白崇然山水長卷解密

古人講“讀萬卷書行萬里路”，我不敢說自己已經(jīng)做到位了，但積累了一些經(jīng)驗，憑著這些經(jīng)驗，我會繼續(xù)走下去，這是畫家的一種精神，一種追求。

——白崇然

白崇然其人其藝

遠遠躲開了鬧市，白崇然先生像個隱士般居住在北京西山腳下。花園里種滿了竹子，竹子間瘋長著野草。

大概畫家白崇然作畫的時候，就是從自己的小花園里窺見了西山的精神，領(lǐng)悟了靜謐的山形之下那種狂野的靈魂。正是日夜觀察和參悟，浸淫其中，大自然的天機慢慢顯現(xiàn)出來，鑄就了某種難以抑制的沖動，鑄就了某種難以名狀的靈感。

在靈感狀態(tài)下，天下所有的山水精神，他所走遍了的冷峻的天山，神圣的昆侖山，秀美的黃山，五岳獨尊的泰山，以及臺灣的阿里山，海南島的五指山，還有纏繞著大山的江河、湖泊，還有環(huán)抱著祖國山水的浩瀚的海洋，所有這些，白崇然耗費了大半生所經(jīng)歷的山水故事，這些故事深處神秘的精魂，都在白崇然激動的時候，通過小院里的茂密野草或者夜深人靜時分的風(fēng)動竹影顯現(xiàn)出了，清晰而不同凡響。白崇然只要遵從這種神秘的力量，把一切忠實地記錄下來，大作便誕生了。

正是這樣一種秘不示人的機理下，白崇然今年初開始，一直到盛夏將盡，大大地鬧騰了一次，騰空了半輩子的內(nèi)存，把五臟六腑都徹底動搖了一個遍，用飽滿的筆墨，酣暢淋漓的筆風(fēng)，傾瀉成長達一百多米的中華山水長卷。

長卷起自東海之濱的山水猛惡的山海關(guān)，著名的老龍頭，迎風(fēng)臨水，傲然兀立，以不凡的氣勢和深刻的立意，彈奏起了萬里江山的主旋律。之后，白崇然就著瘋狂筆墨的汪洋恣肆，從東北雪原鋪泄到內(nèi)蒙古的茫茫草原，到大江南北的所有足以令華夏子孫驕傲的山山水水，最后又余味無窮地奔向大海，從海南島的椰林沙灘，撲向了“天涯”和“海角”，在對大海的無盡瞭望中，表達了對祖國山水的無限情懷。望著那遠去的波濤，你可以聽見一種神圣的和聲，隱隱起伏，綿綿不斷，仿佛中國古代祭祀大禮上鐘鼓琴瑟的和鳴，泱泱大國的精神在此展現(xiàn)無遺。

白崇然，得了什么神助，突然長嘯此一聲？這長嘯，鄰人們沒有聽見，但西山的山神必聽見了。山神必于某年月日的某個時辰，送來了一股神奇的清風(fēng)，搖動花園里的青竹和蒿草，透過白崇然的窗戶，吹進他的畫室，注入了白崇然的龍蛇般奔走的筆端。鄰人們不知道，白崇然卻清清楚楚，明明白白，繼而得意洋洋。

白崇然有何功德，如此鴻運高照？鄰人們也許看到過一些蛛絲馬跡，而筆者聽了一下午白崇然的歡聲笑語和嬉笑怒罵，漸漸了然于心。

早年的記憶，雖然影影綽綽，但卻深深刻在白崇然的心里。在隱約的記憶里，小小的白崇然，曾經(jīng)坐著當時最時髦的洋車去看戲，京劇。對于京劇的熱情，來自整個家族。想當年，白崇然的姥爺，在京城的豪華地段，西四牌樓附近，經(jīng)營著一家二層樓的餐館，這在當時，就是相當高檔的大飯店。有了這個梧桐樹，就自然招來成群結(jié)對的鳳凰。作為京劇戲迷的姥爺，就是在自己的大飯店里，結(jié)識了當時的京劇名角，從他們那里得到了真?zhèn)鳌Ｕ沁@種真?zhèn)鳎苍S還有一些秘籍，使得整個家族數(shù)十年來全都成了鐵桿的京劇票友。不管人世間如何星轉(zhuǎn)斗移，風(fēng)水輪轉(zhuǎn)，不管自己的生活得意還是失意，這一個大家族，竟然都堅持不懈地在公開或者是私密的場合，大聲放歌或者淺吟低唱，自始至終，保持了骨子里的京劇之風(fēng)。

