書店情報(bào)志

你奢侈了嗎？——專欄作家王邇淞攜《奢侈態(tài)度》與讀者共同“奢侈”

時(shí)間：2011年7月23日（周六）13:30～15:30

地點(diǎn)：杭州藍(lán)獅子時(shí)尚書屋

主講：王邇淞

《奢侈的態(tài)度》不是一次涂脂抹粉的奢侈品使用手冊的推廣，而是一本嚴(yán)肅的評論集。通過奢侈品，我們看到的是社會變遷、財(cái)富沉浮、文化演繹，甚至更多……在今天，奢侈品在前所未有的貿(mào)易海洋上流動，如果我們希望多了解它的波瀾起伏，就必須從水中跳出來俯瞰：奢侈原來除了代表金錢與欲望之外，它實(shí)在還有太多不為人知的內(nèi)涵與細(xì)節(jié)。這些問題太難說明白，或許，這才是對待奢侈最該采取的態(tài)度：它不是流行趨勢指南，而是在人文歷史中扎根最深的東西。

《太平盛世》首發(fā)暨品讀會

時(shí)間：2011年7月17日（周日）14:30

地點(diǎn)：北京單向街書店

嘉賓：聞人悅閱、崔曼莉、邱華棟、張頤武

作家聞人悅閱小說集《太平盛世》中收錄了《1980年的蜜蜂和油菜地》、《中學(xué)時(shí)代的愛情傳說》、《蝴蝶秀，似水年華》、《英倫日記》、《村的聲》等中短篇小說。這些中短篇小說多以青春、成長為主題，以絮絮的語調(diào)，書寫著曾經(jīng)敏感柔軟的少年心事。“我想把這部小說集送給我成長過程中一起走過某一段路的朋友們，希望他們可以從這里那里看到一點(diǎn)點(diǎn)成長的蛛絲馬跡時(shí)，便會心笑一笑。”聞人悅閱說。《太平盛世》首發(fā)暨品讀會，聞人悅閱與作家崔曼莉、邱華棟，文學(xué)評論家張頤武進(jìn)行了題為“盛世里的似水年華”對話。

拿你的書來，我講故事給你聽

時(shí)間：2011年7月30日（周六）15:00

地點(diǎn)：臺灣茉莉二手書店臺中店

時(shí)間：2011年7月22～9月23日

嘉賓：應(yīng)鳳凰、傅月庵

今夏最清涼的選擇，茉莉二手書店臺中店看展買書。7月22日至9月23日，“書臉·十八啦——夏日。封面。相逢。”書封展覽活動持續(xù)開展。人有面，書有臉，在季節(jié)里如花般紛紛開落；翻開一個(gè)封面，打開一個(gè)時(shí)代的門，讓你看到了歷史的足跡，設(shè)計(jì)之美的軌跡。

展覽期間，7月30日將有臺北教育大學(xué)副教授、知名書人應(yīng)鳳凰，以及茉莉二手書店執(zhí)行總監(jiān)傅月庵與讀者分享獨(dú)特而紛繁的書本故事。

詩 —— 私人的密語：巫時(shí)巫刻顯現(xiàn)的話語

時(shí)間：2011年7月23日（周六）19:00~21:00

地點(diǎn)：臺灣有河book

嘉賓：巫時(shí)（角立出版《厚嘴唇》）、郭哲佑(風(fēng)球出版《間奏》）

巫時(shí)二十歲的時(shí)候突然意識到自己已跨過了某條再也回不去的界線，于是想在那些獨(dú)一無二的視野消失之前，讓目光停駐在里面，之后便可以好好地和它們說聲再見。他說：“曾經(jīng)我和朋友說，自己最想開創(chuàng)的其實(shí)是一種‘中性詩學(xué)’──透過更具普遍性的詞匯以求更大的奇異／歧義性，但也可能使內(nèi)容變得更加化約而不明所以。但或許這只是某種遮掩和逃避而已？”

那些無意間剝落的、或有意摘下的唇瓣，其實(shí)是詩人最赤裸又最不可告人的秘密，而今它們被搜集起來，等待被再次揭密／解謎。

李瑾倫《我家住在大海邊》原畫展

時(shí)間：2011年7月12日~9月4日

地點(diǎn)：臺灣花蓮凱風(fēng)卡瑪兒童書店

李瑾倫，最為小讀者所熟悉的是貓和狗的圖畫書；就連大人，除了喜歡圖畫書之外，還喜歡看她寫生活里的貓和狗的故事——都是和動物有關(guān)的故事。

畫家沒辦法天天看到這些跟海有關(guān)的動物，像看到動物醫(yī)院里、街弄巷子里、撥撥橘工作室里的那樣。于是，為了畫海里、海邊和海上的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，畫家找來了魚圖鑒、也找了跟海有關(guān)的故事，然后再用她自己也喜歡的方法，畫了《我家住在大海邊》。書里那些和人類一樣，也躺在沙灘上的魚，其舒適和優(yōu)雅的樣子，和人類在海邊生活的樣貌竟是那樣的相似。原畫前，看到的是畫家更多的用心。

小說解密？——《心色密碼》新書會

時(shí)間：2011年8月20日（星期六）16:00～18:00

地點(diǎn)：香港序言書室

嘉賓：朗天、葉輝、陳寧

王爾德（Oscar Wilde）曾在《評論家作為藝術(shù)家》一文有此忠告：“當(dāng)一個(gè)人以自己的身份發(fā)言時(shí)，他所說的往往不是自己”，那該怎么辦呢？“給他一個(gè)面具吧，他就會向你訴說真相。”這是面具之必要，也是面具的悖論——要是脫下面具，便永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離真相。

小說關(guān)于保密與解密，關(guān)于看不見的東西，關(guān)于寫作的實(shí)驗(yàn)，關(guān)于符號，關(guān)于建碼與拆碼，關(guān)于小說的限度，但與阿桑（Assange）無涉，作者不斷以此夢駭入彼夢。固然是，也不止是新書發(fā)布會，當(dāng)內(nèi)容太多而不流于空洞，它便有可能因豐富內(nèi)涵而超越內(nèi)容。