試析室內設計的藝術流派與風格

中圖分類號：TU8 文獻標識碼：A 文章編號：1008-925X(2011)11-0136-02

摘要:隨著時代的變遷，社會的不斷進步，室內設計也走上了一個不斷完善的道路。無論是藝術特色還是個性展現，室內設計都經歷了一個發展和變遷的歷史過程。本文就以試析室內設計的藝術流派與風格為題，對室內設計的藝術流派和風格做出探析，以期推動室內設計的進一步發展與進步。

關鍵詞:室內設計 流派 風格

1 何謂室內設計

室內設計指人們的環境意識與審美意識結合，對建筑內部構造所提出的一項設計和改造活動。也可以認為，室內設計是一項對于人類的生存環境進行創造性改造的一項活動，這項活動是一項綜合性很強的活動，是根據建筑物所具有的使用性質和標準，在物質技術的加工下，達到一個功能合理、環境優美、滿足人們的物質和精神生活需求的一個室內環境。這不僅包括了室內工程技術改造即光、熱等物理環境的改造，還包括了室內視覺效應、氛圍、文化內涵等內容的改造。

2 室內設計中的藝術流派

藝術流派在這里特指不同時期、不同地域所形成的室內設計的藝術派別，這些藝術派別在創作的構思和表現上都形成了自己所特有的代表性的設計形式。一個典型的藝術流派又有著其獨特的藝術主張和觀點，在社會中受到了一定的重視和關注，從而形成了一個有影響力的藝術潮流。這些室內設計流派沒有國界的劃分，但是在美術、建筑設計等不同層面上都有著多方面的展現。根據現代室內設計豐富多樣的表現手法，其設計流派又可以分為以下幾種：

2.1 重技派：重技派又稱高技派。它是活動于五十年代和七十年代之間的一個設計流派。這個流派依托于高超科技與獨特的美學精神，表現為對于最新的科技材料的發揮與使用，尤其是一些合金材料和鋁塑板在室內裝飾和家具的設計中發揮了其獨特的使用功能。因而在這一流派的設計中，我們常常可以看到暴露的梁板、線纜和管道。如此以來，“機械美”成為了這個設計流派的主要特點。

2.2 光亮派：光亮派又稱銀色派。這一流派在室內設計中極其地注重現代新型材料的使用，大平面的平曲面鏡、磨光的花崗巖和大理石等都是光亮派經常會使用的裝飾材料，在室內環境中，他們通過一些新型的光源和燈具在金屬和鏡面材料上的折射來力求營造一個精密細致和光亮的設計效果。

2.3 白色派：這一流派具有著一種超凡脫俗的氣質和效果，在眾多的設計流派中總能“脫穎而出”，因而有人將其特殊的氣質稱之為“陽春白雪”。在白色派的設計中，樸實無華應該是最貼切的描述了，他們力求通過白色的基調來營造一種簡潔明確的氛圍，他們從不做過多的渲染，對于這種純凈的設計的尤為喜愛，這也使得他們獲得了早期的現代主義建筑的復興主義的美譽。

2.4 風格派：風格派起源于20世紀20年代的荷蘭，最早是以畫家蒙德里安為代表的一支藝術流派，他們因為強調“從傳統和個性崇拜的束縛中解放藝術”而出名。這一派別嚴格地說是立體主義畫派的一個分支，在這派的室內設計中，三原色是他們經常所使用的一種色彩搭配，因而這一流派的設計常以鮮明的色彩特征和個性特征吸引人們的眼球，其間黑、灰、白的搭配使用更是彰顯了他們對于色彩的獨特領悟。

3 室內設計中的風格

一個典型的室內設計風格形式總是與當地的人為因素和自然條件有著緊密的聯系，因而在不同的時代和地域之間，就形成了風格迥異的室內設計風格。而當前室內設計風格也主要地表現為以下幾種：

3.1 傳統風格：傳統風格的室內設計在室內環境的布置和氣氛營造上，主要地吸取了傳統裝飾“形”、“神”的特征，在運用了傳統的美學思想的同時，又注意吸收了本土的、民族的傳統的材料和意向，從而展現出了一種“古典、樸素、精致、自然”的美學特征，這些獨特的傳統風格又與本國的傳統文化一脈相承，例如日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格等等。而在我國的傳統風格設計中，以傳統的木結構為主的構架設計上，突出了掛落、天棚、屏風等裝飾，又將古典貫穿其中，從而形成了特征明顯的中國傳統式設計風格。

3.2 田園式風格：與我國魏晉時期的大詩人陶淵明的精神思想相一致的田園思想，在室內設計的運用中又有了新的呈現，這一風格主要特征就是要還原生活到自然原始的狀態，尤以田園、自然最為形象和獨特。在這一派別的設計理念中，近幾年尤以韓國的田園風格最為特別，在這一風格的室內設計中，以白色為基調的簡潔為主之外，還突出了田園式的藤桌、藤椅，以及小碎花的裝飾功能，從而形成了一類特點鮮明的風格裝飾。

3.3 現代風格：現代風格最早源于1919年成立的包豪斯學派，這一學派強調的是對于舊傳統的突破和新建筑的創造。在重視空間的使用功能基礎上，還講究了對建筑材料的質地和色彩的要求。現代風格與眾不同之處在于形式優美和造型的簡潔，他們不拘泥于多余復雜的裝飾，也不追求色彩的光鮮亮麗，他們要求實用性的同時也注重整體風格的和諧與統一。

3.4 后現代風格：后現代這一詞語最早是用來描述一種特有的現代主義的逆動。這一主義在60年代興起的大眾文藝的影響下，逐步地演變為了現代主義的文化思潮。而設計中的后現代主義風也趨向于純理性主義的批評，他們在強調建筑和室內裝潢時候，不僅不受傳統的邏輯思維限制，還能積極地探索新型的創作手法，他們力求通過夸張、變形、斷裂等新手法將各種形式、風格的東西混合、疊加在一起，以期創造一個傳統與現代糅合的風格，這就是后現代主義。

3.5 混合型風格：混合型風格在設計中比較注重的是深入地對建筑色彩、材料等方面的總體構圖的深入推敲，這種混合的搭配方式并不是亂搭，而是要通過對比的方式來達到整體協調統一的效果。尤其是近些年來，混合型風格的設計已經多方面地融入了融合多元化的元素，在室內的布局上，不僅趨向了現代實用，又吸收了傳統風格中的諸多特征，因而有融匯中西于一體的感覺。比如將中國傳統風格的家具和西式明亮的琉璃燈具結合一體，再將田園式的藤椅擺放其間，因而散發著濃濃的生活氣息。

總之，這些風格迥異的設計風格與流派在經歷了不同的發展與轉變之后已經逐漸地形成了自身獨特的風格特點，同時也為人民的生活環境提供了更加和諧的氛圍。

參考文獻

[1] 周楊.《淺談室內設計的藝術流派與風格》.《才智》，2011年第25期

[2] 余浩.《探討室內設計的風格與流派》.《四川建材》，2007年04期

[3] 程大錦.《圖解室內設計》.天津:天津大學出版社，2010年版

[4] 傅凱.《室內環境設計原理》.北京：化學工業出版社，2009年版