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構(gòu)圖篇

影視構(gòu)圖就是把被攝對(duì)象的各個(gè)造型元素在一個(gè)畫面內(nèi)進(jìn)行有機(jī)組織。其中，被攝對(duì)象包括主體、陪體、前景、背景，造型元素包括被攝對(duì)象分別占的面積大小、位置關(guān)系、光線強(qiáng)弱、色彩配置、動(dòng)靜關(guān)系等。

是要表現(xiàn)的主要對(duì)象，它既是反映內(nèi)容與主題的主要載體，也是畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心。它可以是某一個(gè)對(duì)象，也可以是一組對(duì)象；主體可以是人，也可物，它是視覺的趣味點(diǎn)。構(gòu)圖時(shí)要突出主體。

是指與主體有緊密聯(lián)系，在畫面中與主體構(gòu)成特定情節(jié)，是輔助主體表現(xiàn)主題內(nèi)容的對(duì)象。陪體在構(gòu)圖中可起到渲染、烘托主體形象以及均衡構(gòu)圖和美化畫面的作用。

是畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)，是指那些位于主體之后的人物或景物。一般來(lái)說(shuō)，背景多為環(huán)境的組成部分，或是構(gòu)成生活氛圍的實(shí)物對(duì)象。背景的選擇要注意典型性，要處理好與主體的關(guān)系。

是主體與攝像機(jī)之間的景物，前景可突出和襯托主體、烘托氣氛、裝飾畫面。背景和前景都可以起到交代故事發(fā)生的空間環(huán)境的作用。

小貼士：突出主體小技巧

1.把主體安排在最近處

根據(jù)近大遠(yuǎn)小的原理，近處的物體比較大。使用廣角鏡頭拍攝更能突出對(duì)比。

2.把主體安排在中心處

視覺容易集中到畫面中心。

3.把主體安排在美感誘發(fā)點(diǎn)處

畫面中心并非是唯一的視覺中心，根據(jù)黃金分割率，還有四個(gè)美感誘惑點(diǎn)。

4.把主體安排在畫面有方向性的線條指向處

方向性線條指向處或交叉處是視覺容易集中的地方。

5.利用大小對(duì)比突出主體

大的東西容易吸引注意。一排球，其中有一個(gè)較大，肯定會(huì)先注意這個(gè)大球。

6.利用動(dòng)與靜的對(duì)比突出主體

人的視覺對(duì)活動(dòng)物體容易引起注意，讓主體在靜態(tài)的背景中活動(dòng)。

7.利用虛實(shí)對(duì)比突出主體

實(shí)的物體比虛的物體具有更多的信息。

8.利用光線突出主體

利用光線的明暗對(duì)比，在暗調(diào)畫面中，突出明亮的物體；在亮調(diào)畫面中，突出深色物體。

9.利用色彩對(duì)比突出主體

人們常說(shuō)的“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”就是這個(gè)道理。

影視構(gòu)圖的形式

按照拍攝內(nèi)容有無(wú)框內(nèi)外的空間呼應(yīng)關(guān)系可以將構(gòu)圖形式分為封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖。

封閉式構(gòu)圖時(shí)，將影像與情節(jié)基本固定在畫框內(nèi)，構(gòu)圖時(shí)特別強(qiáng)調(diào)畫面的完整性與均衡性，畫面從內(nèi)容到形式都是由于框架的存在而與外部空間脫離，力圖使觀眾意識(shí)不到畫面以外的空間。人物一般處在畫面中心，拍人物一般不會(huì)出現(xiàn)半個(gè)臉，半個(gè)身子；如果人物在畫面的一側(cè)，另一側(cè)一般會(huì)通過(guò)其他視覺形象進(jìn)行平衡；如果人物在某一角，視線前方一般會(huì)留出有適當(dāng)?shù)目臻g，保證視線是向心的。傳統(tǒng)影視作品中的構(gòu)圖多以封閉式構(gòu)圖為主。

開放式構(gòu)圖時(shí)，影像常常不受畫面邊界的限制，自由地出畫入畫，與外界空間發(fā)生了自然的聯(lián)系，使影視空間突破了有限的畫面空間，也拓展了觀眾的想象空間。在開放式構(gòu)圖中，主體不一定在畫面中心，畫面形象也不求完整，而是有意識(shí)地通過(guò)不完整來(lái)表現(xiàn)與畫外空間的聯(lián)系；構(gòu)圖不追求均衡，畫面經(jīng)常處于不均衡與均衡的變化之中，比如把主體放在畫面的邊角位置或背景深處，使主體在畫面中占得很小比例，或主體被陪體或前景擋住甚至把主體處理成虛影，有時(shí)不給視線前方留有空間，或只拍人物的局部。