京劇，乃中華文化精華。白崇然在京劇中體會到的人生以及藝術(shù)之三昧，只有他自己心里明白。外人看到的是，在白崇然生命進入成熟期的歲月，他似乎得了神通，在山水畫、書法、篆刻、詩文、收藏，自然還包括京劇，各個方面都得心應(yīng)手，佳作連連。

終于，白崇然大概自己有所感悟，大前年春節(jié)臨近之際，他突然聯(lián)絡(luò)兄弟姐妹，七姑八姨，整個家族老老少少，被激情所感染，齊聚在白崇然家里，日夜苦練，幾天后，就在海淀劇院里，正式向公眾演出了一臺京劇大戲。大戲的背景幕布，是白崇然揮毫創(chuàng)作的八幅山水條幅。粉墨登場的白崇然，在自己的條幅前，美美地過了一把癮，把大火燒了山神廟逼上梁山的林沖心中的人生百味，來了一次淋漓盡致的宣泄。自然，這中間也夾雜著白崇然自己半輩子人生所積攢的“私貨”。無論如何，白崇然真的過足了癮。

也許正是這次過癮的經(jīng)歷，激發(fā)了白崇然更大的野心，于是便有了中華山水長卷的構(gòu)想。這中間的來龍去脈，已經(jīng)不重要了，重要的是通過這些星星點點的信息，筆者大致體悟到白崇然的“山水人格”。也許，秘訣正在這里，不足為外人道也，打住。

白崇然的藝術(shù)自白

很小的時候，我喜歡讀書。我是老三屆，經(jīng)歷了“文化大革命”，那段時間大家都在搞革命，我們還小，就有了很多時間讀書。通過讀書認識到了方方面面各種門類的藝術(shù)，最后我選了以中國畫作為自己終身的愛好。

我畫了很多年的畫，但很長時間都屬于半業(yè)余形式，我自己沒有上過專業(yè)的美術(shù)學(xué)院。學(xué)習(xí)怎么開始呢？就是通過看一些書，到70年代的時候結(jié)識了一些畫家。我住在海淀區(qū)，當時就認識了很多熱衷于中國畫的畫家，我和他們一起玩，這當中就對中國畫有了一些認識，開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)。

中國畫博大精深，我當時就認為學(xué)中國畫可作為文化修養(yǎng)的一種補充，作為生活中的一種精神食糧。中國畫在文革后期的時候還不被重視，我們學(xué)習(xí)的時候也很艱苦。喜歡畫，就經(jīng)常到故宮去看。那個時候根本不可能見到光盤，美術(shù)書籍都很少，到新華書店都很少能看到，所以就到故宮畫畫。一去就一天，早上起來開門就進去，看歷代留下的名作，從唐、宋、元、明、清開始。因為畫冊少，我們就拿筆來記，看這些畫家是什么年代，他們的簡歷等等。通過這樣一段學(xué)習(xí)，我們又進入到了臨習(xí)階段，就是臨古人的作品。

翻開藝術(shù)史，所有中國古代作品都非常美，我喜歡那種美，那種恬靜，那種悠閑，而且里面蘊含的內(nèi)容、知識、文化太博大精深了，我們所學(xué)的都太淺薄，所以非常敬仰他們的學(xué)識。我就在這點上下功夫，從隋唐一直到宋、元、明、清，統(tǒng)統(tǒng)臨習(xí)了一遍，后來就有了很深的體悟。

現(xiàn)在學(xué)畫的目的跟我們那時候不一樣。現(xiàn)在的畫家都認為這是一個職業(yè)，又能出名，又能掙錢，我們學(xué)的時候沒有那種思想。就是認為這是中國的文化，我們是文化的使者，并沒有考慮出名、掙錢這些東西，只是覺得這些東西是中華民族文化的精華。過去書法、繪畫都是達官貴人，甚至是皇帝親自涉獵的，它的層次都是很高級別的。到目前為止，中國畫在世界上的影響，包括中國文化領(lǐng)域里面它也是最高層次的。

