保護與表現

受寵之物

一件具有傳奇色彩的大衣賦予了思考者靈感，緬懷過往，猜想未來，把想象從自身的束縛中抽離，釋放到沒有維度的時空中，任其自由碰撞，光輝閃耀。繼柏林、東京和北京后，展現Max Mara歷史的“Coats!”大衣展將于今年10月登陸俄羅斯首都莫斯科國家歷史博物館，以此紀念Max Mara與思想者們60年來的風雨輝煌。

每次凝視Max Mara的大衣，總能窺見一種高貴尊嚴和背后那顆純凈美好的心。誕生于1951年的Max Mara是意大利19世紀末到20世紀中期“美好時代”藝術感召下的產物。而后維多利亞時代的唯美浪漫主義情懷也為她的設計增添了更多自我表現和想象的需求。當承載著這個時期美學主張的一件件作品來到莫斯科，一切將變得更加值得期待。

在這個世界上博物館最多的歷史之城中，歷史也許會在某個時間某個地點縱橫穿越。當19世紀末西歐列國工業(yè)飛速發(fā)展，藝術繁榮，意大利正在經歷一個“美好時代”的時候，沙皇統(tǒng)治的俄國卻在孤獨中渴望著永恒。當101801款大衣遇見陀思妥耶夫斯基，仿佛用一種人性的溫柔包裹起西伯利亞的寒風凌烈，隨之又在結構的建立和毀滅將能量重新釋放。當陀思妥耶夫斯基以無限愛心刻畫出被上帝創(chuàng)造又被拋棄的人時，我們從極度矛盾中能感受到人性本身的尊貴。而101801款大衣也從被上帝創(chuàng)造之時就渴望著與時代和永恒的對話，而她更深得上帝之寵，通過一代代思想者不斷的演繹和詮釋，承載著人類最細膩敏感卻變幻莫測的創(chuàng)造力和對美的沖動。

美學平衡的理想

如果說鋼筋混凝土能給予人類視覺或者淺層意識上的安全感的話，那么人類精神內部或者深層意識上的安撫則需要超越物質的慰藉，或者是美，或者是藝術。為了在莫斯科國家歷史博物館舉行的Max Mara“Coats!”大衣展 ，圣彼得斯堡藝術家Valery Katsuba創(chuàng)作了名為ALBATROSS（當鳥兒喚醒記憶）系列的攝影作品。藝術家選擇了莫斯科19世紀建筑Spiridonov宮作為拍攝地點。他數次進入莫斯科大劇院的排練室，觀摩芭蕾舞團的舞步，并將芭蕾舞蹈藝術家選作拍攝的主角。“為了追求強大的沖擊力和理想的美學平衡，有時舞蹈演員需要將每個動作重復50多遍。”這種對藝術極致的追求和Max Mara對大衣制造的精益求精不謀而合。這個藝術項目最終講述了這樣一個故事：女主角回到陰冷黑暗、早已廢棄的老宅。結果她在一間臥室里發(fā)現了一件可能是媽媽或者祖先的大衣。她穿上大衣，開始回憶起童年、友情和初戀。回憶不斷閃現，并以美麗舞者的各種圖像具體呈現。 完美的身姿、優(yōu)雅的舞步和眼神、明暗對比、情感、超脫和懷舊情緒的交雜，仿佛讓觀者穿梭在俄國文學所建立的美好國度里：普希金《奧涅金》中的塔蒂阿娜，或是托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》中的娜塔莎·羅斯托夫，再或是巴斯特納克20世紀的杰作《日瓦戈醫(yī)生》中的拉里薩。

舉辦“Coats!”大衣展的莫斯科國家歷史博物館由建筑師Vladimir Osipovich Shervud于1875-1881年間建造，展覽室中陳列著400多萬件展品和1500萬份歷史文件，包括史前文物以及羅曼諾夫王朝購買的珍貴藝術品。大衣展分為互相重疊的幾個主題區(qū)域，由時間軸連為一體，引領參觀者的意識凝固在Max Mara 60年歷史和文化的各個瞬間：建立時期（1950-1960年代）、與出版業(yè)的關系（1970年代）、創(chuàng)新（1980年代）、攝影（1990年代），以及同樣重要的工業(yè)生產時期（2000年）。

101801啟示錄

20世紀50年代，一種優(yōu)雅、講究，同時又隨心所欲的全新穿衣風格出現，由防雨的運動衣衍生出來的沒有腰帶但是線條流暢的大衣，步入了時尚的行列，之后，法國設計師安娜#8226;瑪麗婭#8226;貝雷塔(Anne Marie Beretta)將它推上了完美的頂峰，創(chuàng)造了Max Mara最新的經典，或者說是沒有正式形象的圣物：101801款大衣。101801像一件圣衣，被膜拜被寵愛，被一次又一次藝術地解讀。

1977年，卡洛斯#8226;馬丁內斯（Carlos Martinez）根據101801款大衣以“精心與漠視”創(chuàng)作裝置作品。這是兩個對立的概念，代表了對一個產品的形象進行向外擴展與向內深入不同的方法，從而超越了已知世界的局限。大衣被徹底地cut-out，也就是把大衣里面的織物掏出來，把它剔得精光，只剩下由縫紉線構成的骨架。這樣的作品不是對外部環(huán)境的侵犯，而是吸收它，成為它的一部分。產品因此失去了原有的形體和明確的特性，轉變成為一種圖形，一種色彩的線條，一種產品結構的展現。

2001年，Max Mara 50周年之際，威廉姆#8226;威格曼（William Wegman）創(chuàng)作了經典的“魏瑪獵狗”攝影作品，他給一只狗披上了Max Mara的大衣，這些狗以它們獨一無二的形象，貫穿了藝術家30多年以來創(chuàng)作的所有超現實而又滑稽的攝影和攝像作品。

同年，法國藝術家貝爾都對Max Mara大衣波普風格進行了完美的呈現。他將服裝紙樣的各個部分，粘貼在各種各樣的女性形象上面。在這件作品網格形的結構上，101801款大衣的各個局部變成了抽象的筆調，就像是安迪#8226;沃霍爾（Andy Warhol）的畫，這些局部與那些通過絹網印刷復制出來的面孔彼此呼應：年齡各異的美麗面孔，像是從弗朗西斯柯·斯洛烏洛（Francesco Scavullo）拍攝的照片中走出來的一樣，賦予了大衣無盡的現代氣息，超越了時尚，也超越了形式與時間的界限。

這些承載著藝術家們無限想像和情感的“大衣”藝術作品將會在此次莫斯科“Coats!”大衣展向世人展現他們的風姿。60年的沉淀、顛覆與創(chuàng)造，讓我們一同期待。