阿莫多瓦電影之色彩表現(xiàn)與意涌以《玩美女人》為例

電影中的色彩元素可強化內(nèi)容情緒的表達，正確傳遞情感認知，因此電影藝術(shù)中，巧妙的色彩運用已蔚為潮流。西班牙知名導(dǎo)演阿莫多瓦(Pedro Almodovar)的創(chuàng)作，在國際上咸被認為具有西班牙風(fēng)土民情的氣息，他善于用女性演員表演傳達作品中心意涵的能力也備受肯定。在制作成本上，阿莫多瓦舍棄高額制作成本，靠著動人寫實的劇情及畫面鮮艷色彩的調(diào)和贏得觀眾的掌聲及影展的肯定，雖非高成本制作的電影，仍能靠著諸多因素獲得觀眾的認同，其制作方式值得臺灣現(xiàn)今電影制作行業(yè)之參考。因此本研究針對阿莫多瓦的作品，取其2006年最新創(chuàng)作《玩美女人》中，主要女性角色的服裝色彩，配合劇情的演變與角色情緒的轉(zhuǎn)化，探討色彩表現(xiàn)對畫面呈現(xiàn)的影響，及畫面內(nèi)的象征意義。研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)：1、《玩美女人》中五位角色因個性的差異而使用不同的色彩呈現(xiàn)以營造效果。2、對于多位主角同時出現(xiàn)的場景配色設(shè)計，利用色彩調(diào)和的原理，使得畫面不至平板單調(diào)。3、在用色彩進行氣氛的營造上，使用紅色配合劇情發(fā)展，進行暗示并使觀者得以接收訊息的傳遞。

1 前言

(一)研究動機

公元1935年彩色電影問世，迅速取代黑白片成為主流。完形心理學(xué)者安海姆(Rudolf Arnheim)在其“Art and Visual Perception”(1 998)書中說：[光幾乎是人所能獲得的感官經(jīng)驗中，最輝煌壯觀的體驗。]經(jīng)由燈光、明度、彩度的控制，色彩對影片氣氛的構(gòu)成具有決定性的影響，電影中的色彩元素可提高畫面的力量，正確傳遞情感認知，增強觀眾的情緒性反應(yīng)，對觀眾接收影片內(nèi)容訊息有相當(dāng)大的幫助，已成為不爭之事實。因此電影藝術(shù)中，色彩設(shè)計蔚為潮流。

電影色彩在使用上有某種程度約定俗成的性質(zhì)，具有情感傳達與象征表現(xiàn)的功能，約定俗成的部份包含自身分析、感知認同度與劇情的轉(zhuǎn)變相輔。因此本研究選擇擅長色彩表現(xiàn)的西班牙導(dǎo)演阿莫多瓦，以其作品《玩美女人》中的色彩運用和電影情節(jié)間的相互關(guān)系加以分析，以探討電影中的色彩訊息。

(二)研究目的

電影配色需針對情節(jié)組構(gòu)畫面，隨著場景及出場角色身分與其內(nèi)心情緒的變化，畫面上呈現(xiàn)的配色狀況，會直接影響訊息所傳遞出的內(nèi)容，受限于篇幅，本研究僅針對阿莫多瓦的電影《玩美女人》，探討電影色彩傳達意涵的手法，研究目的條列如下：1、電影之中角色個性與其色彩表現(xiàn)2、多位角色的場景配色設(shè)計3、營造氣氛的色彩運用方式。

2 文獻探討

本研究以色彩相關(guān)理論為基礎(chǔ)配合符號學(xué)的理論，對西班牙導(dǎo)演阿莫多瓦的作品進行分析，以下簡介相關(guān)文獻，和阿莫多瓦作品的特性。

(一)色彩文獻

林書堯曾在[色彩認識論](1986)中提到色彩的冷暖感覺，根據(jù)色彩的三屬性：色相、明度、彩度來說，最受人注意的是色相要素、其次是明度要素、然后才是彩度要素，下表2－6也指出人類的色彩基本感受的反應(yīng)類型。

顏色的色相能夠率先引起觀者的注意，Robert F.Wilson(1960)說：只要是有正常的色感覺的人，對于色知覺的判斷是暖是冷，必然有一定相同的反應(yīng)。下表依照[色彩認識論]一書中將色彩的冷暖色系分類如下色彩被視為文化的一部分，陳其澎(2000)曾說，當(dāng)色彩運用在空間中，除了感覺色彩直接對眼睛產(chǎn)生作用并且在視覺上引起變化之外，色彩也向人們心靈發(fā)生作用，促使人們對于色彩的象征性產(chǎn)生聯(lián)想。如戰(zhàn)爭中一片焦土，而綠油油的大地其中的綠色就代表著和平的意義，如紅色可代表熱情、或是生命力的象征，但在特定情況即可明了是隱述著血及兇猛的意象。

