論影視人物裝扮與服裝設(shè)計(jì)

摘要：本文從影視作品中服裝設(shè)計(jì)與人物裝扮塑造的關(guān)系入手，從反映人物身份、襯托人物處境以及渲染人物情緒三個(gè)方面論述了服裝設(shè)計(jì)對(duì)人物裝扮的塑造作用，并闡述了根據(jù)人物裝扮特征進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的方法。

關(guān)鍵詞：服裝設(shè)計(jì) 影視 人物形象

影視服裝設(shè)計(jì)是影視美術(shù)的一部分，也是鏡頭語言表達(dá)所不可缺少的重要部分。成功的服裝設(shè)計(jì)可以反映人物身份，襯托人物處境，渲染人物的心情，人物的服裝隨著人物命運(yùn)的跌宕起伏而產(chǎn)生相應(yīng)的變化，讓觀眾在不知不覺中理解人物的喜怒哀樂，投入到電影語言所表達(dá)的情感氛圍中去，通過服裝造型設(shè)計(jì)使影視作品中塑造的人物角色性格特征更加突出，形象更加鮮明。

一、服裝款式設(shè)計(jì)與影視人物裝扮

1、服裝款式可以反映人物性格

服裝款式風(fēng)格有很多種，如穿瑞麗風(fēng)格的服裝人物甜美優(yōu)雅深入人心；穿嘻皮風(fēng)格服裝的人物是個(gè)性化較強(qiáng)的性格；穿淑女風(fēng)格的服裝人物性格自然清新、優(yōu)雅宜人；穿民族風(fēng)格的服裝人物個(gè)性民族特征強(qiáng)；穿歐美風(fēng)格的服裝人物性格大氣、自然，比較隨意；穿中性風(fēng)格的服裝表現(xiàn)了以自信、個(gè)性美的個(gè)性，穿田園風(fēng)格的人物表現(xiàn)出原始的、純樸自然的、樸素、超凡脫俗的個(gè)性，等等。

影視中比如說，在電視劇《橘子紅了》中，大媽和秀禾的服裝都是傳統(tǒng)的晚清旗裝，高高的對(duì)襟領(lǐng)子，寬寬的長(zhǎng)袖，蓋住腳面的長(zhǎng)裙，是她們倆服飾的共同特征，她們的服飾表現(xiàn)出她們保守、傳統(tǒng)，是生活封閉的大家族太太，而在城市中生活的二媽則經(jīng)常身著低肩的西式禮服，或是突現(xiàn)腰身的旗袍，和她曾經(jīng)的交際花身份，以及開放、時(shí)髦的生活方式是相符合的。

2、服裝款式可以襯托人物處境

在影視作品中，人物的處境隨著劇情的展開而發(fā)生著種種變化，而他們的服飾裝扮自然也會(huì)隨之發(fā)生改變，隨著人物處境的改變進(jìn)行相應(yīng)的服飾設(shè)計(jì)，這是一部成功的影視劇不可或缺的重要元素之一。比如說，在港劇《金枝欲孽》中，幾個(gè)女孩在宮廷中明爭(zhēng)暗斗，命運(yùn)隨著劇情的發(fā)展而大起大伏，而她們的服飾設(shè)計(jì)就是處境變化的最主要的表現(xiàn)方式。以如妃為例，在電視劇的開頭，她是得到皇帝寵幸，權(quán)傾后宮的貴妃，美麗而又心狠手辣，她這一時(shí)期的服飾就主要襯托她的華貴和妖艷，因?yàn)樗幪幰突屎蟊龋灾b方面帶有一國(guó)之母的華貴，大紅大黃大綠是她的主色調(diào)，上面繡著尊貴的鳳紋，同時(shí)她又擁有皇帝的寵愛，所以服裝比起皇后來又帶著幾分妖艷。隨著劇情的發(fā)展，她失去皇帝的寵幸，地位一跌千丈，她的性格也變得內(nèi)斂，這個(gè)時(shí)期她的著裝就轉(zhuǎn)為素凈，以淺色系為主色調(diào)，增添了幾分清純的美。在最后幾集，如妃重新得到皇帝的寵愛，但是她的著裝風(fēng)格和第一時(shí)期有很大的不同，以紫色為服裝的主色調(diào)，富貴而不妖艷，這種服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)出了她青春的逝去，以及在經(jīng)歷種種變故之后心境的改變。

