《題都城南莊》與Sudden Light的對比賞析

　　摘 要： 唐代詩人崔護的《題都城南莊》以一句“人面桃花相映紅”流傳千古，19世紀英國的畫家兼詩人羅塞蒂的一首詩Sudden Light與《題都城南莊》在主題、寫作格式和手法上都有相似之處，但兩者所傳達的信息和描寫視角各有不同。
　　關鍵詞： 《題都城南莊》 Sudden Light 對比賞析
　　
　　1.引言
　　中國唐朝詩人崔護曾寫過《題都城南莊》，講述的是他故地重訪佳人不遇的落寞心情，以及對佳人深深的愛慕之情，并以一句“人面桃花相映紅”為千古傳頌。而英國十九世紀的畫家兼詩人但丁·迦百利·羅塞蒂（Dante Gabriel Rossetti）寫了一首名叫Sudden Light的詩，貫穿全詩的是詩人故地重游所引發的對他妻子深深的懷念和眷戀。兩首詩在主題方面有驚人的相似之處，但也有明顯的不同之處。
　　2.異同點
　　雖然兩位詩人在時空上存在著巨大差異，但兩首詩在主題和敘事上有驚人的相似。除了主題上的相似之外，這兩首詩，雖隸屬于文化傳統及人文風俗等截然不同的兩個國家，但在寫作格式及寫作手法上仍有相似之處。
　　第一，兩詩中都出現了“門”這個意象。
　　崔護詩第一句“去年今日此門中”用一個“門”字便點明了地點；在羅塞蒂的《閃光》中，“I know the grass beyond the door.”
　　第二，這兩首詩的寫作格式整齊，都注重押韻。
　　崔護的這首七言律詩就暫且不提，因為他所處的那個時代是中國古體詩的“黃金時代”，極其講究詩的格律及用詞。羅塞蒂的《閃光》共三節，格律嚴謹，ababa/acaca/adada韻式，每節各行分別為6、8、8、4、10音節，即3、4、4、2、5音步（第三節第二行破格為9音節）的抑揚格長短句，朗朗上口，悅耳動聽（蔣堅霞）。
　　第三，這兩首詩都注重寓情于景，情景交融。
　　崔護在詩中將佳人面與春風中揺曳綻放的鮮紅的“桃花”相互映襯：人人都知道春風中的桃花是何等的艷麗，而“人面”竟能“映”得桃花分外紅艷。在此，桃花已退居次席，“人面成為主角”；再者，本來已經很美的“人面”，在紅艷艷的桃花映照之下定是顯得更加青春美貌，風韻襲人。一個耀眼的“紅”字，正是強烈地渲染出這種相映生色的景象和氣氛。面對著這一幅色彩濃麗、青春煥發、兩美相輝的人面桃花圖，不用說姑娘的神采美貌如在眼前，就是她的情態、詩人的心事、彼此藏在心中的歡愛和興奮，也都是可以“思而得之”的。
　　羅塞蒂是19世紀英國“先拉斐爾兄弟會”（The Pre-Raphaelite Brotherhood）的創始人，其繪畫和詩歌無不追求自然、唯美、朦朧和浪漫。尤其在詩歌創作方面，他極力追求音、色等感官美，表現了極明顯的唯美主義傾向。“他的詩歌最主要的特點是色彩豐富，充滿各種感官上的意象，畫意十足，同時音韻十分優美，極富樂感”（錢青：195）。
　　詩人在第一節中并不急于描寫或表達他和妻子的愛是如何的纏綿和火熱，他僅僅是用“I know the grass beyond the door，The sweet，keen smell，The sighing sound，the lights around the shore.”這幾句詩從視覺、嗅覺和聽覺三個方面來描述詩人曾來到的地方，清新自然，雖然環境的描寫看似清淡，卻蘊含了詩人厚重的感情。
