隨意道來(lái)

　　劉暢的名片很有特點(diǎn)，上面畫(huà)了一只小人似的蟋蟀，戴著墨鏡，穿一襲官服還是風(fēng)衣？飄飄的衣袂與頭上前伸的觸須和身后上揚(yáng)的薄翼，恰好為我們吹來(lái)一陣幽默而傳神的風(fēng)；她的名片簡(jiǎn)潔、干凈，沒(méi)有任何頭銜，除了名字、手機(jī)、郵箱，就是這只臨風(fēng)而立的蟋蟀；而蟋蟀也是她畫(huà)的，她喜歡這個(gè)在草叢、在低處吟唱的精靈；她知道來(lái)至大地或自然深處的聲音，才是天籟之音；這或許就是她愛(ài)上詩(shī)并開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)的原由，是與她人性中某些柔軟而隱秘的特質(zhì)有關(guān)；如此理解詩(shī)人劉暢的作品，或許是一條捷徑。
　　樸素不失智慧，簡(jiǎn)潔而富有層次，寫(xiě)實(shí)卻具有飛翔的速度，象征又善于打開(kāi)抒情的空間，加上白描時(shí)暗含的意味與意義，構(gòu)成劉暢詩(shī)的總體氛圍和特征；就像風(fēng)吹來(lái)，吹來(lái)的風(fēng)中聽(tīng)到她那只蟋蟀的歌吟，我們會(huì)不由自主地傾聽(tīng)、向往、出神，并被帶得很遠(yuǎn)、很遠(yuǎn)。在26屆青春詩(shī)會(huì)上，我與作者有過(guò)一面之緣，且做過(guò)交談；知她系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò)繪畫(huà)，近一、二年才開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，就把詩(shī)寫(xiě)得這等老練、干凈、智慧、寧?kù)o，全無(wú)絲毫浮躁之氣；詩(shī)中打開(kāi)的空間、內(nèi)斂的精神、彌散的氛圍、具有的氣象，均能讀出一個(gè)好詩(shī)人應(yīng)有的根脈和堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)；我做詩(shī)歌營(yíng)生30余年，越來(lái)越不會(huì)也不敢寫(xiě)了，與劉暢詩(shī)人相比，這該到哪兒說(shuō)理去？
　　《一個(gè)人在醫(yī)院掛水》時(shí)，她想到的比看到的更多，形而下的描寫(xiě)就具有了形而上認(rèn)識(shí)的可能；《宅女》是一幅流行的世俗圖或肖像畫(huà)，入木三分的刻畫(huà)和不褒不貶的描寫(xiě)，是時(shí)代的印記，愈想愈叫人沉默或深想；《我們就要回家》一詩(shī)中的“家”是抽象的、虛擬的，也是當(dāng)代人類普遍向往的精神歸宿，不足十行的短詩(shī)中，劉暢以輕快的抒情筆調(diào)，完成了內(nèi)心的升華；《鏡中》是一種心緒復(fù)雜的美，是不可言說(shuō)的矛盾復(fù)合體，劉暢發(fā)現(xiàn)并捉住這瞬間的感覺(jué)，而“如果他們停下”，他們不再并肩前行，其結(jié)果美將不美；我想，這是這首詩(shī)的核心思想；《貨幣》是一首別致的、智慧的詩(shī)，只有讀完最后兩句，且必須在“水印”和“齒輪”的字眼上久久停留、思索，方可真正感知其中的疼痛與釋然，詩(shī)中的形象與象征意義巧妙而天然，無(wú)懈可擊；最后一首《女出租司機(jī)》近得與我們沒(méi)有距離，全詩(shī)在交談問(wèn)答中完成，但不顯瑣碎冗長(zhǎng)；我向來(lái)敬重那些直面生活的詩(shī)人，那些敢于擔(dān)承并善于擔(dān)承的詩(shī)人，往往更具備良知、道義、力量和功夫；而“幸福都是在等待中才出現(xiàn)”，是特定場(chǎng)合的語(yǔ)境，嵌在這首詩(shī)里，是那么樸素、自然，又富有深意。
　　解讀別人的作品是危險(xiǎn)而吃力不討好的，我試著做了，我不想辜負(fù)詩(shī)人朋友的信賴；當(dāng)然，我也十分看好劉暢這位年輕的詩(shī)人，對(duì)她寄有更多的期待；何況，她名片上的那只小人樣的蟋蟀，那么有趣、好玩、那么具有詩(shī)意；現(xiàn)在雖是冬天，雖是北風(fēng)寒冷，但那只蟋蟀的歌吟我還是聽(tīng)到了，仿佛就在屋外的樹(shù)叢里、草坪上、露珠里，雖然，這僅僅是想象罷了……