了解女人心的《步步驚心》

　　以前我工作的地方，為了應(yīng)付日益膨脹的接待任務(wù)，將頂樓辟為一間只對內(nèi)部開放的歌舞廳，單位里略微年輕點(diǎn)、丈夫官職在正科以下的女職員，都被寫進(jìn)名單，擔(dān)負(fù)起陪舞任務(wù)，種種苦狀，得長篇小說才能盡述。別的單位情形也一樣，端茶倒水、陪舞陪酒的，全是本單位女職員。所以后來看到女公務(wù)員、女教師、女研究生淪為陪酒員，遭遇凌辱、毆打的新聞，覺得悲哀，卻不覺得驚奇，從“野百合花”的時(shí)代到現(xiàn)在，暗流已經(jīng)流淌多年，惟一的進(jìn)步是，現(xiàn)在有了聲張的余地。
　　所以我完全能夠理解李宇春，以及2011年“快女”中大量中性形象選手的出現(xiàn)。男性觀眾常常要否定她們的形象，嘲笑、謾罵、編造各種段子，其實(shí)，李宇春和她們，本就是拒絕男性賞鑒的，她們就出現(xiàn)在女性普遍地成為“游客凝視”的景觀的此時(shí)，是反對，是抗拒，是渴望。她們的粉絲，以一種超常的熱情將她們推上舞臺，讓她們獲得了掌控自己形象、伸展職業(yè)生涯的能力，堆積出一個(gè)不依靠男性和各種潛規(guī)則的偶像。似乎，她可以，她們也都可以。李宇春身上凝結(jié)的，是難言的渴望。
　　有首老歌叫《女孩的心思你別猜》，反復(fù)詠唱女孩心思的繁復(fù)、多變。其實(shí)，女性的心思是可以猜的，從那些與女性有關(guān)的流行文化產(chǎn)品里，可以看出來，她們在想什么，渴望什么。
　　《步步驚心》和《宮鎖心玉》也是如此。它們的出現(xiàn)，一點(diǎn)兒都不令人意外，從瓊瑤時(shí)代開始，言情作品的基本框架，就是幾男追一女，但“追”字里，還多少有點(diǎn)平等的意味，追，不過是一種姿態(tài)、一種游戲，但到了《步步驚心》和《宮鎖心玉》，以及接下來將要出現(xiàn)的穿越狂潮，卻都是一女在幾男中挑挑揀揀，而這些男人，還都是古代貴族。……