對話趙冬苓

　　我希望《沂蒙》成為我的代表作
　　《走向世界》：《沂蒙》獲得第28屆中國電視劇“飛天獎”一等獎，并且在10個一等獎中排名第一，同時您又獲得優秀編劇獎。當您得到這個消息時是一個什么樣的心情?
　　趙冬苓：非常高興，換了誰都一樣。我先生說，“看到你在領獎臺上和平時不樣，走路的步子大，說話的聲音也高了，很自豪。”可能就是這種心情不自覺的流露吧。話又說回來，可能只是因為是《沂蒙》這部作品才使我這樣高興。我喜歡《沂蒙》，自我感覺是迄今為止自己最滿意的作品，在寫完以后很長時間里，一直念念不忘，并且，還有一種強烈的感覺我相信我寫的人物是活過的。這種感覺對個作家來說太難得了?！兑拭伞穾Ыo我N多榮譽，我要深深地感謝《沂蒙》。
　　《走向世界》：您開始創作《沂蒙》時，就預料到這樣的結果嗎?
　　趙冬苓：說句實話，完成《沂蒙》時，我就知道自己寫出了一部優秀的、有分量、有質感、品質獨特的作品。我非?？释业呐δ艿玫匠姓J。您可以看到，《沂蒙》在結構上區別于其它的電視劇，它靠得不是愛恨情仇、巧妙設置的懸念、一波三折的情節，而是靠人物、細節和質感去打動觀眾。《沂蒙》的口碑，是在播出的過程中漸漸形成的，所以我在獲獎感言中感謝沂蒙人民，感謝觀眾。
　　《走向世界》：是什么激發了您創作《沂蒙》的靈感和激情的?
　　趙冬苓：當然是沂蒙的厚重歷史和今天的變化。上世紀90年代，我去過臨沂。臨沂給我的印象只是很落后的
　　個地域。這次寫《沂蒙》，起初我是不愿意寫的，后來到臨沂轉了9天，每個區縣都去了，看見變化非常大，同時也有了許多新感慨，比如老區人民做出了那么大那么多的奉獻犧牲，小推車推出來了勝利，但是得到的卻那么少。我就是通過《沂蒙》把這些非常動人的故事表達出來。這也是最有價值的地方。我寫了奉獻，也寫了被遺忘，沒有回避。
　　《走向世界》：大家稱您是一位高產作家。您對此有何看法?
　　趙冬苓：高產來自專一。寫作，幾乎是我生活中惟一一件事。我有時候也反思這種生活狀態是否健康，但我沒有辦法。我喜歡寫作。我在寫作中找到了生活的最大樂趣。想一想，每天做的事情肯定和前天不一樣，這是多么有趣的生活。
　　《走向世界》：有人說您是一位“紅色作家”，您感覺這樣的評價恰當嗎?
　　趙冬苓：不恰當。我的作品題材很廣泛。雖然我曾經寫過電視劇《孔繁森》、電影《鄭培民》、《任長霞》。但更多的作品是反映宏大的主題，用生動的故事與人物去感染讀者和觀眾。比如《沂蒙》，就沒有歌功頌德的語言，而寫的是咱們民族精神中的大仁、大義、大愛、大恨。這是我們民族主流的意識形態，也就是“主旋律”。
　　《走向世界》：目前為止，您認為自己最滿意的作品是什么?
　　趙冬苓：《沂蒙》。《沂蒙》是我最滿意的作品。我希望《沂蒙》成為我的代表作。井岡山精神、延安精神、西柏坡精神和沂蒙精神是我們民族的寶貴精神財富，從本質上說是一脈相承的。但在具體創作中沂蒙精神又與其他三個精神有很大的不同。前三個精神已拍過電視劇，它們集中展現的是領袖人物，反映的是當時中國革命的心臟是如何跳動的。而《沂蒙》則不同，中國革命的中心沒在沂蒙，恰恰是這點使《沂蒙》有別于其他的革命題材?！兑拭伞肥菫榍f萬老百姓立傳的。
　　我在寫作中找到了生活的最大樂趣
　　《走向世界》：您平時最多一天創作多少字?
　　趙冬苓：我現在一天大約寫作5個小時的樣子，1萬多字。
　　《走向世界》：您的處女作是什么?當時是怎樣寫成的?
　　趙冬苓：我1987年發表第一篇小說，題目叫《我的爸爸》。當時我在省經委下屬的技術工作站工作。我寫小說是因為我從小就喜歡文學。三年級的時候，我就開始讀長篇小說?！笆陜葋y”時我上初。那時還沒有開放，沒有好書看。但是我認識資料室一個很好的管理員老師，偷偷地借給我名著看。一次借兩三本，兩三天看完了再換，就這樣我讀了大量的古今名著。記得有一次我在學生宿舍的上鋪看書，別人認為沒有人了，就鎖了門。我就在屋里看了一整天的書。那段時間，我讀書快讀瘋了。大量的閱讀使我吸取了非常多的營養。這些營養就是我后來創作的最初之源。
　　《走向世界》：能否談談您創作過程中最難忘的一件事?
