡而獨(dú)立起來，豐富起來，也使他的藝術(shù)中可貴的個(gè)性體在平凡而親切的審美體驗(yàn)中撲面而來。

這種親切感來源于我們的生活，并恰到好處地觸動(dòng)了觀者的思緒，并進(jìn)而使觀者與作品互動(dòng)起來。也許，有人會(huì)說，這種可讀性是不是會(huì)削弱劉新華作品的力量感，但是相對于我們生活的豐富，劉新華所提供給我們的就是一曲輕音樂，舒緩、放松、愉悅。對一幅作品而言，我們又有什么更可苛求的。

當(dāng)然，對小題材的駕輕就熟并不是說劉新華就是個(gè)沉迷于小趣味的人，他對傳統(tǒng)的浸淫和體悟非常深，書法的線及山水的韻都進(jìn)入了他的創(chuàng)作。而對西方藝術(shù)的熱愛又增強(qiáng)了他作品的背景。他對不同傳統(tǒng)、不同技法、不同觀念的系統(tǒng)解讀，保證了他在藝術(shù)的前行中時(shí)刻保持著清醒。藝術(shù)可以有“玩”的隨意，但作品卻絕不是靠“玩”就能立住的。

劉新華是個(gè)可寫的畫家，這種可寫性并不是在于他藝術(shù)的豐富性，反倒是那種單一性所體現(xiàn)出來的。

當(dāng)一個(gè)人的作品能讓我們有所思、有所想并面帶微笑時(shí)，我們還有什么企望嗎？！

（編輯 費(fèi)昕）