古人講“讀萬卷書行萬里路”，我不敢說自己已經(jīng)做到位了，但積累了一些經(jīng)驗，憑著這些經(jīng)驗，我會繼續(xù)走下去，這是畫家的一種精神，一種追求。

評論家賈德江如是說

上世紀80年代，白崇然就開始山水畫創(chuàng)作實踐，應(yīng)該說其創(chuàng)作心態(tài)是較為自由的。也許是自幼受其傳統(tǒng)文化的熏染，白崇然骨子里浸染著傳統(tǒng)文化的乳汁。

白崇然企望在中國畫的精深崇高中尋找創(chuàng)造性的形式語言，超越存在的生命形象。這樣，他又開始一頁一頁地翻開了傳統(tǒng)，一步一步回到數(shù)世紀以前的繪畫寶藏中。從宋元山水到沈周、龔賢、四僧，真至黃賓虹，他都臨習(xí)揣摩，從中國歷史、文學(xué)史到美學(xué)、美術(shù)史、美術(shù)理論，乃至?xí)ㄊ范紳撔难凶x。他深感漢晉方字的博大雄渾，隋唐詩詞的壯健清靈，宋元繪畫“天人合一”的深邃精神等，無一不體現(xiàn)華夏文明龐大的文化構(gòu)架潛在的生命活力。

但是，在信息社會，繪畫上的新嘗試，新探索很快會風(fēng)行全球，由于開放，民族間的文化差別在縮小，藝術(shù)實踐的求異求變是何等的不容易，惟有保持獨特的民族藝術(shù)風(fēng)格才能在藝術(shù)之林占一席之地。所以受外力影響的中國畫在向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)移這個過程中，更需要的是自覺地保護、延續(xù)、發(fā)展傳統(tǒng)體系的整一性。但是，在實踐中與前師、同道彼此難以拉開距離，自我意識、自我價值難以得到充分地體現(xiàn)又困擾著白崇然。

這種兩難境遇迫使他去尋找民族特色、個性風(fēng)格和獨特的藝術(shù)形式，以及“借筆墨以寫天地萬物陶泳乎我也”的中國式表述方式來完成自己的創(chuàng)作。

筆法是白崇然得以駕馭水墨表現(xiàn)的前提，也是體現(xiàn)他藝術(shù)個性的語言符號。白崇然筆法運行的基本原則主要來自石濤的影響。石濤筆法的原則在于運筆使轉(zhuǎn)應(yīng)回環(huán)相顧，一應(yīng)如人呼吸的道理。

此外，歷史上那些成就卓著的山水畫家，如黃公望、王蒙、董其昌，漸江以及近現(xiàn)代諸家，也都成為他專心研究的對象，但他又不為名家和傳統(tǒng)的筆墨程序所囿。他偏愛“北派”山水的沈雄博大，蒼莽深厚，講究法度謹嚴，功奪造化。同時他也吸收“南派”山水的秀潤華滋，溫文儒雅，講究筆情墨韻，率得天趣。

白崇然不喜歡用細筆雕鑿，而善于用大筆揮灑，勾皴點染，一氣呵成。大幅作品多取平遠或高遠全景式構(gòu)圖，給人以虎踞龍盤，氣雄勢壯的感受。

鏈接：

白崇然：1952年生，北京人，回族。畢業(yè)于北京師范學(xué)院、北京大學(xué)書法藝術(shù)研究生班。榮獲1997中國畫壇“百杰畫家”稱號，被國家人事部授予“當代中國畫杰出人才獎”。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、書法家協(xié)會會員，海淀區(qū)美術(shù)家協(xié)會副主席。其作品參加全國首屆、二屆中國山水畫展，全國首屆、二屆中國畫展，第八屆全國美展等全國大展多次。多幅作品為全國人大、政協(xié)、國務(wù)院、外交部、北京市政府等國家機關(guān)、博物館、美協(xié)等單位收藏。中央電視臺、北京電視臺專題報道其書畫作品及藝術(shù)成就。2006年曾歷時半年，跋涉10多省市山水，創(chuàng)作了長30米、寬1.5米的長卷《長征萬里圖》，在國內(nèi)產(chǎn)生了影響。出版有《百杰畫家·白崇然》等多部畫集。