　　在第二節中，詩人將燕子的飛起的優美姿態與佳人面紗旁落相提并論。從“that swallow’s soar”我們可以想象燕子驚起展翅迅速飛起的美態。佳人戴著面紗，給我們一種“猶抱琵琶半遮面”的朦朧美，帶給人無限遐想。我們可以想象這樣一幅畫面：一位戴著面紗的美人，在聽到燕子翩然飛起的聲音后，驚起翩然回顧，恰巧在此時面紗旁落。此時此景，豈一個“美”字可以形容？
　　崔詩中的“桃花”和羅塞蒂詩中“綠草”，均隸屬于詩歌中的視覺意象。視覺意象是詩歌中最常見的一種意象，它是詩人對所見之景象的語言描述，是外在之象與內在之意的一種有機聯系，逼真地反映出詩人的內心世界和作品主題（謝艷明）。
　　雖然兩詩有如此多的相似之處，但兩者間的不同也是不言而喻的。
　　首先，雖然崔詩中的“桃花”和羅塞蒂詩中“綠草”同屬視覺意象，但兩者所傳遞出的信息卻截然不同：春風“桃花”的桃花的顏色是艷艷的紅，在視覺上給人一種熱烈的感覺。在崔詩中，通過桃花，我們可以想象女子那嬌羞的面龐，以及帶給詩人的那種震撼之情；而羅塞蒂詩中的門外那“青青的草”，在那么恬靜的綠色中，卻暗含了些許的憂愁，讓人看了在恬淡的同時也會有些淡淡的哀傷：哀嘆自己不知道珍惜曾經擁有的東西抑或是哀嘆那永不能倒流的時光。
　　其次，雖然主題上一致，相比較之下，羅塞蒂的詩卻更勝一籌。
　　崔護的詩僅用一句“去年今日此門中”簡單的平鋪直敘來敘述事情的地點和時間?！叭嗣嫣一ㄏ嘤臣t，人面不知何處去”詩人通過這短短兩句來說明其前后兩次的不同遭遇，“桃花依舊笑春風”點明作者尋覓未果的狀態：去年的桃花今年依舊在春風中絢爛地盛開：他雖然沒有直接表達內心的苦悶和傷感，但桃花依舊而舊人早已不知所蹤。這一強烈反差使得那種心情在字里行間流露了出來。這在詩歌創作中的確是一種創新，但該詩整體給人的感覺有些像無聊的記敘文，平鋪直敘，缺少了詩歌的韻味。除此之外，崔詩中僅僅從視覺方面來展開，視角有些過于單調。
　　而羅塞蒂的詩就不同了。開頭“I have been here before.But when or how I cannot tell.”便極富有濃濃的詩味?，F在完成時的應用給人一種事情雖已完成，但其影響仍在繼續的感覺?！拔以浀竭^這兒”，但具體的時間及原因“我”卻說不出來，時間的缺失給人以無限的聯想。但這周圍的景色詩人卻歷歷在目。羅塞蒂將繪畫中的技法運用到詩歌創作中，除了視覺意象之外（像青草、燕子等），他還從嗅覺、聽覺等方面展開，使得畫面更加生動。除了借助于自然景物，詩人在第二節摒棄了間接的視角，直接描述佳人“紗巾飄落”的美態。詩人于朦朧中內心感悟一道閃光，將“燕子飛起”、“愛人回眸”、“紗巾飄落”這往昔愛情中刻骨銘心的一幕瞬間照亮又驟然消失；第三節更是淋漓盡致地表現了詩人渴望時光倒流，夢回縈懷的往昔愛情能夠重現：“In death’s despite，And day and night yield one delight once more?”直接描寫與間接描寫相互交織，多種視角的靈活運用。因此，這首詩更有詩意。
　　3.結語
　　兩首詩除了主題上的相似外，都注重格律，格式整齊，講究對仗；在寫作手法上，都注重寓情于景，達到了情景交融。但兩者所傳達的信息和描寫視角也各有不同。因此，我們在賞析詩歌的時候，要從不同的角度去分析，仔細品讀詩歌的美妙韻味。
　　
　　參考文獻：
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　?。?］謝艷明.中英詩歌視覺意象的美學解讀［J］.福州：外國語言文學，2006，（1）.