關漢卿的情意

　　引言 關漢卿（約1220～1300年），元代雜劇作家，是中國古代戲曲創作的代表人物。與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”，位于“元曲四大家”之首。代表作有《竇娥冤》、《望江亭》、《拜月亭》、《單刀會》、《調風月》等。
　　
　　作為一名醫生和戲劇家，關漢卿的社交活動相當廣泛。上至達官貴人，下到文人墨客、煙花粉黛、潑皮無賴，三教九流，無不涉及。
　　大約在金末，他就已成為一名全國知名的戲劇作家，常常把自己的劇作獻給朝廷。
　　關漢卿的感情特別細膩、豐富、深厚，有時會制造一些浪漫史，被人們當成風流韻事而津津樂道。據說關夫人當年嫁過來時，帶來一個十分聰明伶俐、生得可喜的隨身丫環。關漢卿在這個丫環的周到服侍下，對這個“美的范本”萌生了愛情，曾想盡一切辦法親近她，得到她。他在《朝天子》中表述自己的心事說：
　　鬢鴉，臉霞，屈殺了將陪嫁，規模全是大人家，不在紅娘下。巧笑迎人，文談回話，真如解語花，若咱，得他（即她），倒了葡萄架。
　　他認為如能與她結合，將是人間最美滿的事。這大家風范的氣度，這發青似鴉、臉紅勝霞的姣容，她是不該屈做婢女啊！這丫環識文斷字的修養，談吐舉止的文雅，都使得她與關漢卿有著許多共同語言和一致興趣。
　　不想這首小令被夫人發覺了。夫人亦是個聰慧高才女子，馬上和詩一首曰：
　　聞君偷看美人圖，不似關王大丈夫，
　　金屋若將阿妖貯，為君喝徹醋葫蘆！
　　意思是說，你這位關大王的后輩為什么不能像關公護嫂一般，保持心靈的純潔呢？你要是和她好了啊，那俺家就和你過不去！言外之意，你何必拋棄了糟糠之妻，再去戀青春少女呢？
　　關漢卿和夫人的感情是不錯的。大約在他60歲前后，夫人過世，他就長歌當哭、痛憶當年，的確是老淚縱橫。故此，面對夫人的阻攔，他終于很理智地壓抑住了自己奔放的情感，只是在散曲《碧玉簫》中述懷道：
　　席上尊前，衾枕奈無緣；柳邊花邊，詩曲已多年，向人前未敢言，自心中禱告天。情意堅，每日空相見，天，甚時間成姻眷？
　　這是靈魂和理智在痛苦搏斗時壓抑著的呼聲。有人用“補償說”來解釋這種現象，說文學藝術家每當失戀失意時，總愛用藝術形象來曲折地反映出他們的心理愿望，那么關漢卿的一些戀愛雜劇只強調男子的忠誠有才、必得嬌娥，就可能是一種藝術補償。《玉鏡臺》寫老夫少妻，關漢卿借劇中人自我贊賞地說：“雖然我年歲老了些，但卻愿為你忠實地相守到底，哪怕你整天恨我踢我，我也是樂意的。你要是找了個年輕性惡的呀，哼，他保管三天兩頭就拋棄了你，去另尋新人了！”
　　現實生活中不好實現的愿望，關漢卿用藝術形象去補足、去實現；有礙于條件不能得到的心上人，他用幻想去親近她。這是一種形象化的高水平的精神戀愛。像關漢卿這樣的封建社會的浪子，除了上述的實體婚姻和精神戀愛外，還和許多女子有過大量接觸的機會。他多年來混跡于歌姬勾欄之中，自稱是“浪子風流”，“半生來折柳攀花，一世里眼花臥柳”。“我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭，愿朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內忘憂。”“你道我老也，暫休！……則除是閻王親自喚，神鬼自來勾。三魂歸地府，七魄喪冥幽。天哪，那其間才不向煙花路兒上走！”
　　元代的歌妓往往就是兼娼妓于一身的。作為一位劇作家，不和她們有著密切往來是不現實的。
　　（摘自中央編譯出版社《我輩豈是蓬蒿人——12位藝術巨匠的癡狂人生》 作者：謝柏梁）