　　趙冬苓：可能每個人起步的時候都是最艱難最難忘的吧。我的第一部電視劇本叫《大地緣》，是寫農業科學家的。但當時還沒形成電視劇市場，拍劇要四處拉錢。為了能讓《大地緣》順利投拍，我不得不四處求助。當時跑得最多的是我采訪過的中國農科院，希望得到他們資金上的一部分支持。我是非常自尊的人，但是為了這部劇也不得不一次次上門、打電話、寫信。我至今仍然深深地感謝那些科學家，是他們的支持，使那部劇順利投拍，并榮獲了第二年的五個一精品工程獎。沒有這個第一次，就不會有我后來的作品。
　　《走向世界》：您是一位作家，別人看您寫的書。您平時都是讀什么樣的書?
　　趙冬苓：喜歡讀狄更斯、托爾斯泰等好多作家的書。年輕的時候什么書都讀，比較雜?，F在喜歡讀一些法律、歷史、心理學、通俗的哲學書籍，特別是法律的書。我一直認為中國的社會進步要走法制之路，所以自己很用心地研究這些，也希望自己以后有更多的機會去寫這類題材。
　　《走向世界》：您還記得是讀了哪一本書或者是什么別的原因使您誕生了當作家的念頭的?
　　趙冬苓：(笑笑)不記得了。寫作是一種與生俱來的愛好，你無法克服它，只有不斷地寫。
　　《走向世界》：您最崇拜的作家是誰或者哪幾位?
　　趙冬苓：有不少作家我都喜歡。我在編劇界，我特別喜歡劉恒，人活得很好，非常低調，很難在各種場合里看見他。我希望自己以后也能活得更寂寞一點。
　　《走向世界》：除了你自己之外，您最喜歡的女作家是誰?
　　趙冬苓：我喜歡的女作家里面肯定不包括自己。有不少女作家我都喜歡，比如王安憶、遲子健等等。
　　《走向世界》：在經濟大潮的沖擊之下，文學或者文壇已經顯得比較蒼白。您的看法是什么?
　　趙冬苓：是的。商品社會太殘酷了。在這個商品社會里，文學顯得非常尷尬。我也是寫小說出身，很幸運后來改行當了編劇。我希望作家們不要輕視影視藝術，畢竟它是一種新興的藝術表現形式，它可以使你的作品讓更多的人知道。
　　《走向世界》：在山東文壇，除了您之外，還涌現出了許多女性新秀，您認為山東文壇會不會出現一個“女性時代”?
　　趙冬苓：文壇出新人是非常正常的好事情。但是由于我忙于寫作，很少看她們的作品。至于會不會出現“女性時代”，我還說不清楚。
　　如果有來生，我還當作家。
　　《走向世界》：有人認為，大凡女作家，一般都是女強人。您是女強人嗎?您對女強人的界定是什么?
　　趙冬苓：女作家不一定都是女強人。曾經有人說我是女強人。究竟算不算女強人我不知道。但我知道自己的心非常大，不喜歡婆婆媽媽的。所以，我很少寫婆婆媽媽的戲，不是寫不了，而是不寫。一個作家，不論男女，都需要一個宏大的主題，去表達對人生對歷史的理解。我惟一忍受不了的就是自己的作品不好，不習慣“挫敗感”。
　　《走向世界》：您喜歡做飯嗎?有沒有自己感到保留的菜譜?
　　趙冬苓：我不喜歡做飯，也不做飯，更沒有“保留節目”?，F在是我老母親幫助我們做飯。如果屋子需要收拾了，就請家政。
　　《走向世界》：平時喜歡運動嗎?
　　趙冬苓：不太喜歡。惟一的運動項目就是晚上自己去公園里散步。很單調。
　　《走向世界》：除了專心創作之外，您最喜歡做的事情是什么?
　　趙冬苓：還是創作。
　　《走向世界》：您喜歡化妝嗎?喜歡愛馬仕、LV這樣的產品嗎?
　　趙冬苓：愛美之心人皆有之，特別是女性。但是我不喜歡化妝，也不喜歡戴任何首飾。至于愛馬仕、LV就更不用說了，非常陌生。前幾年，一個導演朋友送我一條圍巾，說是名牌愛馬仕，很貴，但我不認識。也就是那時才知道。
　　《走向世界》：您的創作對孩子有影響嗎?您希望孩子以后成為作家嗎?
　　趙冬苓：有影響，并且影響很大。我兒子是學生物的，最后還是受我影響入了影視這一行，大學畢業去了北京?，F在是副導演。
　　《走向世界》：您先生是做什么工作的?他支持您創作嗎?
　　趙冬苓：他是一個學者，也是個文學刊物的主編，很支持我的創作。
　　《走向世界》：您的父母怎樣看待和評價您現在的創作成就的?
　　趙冬苓：當然為我的成就而非常高興，還非常關心。8月29日，省委書記姜異康等領導同志接見我。我母親晚上看新聞聯播，因為不知道什么事情忘記了，沒有看全，就急得不行，埋怨我們不及時提醒她看。
　　《走向世界》：如果有來生，您還當作家嗎?
　　趙冬苓：當!
　　
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