楊亞洲 理想主義者

　　“如果觀眾們喜歡看什么我們就拍什么，什么收視率高我們就拍什么，
　　什么東西能賺錢我們就拍什么，那楊亞洲我就不干這個了”
　　
　　楊亞洲的最新作品是電影《大太陽》，一部反映“5?12”地震災后重建的片子，典型的主旋律，里面有對政府和國家直接的贊美和感謝。這是長春電影制片廠（簡稱長影廠）投資的影片，他們希望此片能為這個老牌電影廠重新注入生機。
　　楊亞洲承認，拍這樣的片子確實有風險，但因為他和長影廠同在一片黑土地上，“我以前看過長影的電影，還想調入長影。你說東北還有什么，一個大慶油田也挖得差不多了。如果長影真完了，挺可惜的。”
　　有人說，這部片子不太像他一貫的風格——就因為那幾句有些官方的贊美。
　　楊亞洲作品的風格是寫實，拍小人物，借用家長里短的小事，反映大的社會變革。他希望若干年后，人們再提起他，會說“這個人就是拍小人物、普通老百姓拍得還不錯的一個導演”。
　　他是中國惟一一個在電視和電影兩個領域都獲得成功的導演：
　　電視劇《空鏡子》在中國各地電視臺重播了上百次。
　　獲得過內地所有的電影、電視類獎項。
　　曾在一個冬天拍了兩部電影——《泥鰍也是魚》、《雪花那個飄》，前者被評為當年世界10大電影之一，后者被稱為中國最好的電影之一。雖然因種種原因不能在國內公映，但兩部電影均獲得了國際A級電影節獎項。
　　對于成績，楊亞洲毫不掩飾自己的驕傲：“你告訴我，有哪個導演一個冬天拍了兩部電影，又同時獲得A級電影節獎項的？”
　　沒有。
　　楊亞洲拍了多部女性題材的影視劇，被大家定義為女性導演，還有人調侃他是“婦女之友”。為了表明自己不受題材性別之限，他拍了電視劇《八兄弟》，北京電影學院副院長看完《八兄弟》后，給在劇中演老三的王勁松發了條短信，大概意思是，“我們電影學院還沉浸在巴贊長鏡頭理論里的時候，楊亞洲已經把這些東西運用在了他的電視劇實踐當中，如此嫻熟、如此準確，這不得不讓我們反思，電影學院在教學上是不是真的到了要改革的時候”。
　　這個鏡頭就是朱媛媛的獨白，拍了33分鐘，最后剪到26分鐘。“當時就憑直覺。我不是一味追求長鏡頭，我當時想，你能夠允許它多長的標準是什么？就是你的觀眾能不能坐得住。我請了很多特別好的朋友，讓他們從專業的、非專業的角度來看。我反反復復地告誡自己不要自戀，千萬從觀眾的角度、從創作的角度去看，那一段特別像劉蘭芳、袁闊成說評書……那一集只有3場戲，我就想，我干嘛非要把它剪成20個、30個、40個鏡頭？我敢說，中國電影和電視劇中肯定沒有這樣長的鏡頭。”
　　楊亞洲畢業于中央戲劇學院，了解巴贊的長鏡頭理論，但并沒有看過相關的書。他當時上的是表演系。
　　一個偶然的機會他到了西海固——那個被譽為最不適合人類居住的地方，在那里工作了10天。他當時說，“如果有一天誰拿著錢，說楊亞洲你想拍什么就拍，我一定到這兒來拍一部電影。”