中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家風(fēng)云榜

　　尤倫斯
　　擁有男爵身份的比利時(shí)人，經(jīng)營與白糖相關(guān)的家族企業(yè)。身兼?zhèn)惗靥┨孛佬g(shù)館、古曼東方美術(shù)館、巴黎卡地亞藝術(shù)基金會(huì)董事，世界最重要的當(dāng)代藝術(shù)作品私人收藏家之一。尤倫斯以三個(gè)“最”著稱：最早收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的西方收藏家；收藏有最多的中國當(dāng)代藝術(shù)作品；20年來持續(xù)收藏了中國最有代表性的當(dāng)代藝術(shù)家重要時(shí)期的重要作品。2011年7月15日，尤倫斯夫婦在接受《三聯(lián)生活周刊》的專訪時(shí)首度表示會(huì)繼續(xù)留在中國，這是自今年香港蘇富比拍賣之后尤倫斯夫婦第一次正面回答人們心中的疑慮。當(dāng)今年1月份蘇富比預(yù)告將要受托拍賣尤倫斯夫婦的一些中國當(dāng)代藝術(shù)藏品的時(shí)候，藝術(shù)家和收藏家們緊張不已，唯恐一夜之間這位進(jìn)口伯樂漠然離開中國，揮一揮手，不帶走一片“油彩”。屆時(shí)，紅得發(fā)紫的當(dāng)代中國藝術(shù)品市場不知能否受得了這刺激。無論如何，中國的藝術(shù)家們應(yīng)該感謝尤倫斯，他在中國當(dāng)代藝術(shù)品市場非常低迷的時(shí)候開始收藏，堅(jiān)持20多年。若不是懷著對中國藝術(shù)的信任和欣賞，一般的商人恐怕做不到。縱觀目前大量涌入的國際大收藏家，他們中的很多人對中國當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)出的熱情，更像是看上了中國經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的勢頭，還有國內(nèi)涌現(xiàn)的大批富人。這些富人們蹩腳的收藏眼光和盲目的收藏動(dòng)機(jī)，對他們來說真是好大一塊等著切割的奶酪。
　　
　　烏里·希克
　　上世紀(jì)90年代，他任瑞士駐中國大使，1985年開始關(guān)注在郊區(qū)和地下室里創(chuàng)作的中國當(dāng)代藝術(shù)家。希克收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品近兩千件。他高調(diào)展出藏品并設(shè)立中國當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)。他制定了中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的很多標(biāo)簽，既推動(dòng)了中國當(dāng)代藝術(shù)的國際化進(jìn)程，也使國際當(dāng)代藝術(shù)品市場嗅到了中國味。希克發(fā)揮了外交官的交際優(yōu)勢，為中國藝術(shù)家們謀求了在國際大型藝術(shù)品市場上露面的機(jī)會(huì)，同時(shí)告誡藝術(shù)家們遠(yuǎn)離商業(yè)定制的發(fā)展模式：“藝術(shù)和商業(yè)的關(guān)系，太近或太遠(yuǎn)都是致命的。”憑借獨(dú)特的藝術(shù)鑒賞力和廣泛的交際網(wǎng)，希克目前已經(jīng)是國際藝術(shù)舞臺上響當(dāng)當(dāng)?shù)闹袊?dāng)代藝術(shù)策展人之一。
　　
　　朱迪·尼爾森
　　澳洲人朱迪目前是高調(diào)進(jìn)行中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏的大主顧，但她宣稱只收藏2000年以后的中國當(dāng)代作品，也算是獨(dú)樹一幟。2006年中國當(dāng)代藝術(shù)品正值高位，很多國際藏家內(nèi)心澎湃不已卻不敢在這個(gè)時(shí)候進(jìn)入。朱迪反其道而行之，以親自造訪藝術(shù)家工作室搜羅的方式，整體購藏了160多位中國當(dāng)代藝術(shù)家的400件作品，同時(shí)，于2009年8月耗資千萬澳元建立了“白兔當(dāng)代中國藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)”。她對中國當(dāng)代藝術(shù)充滿熱情，財(cái)力雄厚，積極運(yùn)作，但是業(yè)內(nèi)對她的財(cái)大氣粗和盲目收藏非議不少，普遍認(rèn)為她的收藏缺乏條理和邏輯，其藏品的品質(zhì)和市場潛力有待時(shí)間考驗(yàn)。