按照畫面的動(dòng)態(tài)關(guān)系，構(gòu)圖形式可是分為靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。

靜態(tài)構(gòu)圖就是用固定攝像的方法表現(xiàn)相對(duì)靜止的對(duì)象和運(yùn)動(dòng)對(duì)象暫處的靜止?fàn)顟B(tài)，鏡頭內(nèi)部的構(gòu)圖關(guān)系基本固定。靜態(tài)構(gòu)圖中，攝像機(jī)和被攝對(duì)象都不作空間位移，對(duì)象在畫幅上下左右前后的位置基本不變，拍攝過(guò)程中鏡頭的焦距固定，景別不變。靜態(tài)構(gòu)圖有利于展示靜止對(duì)象的各種特征，以及人物心理狀態(tài)。靜止構(gòu)圖可以表達(dá)寧?kù)o、抒情、莊重、穩(wěn)定、沉重、壓抑、呆板、沉悶等氣氛。

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖就是拍攝時(shí)，被攝對(duì)象和攝像機(jī)分別或同時(shí)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，從而使畫面內(nèi)視覺形象的構(gòu)圖組合及相互關(guān)系不斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式，它是影視構(gòu)圖的重要形式。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖有三種產(chǎn)生方法：

一是機(jī)位、角度與焦距等拍攝條件固定不變，通過(guò)被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)制造動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。

二是被攝對(duì)象保持靜止，通過(guò)攝像機(jī)的推拉搖移，變焦等獲得動(dòng)態(tài)畫面。

三是攝像機(jī)與被攝對(duì)象同時(shí)保持運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。

比如，接吻鏡頭一般是處于一個(gè)暫時(shí)相對(duì)靜止的狀態(tài)，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖可橫向移動(dòng)拍攝或圍繞被攝對(duì)象旋轉(zhuǎn)拍攝。

小貼士

影視構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖的不同在于其動(dòng)態(tài)性、連續(xù)性、時(shí)限性、畫幅固定性、多視點(diǎn)性、現(xiàn)場(chǎng)處理的一次性和結(jié)構(gòu)的整體性等。影視構(gòu)圖的基本要求：主體突出、立意明確、畫面簡(jiǎn)潔、具有表現(xiàn)力和造型美。

按照一個(gè)鏡頭中有無(wú)構(gòu)圖形式的變化可以將構(gòu)圖分為單構(gòu)圖與多構(gòu)圖。

單構(gòu)圖就是一個(gè)鏡頭只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式。單構(gòu)圖畫面中被攝對(duì)象基本處于固定狀態(tài)，也不出現(xiàn)明顯的光影和色彩變化。

多構(gòu)圖就是不經(jīng)過(guò)外部組接，而在一個(gè)鏡頭中通過(guò)蒙太奇造型形式，被攝對(duì)象與攝像機(jī)的調(diào)度、焦點(diǎn)虛實(shí)變化等多種手法變化使畫面結(jié)構(gòu)關(guān)系、構(gòu)圖樣式發(fā)生變化的構(gòu)圖方式。

比如逆光拍攝時(shí)，當(dāng)看不見光源時(shí)，被攝對(duì)象周圍會(huì)有輪廓光。如果攝像機(jī)和被攝對(duì)象都靜止不動(dòng)，就是單構(gòu)圖；如果攝像機(jī)或被攝對(duì)象稍微有移動(dòng)，光源出現(xiàn)在畫面里，就會(huì)有強(qiáng)烈的光暈，構(gòu)圖隨之也就改變了這就是多構(gòu)圖。

上述構(gòu)圖方式因分類標(biāo)準(zhǔn)不同而有不同的名稱，在影視拍攝中其實(shí)是一致的，如封閉式構(gòu)圖通常為靜態(tài)構(gòu)圖，也是單構(gòu)圖。而開放式構(gòu)圖多為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，往往是多構(gòu)圖。

MV拍攝中更多的是使用開放式構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖和多構(gòu)圖。

畫幅篇

繪畫、攝影、電影、電視等許多藝術(shù)形式最終都是觀眾在平面上的矩形范圍內(nèi)觀看，這個(gè)矩形范圍就是畫幅。畫幅比例是指畫面的長(zhǎng)寬比例。長(zhǎng)寬比例的不同給人的視覺感受也不一樣。

