


他是廣告時(shí)代的媒體人,采訪時(shí)鋼筆是他手中的文字記錄工具,回到編輯部,鋼筆便成為畫筆,畫題頭,畫插畫,甚至畫廣告。
他在異國他鄉(xiāng)的大街上,用鋼筆畫做溝通語言,與街頭藝人對(duì)話。然后又把這一幕用鋼筆記錄在信封上,將心之所感寄回故鄉(xiāng)。
多年后,他告別文字,劍走偏鋒,專心只畫鋼筆畫。兩百多幅以武漢園林、建筑、人物為素材的《魅力武漢》草稿正在進(jìn)行中,“我要記錄武漢的點(diǎn)滴,哪怕畫完的下一秒這幢建筑就會(huì)消失?!彼峭醢财?,曾經(jīng)的媒體人,現(xiàn)在執(zhí)著于黑白灰世界的鋼筆畫家。
會(huì)畫廣告的文字記者
在《武漢晚報(bào)》工作的十年,王安平是最有特點(diǎn)的文字記者。自幼就愛畫畫的他因?yàn)楣ぷ鲘徫?,沒法直接和美術(shù)打交道,他還是免費(fèi)給報(bào)紙畫題頭、插圖、甚至廣告部的廣告畫。
他去采訪一名搬道工,上面放著采訪本記錄,下面就是畫板。采訪完,一幅人物肖像也躍然紙上了,晚報(bào)早期專欄《市民百圖》中的大多數(shù)人物肖像都出自他手。因?yàn)橥醢财疆嫷锰?,很多記者出去采訪都要喊著他,有一陣子他成了報(bào)社的專職畫家。
1995年,王安平跟隨經(jīng)貿(mào)團(tuán)出訪羅馬尼亞。當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)街頭畫家為路人畫畫,王安平悄悄坐在他背后畫下這副情景,街頭畫家看到后會(huì)心一笑。畫筆是無國界語言,兩個(gè)人索性一起坐在街頭,為路人畫畫。
這生動(dòng)的一幕,王安平畫在信封上,寄給國內(nèi)的親戚朋友,還寄了一封給自己。受到這次經(jīng)歷的啟發(fā),接下來在異國的日子里,王安平走到哪兒,就把當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情畫到信封上,還給它起了個(gè)好聽的名字,“記錄異國情調(diào)的手繪封”。
回到武漢,很多人打電話要求王安平再寄一些過去。還有人把貼好郵票的空信封寄過來,只求王安平在上面作畫。只要去外地,朋友們對(duì)他也只有一個(gè)要求,“寄個(gè)信封給我吧。”去年在北京呆了兩個(gè)多月,王安平寄出去的信封就有200多個(gè)。
退休后,畫一本大武漢
2006年,已是《武漢晚報(bào)》高級(jí)記者的王安平正式告別文字,開始退休生活。他暗喜能終日與畫作伴了。但具體畫什么,一時(shí)還沒有方向。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),他拿出以前的鋼筆畫作品參加一個(gè)國外的鋼筆畫展,沒想到好評(píng)如潮。
他的好友張憲華建議,“鋼筆畫看著是小畫種,但真正能畫的人并不多,人不為而為之。”
于是,王安平的第一本鋼筆畫集的素材,就是這個(gè)陪著武漢成長的企業(yè)的發(fā)展史。朋友看到他對(duì)細(xì)節(jié)的成功把握,再次建議,“畫一本大武漢吧?!?/p>
在武漢生活了60年的王安平對(duì)這座城市再熟悉不過,他想了很多種表達(dá)方式,最后選擇的是園林中的武漢。每天早上一起來,王安平就背起畫板去各處公園或者園林帶轉(zhuǎn)悠,為了畫好一根蘆葦?shù)姆较?,他在太陽下一站就是兩個(gè)小時(shí)。
解放公園的金色池塘、江灘的蘆葦陣是最先進(jìn)入他畫集的素材。后來,他覺得這些單純的風(fēng)光不足以表現(xiàn)一個(gè)城市,又陸續(xù)加入武漢的標(biāo)志性建筑,包括黃鶴樓、武漢國際會(huì)展中心……
為了畫好武漢,他每年都要買不同版本的《武漢畫冊(cè)》和《武漢旅游手冊(cè)》,只有這座城市的角落發(fā)生新變化,他就拿起紙和筆奔過去畫。他更樂意的辦法是,自己背著小數(shù)碼和畫板到處采風(fēng),小到協(xié)和醫(yī)院門口的一尊雕塑,社區(qū)的一個(gè)標(biāo)志,都是他愿意記錄的武漢元素。
去年,王安平看到漢口龍王廟有個(gè)“漢口源點(diǎn)”的標(biāo)志,他趕緊畫下來,今年再去找已經(jīng)不見了。有人笑他,你剛畫完,哪兒哪兒就變了。你畫了有什么意思?”王安平有自己的一套想法,“這不就是我畫畫的意義所在嗎?記錄已經(jīng)消失的武漢。這些都是武漢的歷史,以后能像檔案一樣留存”。
接下來,王安平打算做兩件和鋼筆畫有關(guān)的大事。第一件,將他所畫得和武漢有關(guān)的鋼筆畫結(jié)集出版,取名《城在山水園林中——魅力武漢》;另一件就是成立武漢鋼筆畫愛好者協(xié)會(huì),讓這個(gè)小畫種持續(xù)發(fā)展下來。