色彩功用中的色彩聯(lián)想，其內(nèi)容可分為兩種：一種是聯(lián)想到具體的物品，例如由黃色聯(lián)想到香蕉，紅色聯(lián)想到西紅柿、辣椒，另一種則為聯(lián)想到抽象的觀念或情感，如白色聯(lián)想到純潔、紅色聯(lián)想到熱情，此抽象性聯(lián)想有可能變成共通的經(jīng)驗及反應(yīng)，建立起其概念性意義，在電影中導(dǎo)演能利用色彩，透過大眾對色彩的了解傳達隱藏于電影內(nèi)的文本。

(二)色彩對電影的影響

Louis Giannetti(1998)認為色彩是電影中的下意識元素，在心理上有強烈的情緒性、表現(xiàn)性和氣氛。由此可知，色彩能經(jīng)由場景及角色外觀暗示影片文本內(nèi)容，并營造氣氛，對劇情的呈現(xiàn)產(chǎn)生重大影響。

英國美學(xué)家瓦倫汀(1962)在其所著的[實驗審美心理學(xué)]中提出根據(jù)劍橋大學(xué)實驗室所進行之系列色彩實驗，對照其早先所作的色彩實驗有關(guān)聯(lián)，而后經(jīng)由驗證確認無疑，此一實驗證明多數(shù)人在欣賞與理解事物時，的確優(yōu)先受到其外表色彩的影響。

王博、石亮(2008)提到感覺心理學(xué)早已證明，色彩是富于主觀性的感覺。所以電影藝術(shù)家總是把色彩看作是有助于深刻表達作品思想的一種手段，看作是情緒上感染觀眾的一種重要的造型因素。電影中的色彩連同景物周圍環(huán)境的色彩搭配和變化來襯托整部電影的色彩，從而塑造人物，表現(xiàn)人物的性情。

阮綠茵、張欣榮(2004)在《卡通角色性格與配色初探》研究中發(fā)現(xiàn)角色的個性與其外表的色彩應(yīng)用之間有特定的關(guān)聯(lián)，顯示出色彩所蘊涵的性格意義有共通性。如果將同樣的研究結(jié)果進而應(yīng)用之真人所演出的電影，其角色個性與導(dǎo)演所設(shè)計的色彩表現(xiàn)之間的關(guān)聯(lián)，亦相當(dāng)具有研究的意義。

(三)阿莫多瓦的生平與影像風(fēng)格

西班牙電影工業(yè)在1980年代嚴重衰頹，但由阿莫多瓦領(lǐng)軍的家族企業(yè)[欲望無限公司](EI Deseo S.A.)制作的影片之票房卻屢創(chuàng)佳績，并不斷獲獎。他也是在美國具有票房保證的少數(shù)非英語系電影導(dǎo)演之一。

阿莫多瓦于1949年生于西班牙拉曼卻省(La Mancha)，憑借著對電影抱有的強烈熱情，以及對西班牙和馬德里的熱愛，至今已拍攝了十七部電影，全部的劇本均自行編寫并擔(dān)任導(dǎo)演，內(nèi)容采用當(dāng)代的故事，情節(jié)離奇熱鬧，背景遍及西班牙各地，主題集中在性別、民族性、同性戀等之探討，對女性心理的描述更為其專長。角色多著流行服飾，電影畫面用色活潑且極端要求畫面質(zhì)感，處處洋溢著西班牙特有的風(fēng)情，國際上咸認為其作品富有觀賞及娛樂價值。

本研究選擇的研究樣本《玩美女人》完成于2006年，是一部發(fā)生在西班牙La Mancha省鄉(xiāng)下，由民間習(xí)俗及迷信傳說交織成的電影，本片6位女角色同獲坎城影展最佳女主角獎。

片中蕾木妲及索蕾兩姐妹回鄉(xiāng)下老家為父母掃墓及探望年邁的阿姨。返回馬德里后，蕾木妲的丈夫巴可酒后想強暴女兒葆拉未得逞，被葆拉用刀刺死，母女倆遂合力藏尸。年邁的阿姨過世后，索蕾回鄉(xiāng)下處理后事，母親卡門莫拉跟著她回到馬德里并和蕾木妲重修舊好，還揭露當(dāng)初老家的鄰居奧古斯汀娜的母親失蹤前跟蕾木妲的父親有婚外情，最后卡門莫拉前去照顧奧古斯汀娜，并將告訴她母親的下落。

本片的6個女性角色都有著各自的問題，她們?nèi)松卸荚?jīng)歷過謊言、仇恨、絕望、恐懼、猜忌等負面的情緒，但即使如此不幸，卻都沒有因而對生命失去希望，隨劇情互相依靠妥善處理各種生命中的突發(fā)事件，最終圓融了彼此的生命。

3 研究方法

本研究采以符號學(xué)的理論為基礎(chǔ)，用質(zhì)性研究中的文本分析法，對《玩美女人》劇情參照角色個性，比對畫面呈現(xiàn)之色彩元素加以分析，探討其間相互關(guān)系。電影研究者根據(jù)符號學(xué)理論解析電影文本中的暗示及隱喻手法，將導(dǎo)演使用于敘事內(nèi)容及場景的呈現(xiàn)效果之中，探討其文本內(nèi)容的隱含意義，進行分析與解釋，本研究根據(jù)分析相關(guān)理論，對阿莫多瓦導(dǎo)演的作品進行分析。