3、服裝款式可以渲染人物情緒

在影視作品中，人物的言行，鏡頭的切換，畫面的色彩都可以渲染人物的情緒，而服裝的設(shè)計(jì)，對(duì)于人物心理的表現(xiàn)也是十分必要的。服裝的款式、面料、色彩、質(zhì)地，在特定的環(huán)境中可以表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。在電影《花樣年華》中，張曼玉所扮演的蘇麗珍在電影中共換了幾十套旗袍，這些旗袍都有著高高的衣領(lǐng)和古典繁復(fù)的花紋，這種服飾上的艷麗華貴，變化不休，實(shí)際上卻反襯出了蘇麗珍寂寞壓抑的心情。

二、服裝面料與人物氣質(zhì)

如《夜宴》中青女獻(xiàn)舞時(shí)的一襲素衣，簡(jiǎn)單而素樸的平布質(zhì)感面料，雖沒有任何裝飾，卻從中可以讀出人物當(dāng)時(shí)內(nèi)心所處的無限哀傷、惆悵和凄涼，同時(shí)也預(yù)示了平靜稍后將泛起的層層波瀾和一場(chǎng)暗含著殺機(jī)的夜宴。《滿城盡帶黃金甲》中皇后身穿的拖地長(zhǎng)擺緞質(zhì)金色鳳袍，夸張的超長(zhǎng)拖的衣擺樣式，緊簇的團(tuán)菊?qǐng)D案和滿身的金絲珠片與刺繡，都無不展示著皇后的母儀天下之感和皇家帝王的華美氣勢(shì)，最終達(dá)到了影片中所呈現(xiàn)出的精美效果。無論是運(yùn)用何種形式、元素、手法來進(jìn)行的服裝設(shè)計(jì)、表現(xiàn)的角色人物特征，都最終為的是使拍攝出的作品不僅具有畫面視覺上的形式具象美感，而且能夠傳達(dá)表現(xiàn)出抽象上的意境，達(dá)到最佳的影視效果。從而全方位地提升古裝影視作品的層次水平，作品能更為吸引人們眼球，也使得影片得以“錦上添花”。

三、服飾色彩設(shè)計(jì)與影視人物裝扮

服裝的款式和面料可以直接反映人物的社會(huì)地位與身份特征，而服裝的色彩則是人物內(nèi)心情感的最直接表現(xiàn)方式。只有合理地運(yùn)用好這三個(gè)要素，才能最終設(shè)計(jì)出符合劇情和人物形象的服裝。我們可以從許多優(yōu)秀的影片中看到這一點(diǎn)。不管是現(xiàn)實(shí)主義的影片還是表現(xiàn)主義的影片，都可以看到服飾色彩的設(shè)計(jì)在整個(gè)影調(diào)中的表現(xiàn)作用。以電影《英雄》為例，這部電影的服裝，色調(diào)純粹而又濃烈，服裝的色彩隨著人物的心情而進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)計(jì)。張曼玉和梁朝偉在初次相遇時(shí)，兩人都身著淺綠色長(zhǎng)裝，布料飄逸輕盈，襯托出了兩個(gè)人墜入愛河的心情。在中間兩人出現(xiàn)分歧時(shí)，服裝色調(diào)，質(zhì)地都不再相同，表現(xiàn)出兩個(gè)人不同的心思。電影的最后，兩個(gè)人終于冰釋前嫌，在沙漠之中自殺死去時(shí)，都身著白色棉布長(zhǎng)衣，代表著兩個(gè)人感情的至純，以及生命在終結(jié)之前的凈化。

四、結(jié)束語

影視服裝設(shè)計(jì)在電影語言的表達(dá)中，是一個(gè)非常重要的元素。成功的服裝設(shè)計(jì)可以直接反映人物的身份，襯托人物的處境和渲染人物的情緒，只有細(xì)膩入微地把握人物的形象特征，才可以成功地設(shè)計(jì)出符合劇情需要的服裝樣式。影視服裝造型設(shè)計(jì)主要是通過角色服裝的款式、色彩、材質(zhì)、圖案等服裝要素和各種現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素，以及創(chuàng)意、夸張等一些設(shè)計(jì)方式和創(chuàng)作手法來表現(xiàn)人物角色的服裝及性格特征，體現(xiàn)人物本身的氣質(zhì)、心理、性格、狀態(tài)、地位等，電影藝術(shù)就象是一首夢(mèng)幻的詩(shī)，電影中人物的服飾，就象那詩(shī)中美麗的詞句，如能準(zhǔn)確、巧妙、恰到好處地去運(yùn)用它，那么它將給這首詩(shī)錦上添花，更加娓娓動(dòng)聽。

參考文獻(xiàn):

[1]劉冬云.影視服裝設(shè)計(jì)探討.上海紡織科技.2004年06期.

[2]王宣文.世界電影藝術(shù)發(fā)展教程.北京師范大學(xué)出版社.1998.