臺灣起點高香港商業性強

臺灣：起步晚，起點高

2007年6月，臺灣新電影先驅楊德昌在美國逝世，消息傳來，各地影迷們一片痛惜之聲。

當影迷們打算重溫楊德昌的電影時卻發現，楊氏作品難尋：除了《一一》《麻將》《獨立時代》《牯嶺街少年殺人事件》《恐怖分子》外，楊德昌導演的作品均因為版權復雜，而難以與影迷重遇。當中以《牯嶺街》的版權最為復雜，它由海內外數家公司共同持有版權，在上世紀90年代由香港飛圖公司發行過LD、VCD之后，隨著飛圖倒閉，影碟產品也絕版了，其后因為版權關系復雜，一直沒有再版。

整整4年后，臺灣傳來今年臺北電影節“神秘場”環節將上映《牯嶺街少年殺人事件：數碼修復完整版》的消息，這部影片在過去20年因為發行商的隨意刪減，幾近支離破碎。兩年前，馬丁·斯科塞斯經過多方尋覓終于找到楊德昌生前剪輯完成的237分鐘版本，并完成了數碼修復，此次經楊德昌遺孀授權，這部臺灣新電影的經典之作終于得以順利回歸。與此同時，今年有臺灣“中影公司”首度修復發行了楊德昌的另一作品——《恐怖分子》的數碼修復藍光版。楊德昌電影的際遇，多少能反映出臺灣電影資料保存、修復、推廣的狀況，許多影片因為版權復雜、重視程度不高、起步晚，以致錯失了許多良機。

電影在臺灣有超過100年歷史，以國民黨遷臺為界，此前是日據時期、光復時期的電影萌芽階段；國民黨遷臺后，又經歷兩個時期，上世紀50年代到70年代，國民黨意識形態主導下的國語片、臺語片批量生產。1980年代后，以侯孝賢、楊德昌、蔡明亮等人為代表的“臺灣新電影”興起和衰落，這幾位新電影導演也以大師的姿態登上國際舞臺。臺灣電影是亞太電影重要的組成部分，然而對于電影資料的保存、修復觀念確實非常晚近才開始。

臺灣電影是亞太電影重要的組成部分，然而對于電影資料的保存、修復觀念十分淡薄。臺灣電影資料館于1989年成立，前身是電影圖書館，從上世紀90年代開始才由當時館長井迎瑞帶領，以“土法煉鋼”的方式搶救臺灣電影文化遺產，走訪已結束營業的制片廠、廢棄的電影院和沖印廠，收集各種電影資料和拷貝，現館藏華語影片超過兩萬部。但因為早期沒有保存的觀念和環境，許多影片散佚失傳，成為歷史的遺憾。

目前臺灣官方和民間都有不少影片修復計劃。官方背景的有臺灣歷史博物館進行的“館藏日治時期電影資料整理及數位化計劃”，計劃修復168卷影片，完成后放在網上供免費下載。臺灣電影資料館的數碼修復在2008年才開始，它們將李行導演的《街頭巷尾》用數碼技術逐格修復。2006年臺灣有關部門斥資3.5億新臺幣進行“五年電影保存計劃”，這個計劃的成果之一，就是“中央電影公司”（中影）的“數位典藏”系列，他們于2010年開始陸續發行數碼修復一新的中影作品DVD，到了今年3月，他們已經發行了《戀戀風塵》《恐怖分子》《愛情萬歲》《熱帶魚》《征婚啟事》等五部影片的藍光高清版，成為今年華語影迷矚目的盛事之一。臺灣起步晚，但起點高，在港臺地區和大陸的電影修復傳承事業上，正奮勇直追。

香港：商業程度高，熱心影迷多

2009年，已有一段時間沒出新作的王家衛花了4年時間修復完成了《東邪西毒：終極版》并在國內重映，在王家衛以及片中不可多得的璀璨明星陣容的號召下，電影取得4300萬元的票房，讓許多新片都自嘆弗如。香港電影人這才發現，這些舊電影竟還有如此“錢”力。兩年后，今年4月，1987年港產片經典《倩女幽魂》修復版在國內上映，據出品人吳思遠對媒體透露，《新龍門客棧》《青蛇》《宋家皇朝》等影片也有可能重新修復上映，一時之間，舊片修復重映成為了香港電影人寄予厚望的搖錢樹。

事實上，在過去20年，香港電影人對于舊片的修復保護，也大多是圍繞著利益二字展開的。在挖掘舊片的剩余價值上，港人走在了港臺地區和大陸的前面。錄像帶、VCD、LD影碟在上世紀八九十年代蔚然成風，成為港人電影消費的重要組成部分。到了1990年代末，受到海外高質量修復版DVD的影響，香港發行商也開始包裝發行一些質量較高的修復版DVD。馬來西亞背景的天映娛樂公司于2002年開始發行的“邵氏經典數字修復系列”便是這個背景下的產物，他們一次性從邵氏那里買來了760部電影，數碼修復重新包裝在全世界推出。之后當年邵氏的老對手國泰公司也推出了“國泰片庫”系列DVD打擂臺，十分熱鬧。此外，星空傳媒的“香港猛片·數碼系列”發行了為數眾多的當年嘉禾、金公主、德寶等院線全盛時期的作品修復版DVD，也頗受影迷追捧。香港電影人發行舊片修復版影碟是消費老電影的主要方式。

據香港電影資料館修復組的負責人介紹，香港的電影修復從上世紀80年代便開始，當時還沒有成立電影資料館，是掛在市政局下面，作為博物館的一部分。而香港對電影進行大規模的修復，還是自2001年以后，特別是香港電影資料館成立以后，專門成立修復組，對商業價值不大的舊片修復起了重要的推動作用。