青花的三大變革

程建坤，字翼然，號饒州老人，江西工藝美術協會會員、景德鎮美術家協會會員、景德鎮青年美術家協會理事、高嶺陶藝協會會員、坤藝瓷社總設計師。

生于鄱陽湖之濱，白幼喜愛繪畫，在讀書期問經常臨摹古代名家的作品，得到老師的好評。1991年正式邁進陶瓷美術的大門，在陶瓷領域苦心鉆研近二十年，精通陶瓷拉胚成型，施釉、燒窯乃至成瓷后的釉上繪畫等所有制瓷工藝。

擅長青花山水，作品在上世紀90年代就曾多次在全國各地展出，并被陶瓷愛好者收藏。作品及論文曾入編《千年瓷韻》、《景德鎮中青年陶瓷藝術家》、《景德鎮中青年陶瓷藝術博覽》、《景德鎮陶藝》、《江西畫報》等書刊；青花山水作品《故居》在第一屆景德鎮中青年藝術家陶瓷展中獲金獎，青花釉里紅《山花爛漫》獲優秀獎。

青花瓷在我國有著千年的歷史，它以清新、典雅的風格為世人喜愛。以前的青花瓷器都是按照“轆轤成型，手工擂料，畫筆彩繪，日照干燥，松柴焙燒”的傳統手工方法制作，因而在很長一段時間沒有多大的變化。新的歷史時期以來，景德鎮青花瓷得到空前的發展，涌現了一大批青花人才，他們在青花瓷的生產和研究方面都取得了很大的成績，在材質、用料、工藝等方面都有了非常大的變革，青花瓷的裝飾手法也達到了新的水平。

一、青花顏料的改進。青花顏料很難掌握，所以，自古以來，每個朝代的青花都呈現不同的色彩。元代不同于明代，明代不同于清代，而且同一個朝代不同時期的青花色調都有較大的變化。在加工生產批量青花瓷時，要想達到產品色調的一致是非常困難的。

隨著科技的發展和進步，現在已經基本解決了青花料配制這一難題，對青花料的認識由知之不多，到知之較多。現在，只要用幾種普通原料，便可以配制出不同風格的青花色料，色調的深，淺、沉，艷都可以依靠物化分析掌握它的呈色規律，一改過去難以把握的狀態。新法配方青花料，不僅呈色準確，而且克服了天然鈷料常有的缺陷。同時，擴大了燒成條件，既可以適應柴窯、煤窯、氣窯等不同窯的燒成，而且沒有窯位的任何要求，這就給陶瓷藝術工作者帶來便利的條件和創作的空間。

二，青花工藝的創新。陶瓷藝術是工藝和繪畫的結合。陶瓷工藝方面的創新，推動著陶瓷藝術的發展。青花瓷的久經不衰，與青花工藝的創新分不開。民國時期，著名陶瓷美術家王步，在傳統的“雙勾法”基礎上，發明了“分水法”，把青花瓷帶入了文人瓷畫的全新領域，被人們尊稱“青花大王”。

當代青花工藝又有所創新：

1、青花的刷花技術。青花的刷花技術雖然在民國和建國時期存在，但處于初創階段，在當代，得以發展和成熟。中國工藝美術大師寧勤征創新刷花技術，他的刷花可以分出陰陽層次，改變了線條的繪制方法，具有豐富的視覺效果。

2、釉中青花技術。這種技術，是先在陶瓷坯胎上吹上薄薄的一層白釉，待干后，在上面以青花料作畫，然后再施一層白釉，入窯燒成。這種技術，改變了坯胎直接繪制青花的做法，解決了由于坯胎吸水快，容易產生暈化的現象，使青花繪畫線條明細，可以描畫細膩的畫面，為青花寫實藝術提供了便利。

3、青花潑彩技術。這種青花繪畫技術，一般適合瓷板畫。把瓷板坯胎當紙，在不同的區域調配不同深淺的色調顏料，按照腹稿畫意，以潑墨的形式作畫，產生那種國畫潑墨的意境。江西省工藝美術大師孫同鑫的青花潑彩山水畫，以濃墨潑成的奇峰峻嶺，高大挺拔；以淡墨潑成的行云流水，飄逸瀟灑；以工筆點綴飛禽走獸，構成自然天成的的美麗畫卷。

4、青花貼花技術。這種技術雖然在建國60年代形成，但多半用于小器型的日用瓷的生產上。至當代，隨著青花貼花紙的制作技術自動化，花紙質量精細化，花紙規格多樣化，它不僅廣泛用于日用瓷，而且用于紀念瓷，禮品瓷，陳設瓷的生產。在景德鎮陶瓷生產中占有一定的比重。

三、青花裝飾紋樣多樣化。青花顏料的變革和青花制作工藝的創新，帶來當代青花裝飾紋樣的多樣化。

民間青花與陶藝的結合。自上世紀八十年代以來，民間青花與陶藝的有機結合，在景德鎮興旺發達起來。他們突破傳統，大膽創新設計，涌現了許多器型優美，花面新穎，具有濃郁的民俗風情的作品。中國工藝美術大師秦錫麟創作的《湖畔鴻雁》青花瓶，陸軍創作的《嬰戲圖》系列青花瓶，都是賞心悅目，膾炙人口的優秀作品。

青花與綜合裝飾的結合。青花與其他裝飾的結合，形成了當代陶瓷裝飾的新特點。青花與釉里紅，青花與新彩、粉彩形成的斗彩，青花與顏色釉結合裝飾，青花與浮雕，堆雕的結合，等等，創造了陶瓷裝飾絢麗的世界。

青花大寫意，充分發揮了創作者的藝術個性。藝術家們充分發揮藝術想象，以抽象的思維，簡潔的筆法，青花繪畫的多種技巧的揉合使用，產生空靈變幻的效果，展示了當代青花文人瓷畫的繁榮。

青花寫實畫，以水墨丹青的工筆形式展現。青花工筆山水、花鳥走獸，人物肖像畫都一一呈現。寫實的風格，栩栩如生的形象，形神兼備的意味，給人以美的享受。

當代青花的變革，帶動青花的新發展，見證了當代景德鎮陶人的創新精神和勇于探索的執著追求。