調(diào)查的內(nèi)容分成三個部份：1、《玩美女人》中五位角色個性與其色彩表現(xiàn)。2、對于多位角色的場景配色設(shè)計。3、導(dǎo)演利用色彩營造氣氛的手法。

4 色彩分析

本研究將影片文本的構(gòu)成元素分為3種：角色性格與造型、場景及戲劇事件。其中后兩者有密切關(guān)聯(lián)，故一并解析。

(一)角色個性與造型

1、蕾木妲：她是女主角，配合她直腸子及感情豐富的個性，蕾木妲的造型多變，以強調(diào)女性象征，線條簡單的裙裝為主。衣服的色彩從暗紫色、黑色等較暗沉的色彩或是天藍色、淡藍色等冷色系色彩、紅色、紫色等暖色系色彩，鮮艷多變的顏色配合著她豐富熱情的個性。輕便的運動服裝采用藍色，上班服為淺藍和深藍色與白色，顯示出她為出賣勞力的藍領(lǐng)階級。

2、索蕾：她為家庭主婦，經(jīng)營家庭理發(fā)業(yè)，她的打扮簡單樸素，常著淺藍或灰色長褲，始終素顏未特意打扮。她出現(xiàn)的場景多為在家，穿圍裙表示她在工作中，暗示她工作份量多。索蕾的服裝型式線條都很簡單，色彩多采冷色系，以黃粉紅、天藍、綠藍等為主，發(fā)型為樸素的中長發(fā)，使她看起來像是個單純的以家庭理發(fā)為業(yè)的主婦，無侵略性。

3、奧古斯汀娜：她以素顏登場較多，除了在上電視節(jié)目時特別化妝及穿上了裙子但仍掩蓋不了她的緊張及身為鄉(xiāng)下人與都市的突兀。奧古斯汀娜服裝的變化小，多以綠色及藍色為主，并無使用飾品，衣著符合鄉(xiāng)下人身份。

4、卡門莫拉：她是兩個熟齡女兒的母親，所穿著的衣服多是兩件連身式，屬于一種舊時代的服裝，顏色多以冷色系的天藍為主，配戴著小耳環(huán)飾品，發(fā)型也屬于典雅端莊的短發(fā)，直至片尾換上了紅色的連身長裙及典雅米白色毛衣，顯示角色情境的轉(zhuǎn)變。

5、葆拉：她是蕾木妲的女兒，服飾以鮮艷色彩為主，明亮的桃紅色，紅色、橘色，配戴著項煉，并放下褐色及腰長發(fā)，手上更少不了手機。

(二)場景配色設(shè)計

《玩美女人》故事進行的季節(jié)，由角色服裝皆以短袖為主及外景內(nèi)容看來，應(yīng)在春、夏之際。本片的男性角色少且份量輕，但有5位重要的女性角色。經(jīng)本研究統(tǒng)計由三位以上女性角色同時出現(xiàn)在畫面時多達18場戲，因三人以上的畫面構(gòu)成復(fù)雜視覺效果，由下表可見導(dǎo)演利用角色衣服明色系與暗色系之間的對比，以達成色彩調(diào)和。因篇幅所限本表列出具代表性的三張影格。

(三)營造氣氛的色彩運用方式本片導(dǎo)演運用5分鐘鋪陳[巴可之死]橋段，運用紅色的暗示描寫與死亡有密切關(guān)系的血色，營造懸疑、緊張之氣氛。下圖擷取其中的4個影格，兇手葆拉身著紅色上衣與背景的巴士站牌及處理善后的蕾木妲也是紅色上衣及紅花色裙，皆充滿著紅色的意像，而死者巴可則身著藍色及綠色配合背景的藍色地板，強調(diào)紅色血跡的明顯。

5 結(jié)論與建議

阿莫多瓦導(dǎo)演在《玩美女人》中妥善利用人們對色彩的注意力對五個女性角色做出區(qū)隔，而多位角色出現(xiàn)在同一畫面時導(dǎo)演以具變化的色彩配置及對比色的調(diào)和，也配合著劇情需求運用色彩的強烈暗示性。根據(jù)色彩相關(guān)理論配合反復(fù)觀賞影片進行解析，本研究做出以下結(jié)論：

(一)《玩美女人》一片中有5位主要的女性角色，在劇情中的個性有明顯不同，導(dǎo)演及服裝設(shè)計師在造型設(shè)計上以不同的配色策略及服裝類型的搭配，制造角色間的差異性。

(二)電影中描述多位女性角色以積極面對困境設(shè)法解決的方式，來處理人生的苦難，在色彩的運用上，便偏重于明亮與鮮艷的對比色，由于本片共有5位主要女性角色，角色同時出現(xiàn)時衣服用色也未見重復(fù)，導(dǎo)演使用對比色的調(diào)和手法同時呈現(xiàn)于畫面上，使得角色意像并不重復(fù)畫面也不至于單調(diào)。

(三)電影中運用長達5分鐘的時間來描述巴可之死的事件，在這段敘事過程中導(dǎo)演使用大量的紅色暗示血這項元素在兇案中所扮演的角色。