接地氣的《鋼的琴》

　　多年前，導演張猛幫鐵嶺的姑姑家裝修服裝店。在鋼鐵市場上，他遇見了一群下崗的鋼鐵工人。工人們個個一身手藝，什么裝修材料都能做；采購木料時，張猛又去了鐵嶺民間藝術團，在那里，他看到了一架表面發裂的鋼琴。一問才知，這架鋼琴竟然是團里的民間藝人們手工制作的。那群鋼鐵工人和手工鋼琴一直在張猛腦海中揮之不去，沉淀多年之后，便有了這部《鋼的琴》。
　　起底這段前史，兩個關于影片的問題就會迎刃而解：一是8000多個零部件的樂器之王，由幾個產業工人手工制作，這種大膽的想象并非空穴來風；二是鏡頭下的主人公雖然是一群如今已然弱勢的下崗工人，片子里卻沒有司空見慣的俗套憐憫，貫穿全片的反而是那種產業工人身上久違的集體豪情和依然澎湃的血性。
　　人物塑造是《鋼的琴》最大的亮點。國產影片里已經很久沒有出現這樣一群真切鮮活、接著地氣的當代中國人了，他們近得就像是你從前的一群鄰居，多年不見再次相遇，一番痛飲后骨鯁在喉，酒入愁腸就道出了家里那本難念的經。
　　“誰買鋼琴女兒就跟誰”，為了不讓前妻帶走女兒，主人公陳桂林叫上從前的工友，決定自己造一架鋼琴。因為找不到足夠的木料，只能在鋼廠就地取材，于是就造了一架鋼的琴。
　　為了幫陳桂林圓他的鋼琴夢，一群失意男人——剛出獄的小偷、電工改行的屠夫、剛被學校辭退的保管員、一輩子謹小慎微的二姐夫、打一毛錢麻將還偷牌的老混混、挖廠區地下廢鐵倒賣的工頭老大、為了一個俄羅斯姑娘終身未娶的老工程師——和他并肩組建了這支“夢之隊”。所有絕地反擊的努力都無濟于事，賣假藥的男人帶走了前妻，前妻帶走了女兒。孑然一身的陳桂林被一連串的耳光扇得琴聲嗚咽淚水全無，合上手風琴后他對身邊的淑嫻說，現在我可以娶你了。
　　《鋼的琴》會讓人想起很多電影，《克萊默夫婦》、《偷自行車的人》、《地下》、《秋天的馬拉松》……但和它血緣最為接近的應該是另一部中國電影《鐵西區》。這部故事片和一部紀錄片，用鏡頭下淪陷于時代車輪的蕭條廠區以及輾轉于記憶和現實里的工人面孔，又一次撫慰了中國產業工人昔日的光榮與夢想，在后工業時代的一曲挽歌之中，再度觸碰了當下中國龐大社會軀體上至今尷尬和持續疼痛的部位。
　　聚焦于這個部位的電影人，在中國電影產業大潮洶涌激蕩的今天，扮演的角色非常不合時宜。所以，導演張猛注定和電影里的人物一樣，尷尬而疼痛。
　　在廠區拍攝時，因為擋了工人回家的路，他兩次挨打；劇組財務緊張時，賬上只有47塊錢；片子在日本拿獎回國公映，他差一點保不住這個片名；和《功夫熊貓2》、《建黨偉業》、《武俠》同期上映，只有格外有心，你才能在影院遇見《鋼的琴》；在屈指可數的排片里，這樣一部和內心對視的小成本，被歸類為鬧劇片……
　　所以，請忽略《鋼的琴》里那些硬傷吧。盡管錄音、構圖、鏡頭運用、配樂等方面都有顯而易見的不足，彌漫開來的情緒段落也有些控制失當，但這絲毫不妨礙它是一部難得的好電影。
　　我們的電影如今正在以產業之名，樂此不疲地炮制一場觥籌交錯的浮華盛宴。各種名頭的美食琳瑯滿目，只有坐到桌前、拿起餐具你才發現難以下咽。在它們之外，總還有一兩道農家菜，慢火細燉，悉心烹制，賣相不佳卻口感十足，就像這部《鋼的琴》。
　　首周票房500萬，這個成績對于盛宴中的南北大菜來講根本不值一提，但對于《鋼的琴》，是一場不失悲壯的小勝仗。大勢之下，那些孤獨的抗爭就像一場螳臂擋車的自我流放，義無反顧地沖向前面的龐然大物。這也是和陳桂林們相同的一場必經的陣痛，雖然劣勢太明顯，但不會永遠沒有勝利可言。