　　
　　查爾斯·薩奇
　　英國籍大收藏家薩奇深諳藝術(shù)品運(yùn)作之道，在國際收藏市場上享有盛譽(yù)。他的收藏動(dòng)向讓人摸不著頭腦，你永遠(yuǎn)猜不透他下一步要干什么。正是這種出其不意獨(dú)具特色的收藏方式抬高了薩奇的身價(jià)，他使你好奇，使你迫切地想要跟風(fēng)。有時(shí)他是值得信賴的朋友，有時(shí)他又是狡猾的對手。但他身上的商人氣息更濃重一些，金融危機(jī)來臨之后他的表現(xiàn)充分說明了這一點(diǎn)。當(dāng)時(shí)，薩奇拋售了大量中國當(dāng)代藝術(shù)家的精品。關(guān)鍵時(shí)刻，還是錢袋子靠譜，畢竟那些前途未卜的畫作沒有錢幣靈光。薩奇給國人的啟示就是：靠誰都不如靠自己，中國當(dāng)代藝術(shù)，應(yīng)該具備更強(qiáng)的自信心和獨(dú)立性，以防類似的被拋棄事件再次上演。
　　
　　法伯夫婦
　　紐約房地產(chǎn)商法伯現(xiàn)在是全球屈指可數(shù)的中國及古巴現(xiàn)代美術(shù)作品的專項(xiàng)收藏家。他的收藏也較廣泛，中國當(dāng)代藝術(shù)品的收藏是其收藏系統(tǒng)中的一環(huán)。法伯的收藏以繪畫為主，同時(shí)也收藏部分?jǐn)z影和雕塑作品。與尤倫斯不同，法伯的收藏不是始于自己的尋找和挖掘，而是從購買那些已經(jīng)成名的中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品開始的，這使他在很短的時(shí)間內(nèi)受到了中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏市場的關(guān)注，聲名和身價(jià)陡增。1995年，他與夫人在香港接觸到一些中國當(dāng)代藝術(shù)作品和藝術(shù)顧問，并在這些人的引薦下開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品。法伯的收藏一定程度上依賴顧問，所以其藏品比起尤倫斯等人的缺乏明晰的系統(tǒng)性。也許是受到財(cái)力的限制，其藏品不夠豐富，有點(diǎn)“賭”的意思。這使得他在中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏市場中表現(xiàn)得更像一位投機(jī)商和冒險(xiǎn)家。
　　
　　邁克爾·高德尤斯和威廉姆·阿奎維拉
　　這兩位美國人更像是投機(jī)商人，兩人先是同中國藝術(shù)家們廣泛接觸，取得信任后以超低價(jià)格購得200多件中國當(dāng)代藝術(shù)家的精品，并許諾會(huì)將這些作品收藏在博物館。憨厚的中國藝術(shù)家們沒想到，轉(zhuǎn)眼之間自己的作品被簡單巡展一圈后迅速賣掉。藝術(shù)家們的心情估計(jì)就像把自己姑娘嫁給了不靠譜的老外的老丈人一樣，淳樸的感情完全被玩弄了。這件事也驚醒了廣大中國當(dāng)代藝術(shù)家們，外來的和尚未必真心念經(jīng)，想要獲得長期的安全感，還是依靠本土收藏市場比較靠譜。
　　
　　管藝
　　中國較有影響力的當(dāng)代藝術(shù)收藏家，1987年畢業(yè)于華東石油學(xué)院。他對中國當(dāng)代藝術(shù)作品表現(xiàn)出極大的偏愛和信心，以一種使命般的虔誠態(tài)度對待中國當(dāng)代藝術(shù)。有人說管藝的出現(xiàn)打破了國外收藏家對中國當(dāng)代藝術(shù)品的壟斷，標(biāo)志著本土收藏家開始關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏。管藝的收藏旗幟鮮明，體現(xiàn)了很強(qiáng)的個(gè)人特色，被西方人認(rèn)為是了解中國當(dāng)代藝術(shù)的最佳途徑，其身上體現(xiàn)的“獨(dú)行俠”氣質(zhì)吸引了無數(shù)國外知名媒體。一方面，管藝頻繁接受國外媒體的訪問，暢談中國當(dāng)代藝術(shù)；同時(shí)，他建立的“管藝當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館”接待了美國紐約MoMA現(xiàn)代美術(shù)館、法國蓬皮杜藝術(shù)中心、法國羅浮宮博物館、日本國立美術(shù)館等專業(yè)美術(shù)館的藝術(shù)策展人和藝術(shù)顧問委員團(tuán)的訪問，通過與國際知名藝術(shù)館和藝術(shù)策劃人的交流互動(dòng)，將中國當(dāng)代藝術(shù)家成功推向了國際藝術(shù)舞臺，其知名度連同其收藏的藝術(shù)品一起水漲船高。