明年熒屏不許宮斗 晴川八阿哥 你們穿越回來吧

頂著“篡改歷史、過度戲說、扎堆泛濫”的種種罵聲，收獲著居高不下的收視率，2011年最火的電視劇題材——穿越劇和宮斗劇，終于在歲末被政策逼到了墻角，面臨重新洗牌。

日前有消息稱，從明年1月1日起，廣電總局將禁止宮斗戲、涉案劇、穿越劇在衛視黃金檔播出。

正方一辯 惡搞歷史，宮斗劇“雷”聲滾滾

夸張的造型、雷人的臺詞、離譜的劇情，如今的熒屏，可說是“雷劇”當道。

這段時間，武則天成了熒屏主角，6部電視劇中，9位明星演繹不同年齡段的女皇帝。造型夸張、劇情離譜、古人說現代語，這些都是“雷劇”的常用手段。詭譎歷史、家長里短、偶像言情、職場勵志、驚悚懸疑……把這些熒屏商業元素一鍋燴，正是此輪熱播宮廷劇的入市秘笈。這些劇低估了觀眾的智商，迎合的是當下一部分觀眾的“重口味”。

反方一辯 “西游”“三國”也不尊重歷史？

《西游記》是不是過于追求新奇怪異，人物設置天馬行空？《三國演義》將不同歷史人物身上的事情嫁接，編出很多不符合史實的橋段，這算不算對歷史文化不尊重，過于隨意？同為文藝作品，為何名著編得，穿越劇就編不得？

觀眾看電視劇就是為了得到放松和娛樂，穿越劇的新形式能夠很快吸引觀眾的眼球，并且播出時就已說明是虛構、戲說，觀眾也知道不必當真，也別指望能在電視劇中學到多少的歷史知識，所以，穿越劇只要好看就足夠了。

正方二辯 不尊重歷史我們對不起子孫

無論是在重大史實，還是在還原當時人們的生活習慣方面，國外宮廷劇與國產宮廷劇都形成了鮮明對照，國外宮廷劇有著堪比歷史教科書的忠實，它甚至培養了一大批歷史愛好者。而中國的古裝劇卻至今沒能走出“惡搞”的怪圈，沒有達到傳播歷史精髓的作用。

低層次的宮廷劇，讓人在娛樂中迷失對歷史積淀的尊敬，導致一些年輕人習慣用一種輕佻、輕浮的眼光來看歷史，而對真正的歷史毫無興趣，這才是這些劇給社會帶來的最大危害。

反方二辯 宮斗劇是穿古人衣說今天事

很多宮廷劇只是古代的外包裝，實際上都和當代人的生活密切相關。

首先，一些宮廷劇實際上就是“職場寶典”，古代的后宮紛爭就是現代的職場眾生相。其次，把故事放在古代講，很多敏感的話題就顯得不那么尖銳。

人們對現實不滿意，才會渴望回到過去。工作很忙，生活很累，現實很殘酷，這類故事給年輕人提供了逃避生活重壓的機會，通過這些不知所云的后宮劇找尋一方沒有煩擾的心靈港灣。

正方三辯 宮斗劇怪現狀：炫丑式營銷

現在很多電視劇主動進行“炫丑式營銷”，將“雷”視作收視率保障，形成了一個奇特的邏輯：雷＝挨板磚＝有關注度＝收視率高。為了突出重圍，有的電視劇自貼“重口味”“大尺度”標簽。有些劇本創作之初就定下基調要走“雷人”路線。有些劇絞盡腦汁地找出出格臺詞、穿幫鏡頭，希望引起爭議，甚至自組“網絡水軍”進行惡炒。

這種只要關注度、不要美譽度，只顧收視率和賺錢、不顧罵名的心態，玷污了文化市場。

反方三辯 宮斗劇畢竟為DDP做了貢獻

不管你如何貶低宮斗劇，可我們真的吸引了廣告、納了稅、還賺了外匯啊！目前，古裝劇在海外市場全面回暖。今年，古裝劇海外市場已從低谷時期的3000美元一集，恢復到平均一兩萬美元一集，最高的甚至賣到了一集5萬美元，已可與韓劇比價。這樣過硬的吸金能力誰能比得了？

個案調查

廣電總局電視劇管理司司長李京盛：穿越劇毫無歷史觀可言，整體思想內涵沒有提升，只是好玩好看、新奇、怪異，而人物設置更是天馬行空，這種創作主張不宜提倡。

《后宮甄嬛傳》導演鄭曉龍：電視劇題材應提倡百花齊放。最重要的是其表現的價值觀、歷史觀以及導向是否正確。

《宮鎖珠簾》制片兼編劇于正：如果真的要禁，我們只能血本無歸。

《步步驚心》出品人蔡藝儂：每個題材都有褪去流行的一天，如果大家一窩蜂去做同樣的事情，就會把它拍垮。

總結陳詞

可吸引眼球 不可模糊歷史

穿越劇說到底也是古裝劇的一種，既然把時間設定在某個朝代，就一定要有歷史根據，“穿越”只能作為一個噱頭、一種吸引觀眾的手段，而不能成為一個朝代的主線，改變史實。不僅如此，穿越劇很可能讓孩子產生混亂的歷史觀。

作為一種娛樂現象，“穿越劇”大有星火燎原之勢。也就是說，我們參與歷史的方式不再是“以史為鑒”、不再是追問“我從哪里來將向哪里去”這樣的傻問題以及賦予個體生命歷史坐標這樣的傻動機、不再是借以激起一種英雄主義情懷從而反腐倡廉拯救蒼生什么的，甚至不再是余秋雨式的面對歷史“潸然淚下”或者“以淚洗面”什么的……而是與公主阿哥主子太監娘娘們睡覺，幫他們爭風吃醋、篡權奪位，拿我們在現實社會中習得的各種伎倆（小三上位、二奶指南、辦公室政治、厚黑學問）將他們攪成一團粥，讓我們在已知的優勢下扮演一個全知全能的上帝，面對他們確鑿、不可更改的命運嬉皮笑臉或暗自垂淚。預言從來都是智者的專利，而我們在歷史面前，竟然恬不知恥地假裝洞悉了未來。

我們不能把我們的情感、趣味、快樂以及悲傷、荷爾蒙、創造力、想象力以及領悟生活、領會生命的能力……都甩給歷史。如果失去了參與、建構未來的能力，那就真的失去了未來——而這，才是真正需要警惕的。