攝影畫幅比例

早期的120膠卷拍攝的畫幅有1∶1正方形的。135的膠卷拍攝的畫幅是4∶3的。現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)拍攝的畫幅種類很多，有3∶2、4∶3的，更多的是接近這個(gè)比例，還有16∶9的。

電影畫幅比例

愛迪生在實(shí)驗(yàn)室使用的第一卷電影膠片的尺寸是1英寸寬，0.75英寸高，為避免出現(xiàn)小數(shù)，就成了我們最熟悉的4∶3，作為電影制作的標(biāo)準(zhǔn)格式持續(xù)了60年。從19世紀(jì)末期一直到20世紀(jì)50年代，幾乎所有電影的畫面比例都是標(biāo)準(zhǔn)的4∶3。

1953年第一部寬銀幕電影誕生以來(lái)，寬銀幕電影技術(shù)層出不窮，但有兩種標(biāo)準(zhǔn)比例占據(jù)著主導(dǎo)地位：學(xué)院寬銀幕畫面比例是1.85∶1和變形寬銀幕畫面比例是 2.35∶1。

電視畫幅比例

20世紀(jì)50年代，剛剛誕生的電視行業(yè)為了方便把電影搬上電視屏幕，美國(guó)國(guó)家電視標(biāo)準(zhǔn)委員會(huì)（NTSC）最后決定采用4∶3電視畫面比例。在未進(jìn)入高清電視時(shí)代前，仍是電視臺(tái)的主導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)。

電視畫幅比例在標(biāo)清時(shí)代是4∶3；到了高清時(shí)代是16∶9。早先的電視機(jī)和攝像機(jī)屏幕都是4∶3的，而現(xiàn)在的電視機(jī)和攝像機(jī)的屏幕都已經(jīng)是16∶9的。

不同的畫幅比例有不同的視覺效果。和我們通常所用的4∶3畫幅相比，16∶9的比例顯得更加狹長(zhǎng)，結(jié)合前后景，可以對(duì)縱深的空間感有著良好的表現(xiàn)。

實(shí)戰(zhàn)

現(xiàn)在拍攝MV，除需要給標(biāo)清電視臺(tái)播出用之外，其余的都可以選擇16∶9畫面比例。

使用4×3的攝像機(jī)拍16∶9的畫面在4∶3的電視機(jī)中播放，或者要送標(biāo)清電視臺(tái)播放。可選擇攝像機(jī)上的遮幅功能，其實(shí)畫面還是按4∶3的畫面記錄，只不過(guò)在上下兩邊加了黑條，在4∶3畫面比例的攝像機(jī)取景器中也可以看到黑的部分。

使用4∶3的攝像機(jī)拍16∶9的畫面在16∶9的電視機(jī)中播放。有些攝像機(jī)的可以把畫幅比例通過(guò)菜單設(shè)置成16∶9。這時(shí)在液晶屏上看到的是橫向壓縮的畫面，而連接到16∶9電視機(jī)上看到的是正常16∶9畫面。第二種方法比第一種方法保留更多的信息，分辨率更高。

使用16∶9畫面比例的攝像機(jī)拍攝4∶3的畫面可打開液晶屏上的4∶3提示線，按4∶3的畫面構(gòu)圖，后期編輯時(shí)，用標(biāo)清4∶3的項(xiàng)目工程設(shè)置，保持原像素縱橫比，而取中間部分。這樣做的結(jié)果會(huì)犧牲部分信息。

使用16∶9畫面比例的攝像機(jī)拍攝16∶9的畫面有三種格式，一種是1280×720格式，它可以逐行記錄。另一種是1440×1080格式，像素縱橫比為1:1.3333，也稱為HDV，播放時(shí)橫向拉伸至16∶9的畫面播放。原理類似于變形寬銀幕。還有一種是1920×1080格式，也稱為全高清、HD。它記錄用1920×1080的像素。

小實(shí)驗(yàn)

常人單眼直視前方的視角在75度左右，雙眼的范圍120度左右，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)16∶9的長(zhǎng)方形（白色）恰巧可以適合人眼的可視范圍（紅色），也就是說(shuō)16∶9的畫幅正好可以適應(yīng)人眼的視角范圍，不會(huì)浪費(fèi)，也不會(huì)溢出。

小常識(shí)

高清的視頻文件分辨率為1920×1080，16∶9。標(biāo)清的視頻文件分辨率為768×576，4∶3。但是DV的文件分辨率是720×576，這是因?yàn)樗南袼乜v橫比是1×1.069。所以導(dǎo)入標(biāo)清的圖像像素應(yīng)該是768×576，或4∶3比例的圖像，720×576的圖像會(huì)被橫向拉寬。