松本清張的“社會(huì)派”推理小說(shuō)研究

　　摘 要： 日本推理小說(shuō)源自歐美的偵探小說(shuō)，經(jīng)過(guò)幾代推理小說(shuō)家的努力，最終成為具有日本民族特色的“社會(huì)派”推理小說(shuō)。如今，日本的推理小說(shuō)不僅受到了本國(guó)人的喜愛(ài)，而且得到了眾多國(guó)家讀者的歡迎。隨著電影業(yè)和動(dòng)漫業(yè)的發(fā)展，日本的推理小說(shuō)又迎來(lái)了新的發(fā)展。一部又一部的推理小說(shuō)被拍成電影或是制作成動(dòng)漫。“社會(huì)派”推理小說(shuō)家松本清張有多部作品已成為日本電影的經(jīng)典之作。“社會(huì)派”大大提升了推理小說(shuō)的文學(xué)性，使推理小說(shuō)成為日本文學(xué)不可或缺的重要組成部分。
　　關(guān)鍵詞： 松本清張 “社會(huì)派” 推理小說(shuō) 特點(diǎn)
　　
　　一、“社會(huì)派”推理小說(shuō)的產(chǎn)生、發(fā)展與地位
　　說(shuō)到日本推理小說(shuō)，人們首先想到的大多是偵探動(dòng)漫。的確，日本的偵探系列動(dòng)漫塑造了很多令人印象深刻的人物形象，如：《金田一少年事件簿》中的金田一，《名偵探柯南》里的柯南及令人捧腹的糊涂偵探毛利小五郎，他們都有著非常鮮明的個(gè)性特征。
　　這些動(dòng)漫作品與代表人物使觀眾對(duì)偵探系列動(dòng)漫形成了這樣一些認(rèn)識(shí)。簡(jiǎn)單歸納起來(lái)有以下幾點(diǎn)：1.偵探動(dòng)漫離不開(kāi)英雄般的典型偵探人物，他們都聰慧過(guò)人，有著廣博的知識(shí)，敏銳細(xì)致的觀察力，往往外表帥氣且很有人氣。2.英雄往往需要襯托。名偵探的睿智無(wú)人能及，總能最先找到破解謎題的方法。相比之下，其他人大多愚鈍、平庸或自作聰明，貽笑大方。3.情節(jié)設(shè)置常常出人意表，甚至恐怖離奇，令人匪夷所思。推理過(guò)程一波三折，疑點(diǎn)被一個(gè)個(gè)解開(kāi)后，最終真相大白。4.案件發(fā)生地往往是狹小的空間。這些案件發(fā)生時(shí)，名偵探們往往就在案件發(fā)生地，或是在距離案件發(fā)生地很近的地方。他們總能率先趕到現(xiàn)場(chǎng)，第一時(shí)間參與破案。
　　毫無(wú)疑問(wèn)，以上四點(diǎn)可以說(shuō)是日本推理小說(shuō)的重要組成部分，但絕不是全部。日本的推理小說(shuō)興起于明治維新之后。學(xué)習(xí)西方是當(dāng)時(shí)的潮流，歐美的偵探小說(shuō)被帶到日本，翻譯成了日文。在最初的階段，日本推理小說(shuō)的主流被稱作是“本格派”、“變格派”。前段所提到的一些推理小說(shuō)的特征就是這兩派的部分特點(diǎn)，可以說(shuō)這兩派是對(duì)歐美偵探小說(shuō)的繼承和發(fā)展。二戰(zhàn)后，日本的偵探小說(shuō)進(jìn)入了推理時(shí)代。“社會(huì)派”應(yīng)運(yùn)而生。代表作家有他等人。“社會(huì)派”推理小說(shuō)不再單純追求破案情節(jié)，更重視揭露社會(huì)矛盾，刻畫(huà)人物性格，揭示真實(shí)的人性。并且把日本本民族的文學(xué)元素融入到了推理小說(shuō)的創(chuàng)作之中，可以說(shuō)“社會(huì)派”推理小說(shuō)真正舉起了具有日本特色的推理小說(shuō)大旗。本文結(jié)合“社會(huì)派”代表作家松本清張的作品《點(diǎn)與線》來(lái)談?wù)勊杀厩鍙埞P下“社會(huì)派”推理小說(shuō)的幾個(gè)主要特點(diǎn)。
　　二、松本清張“社會(huì)派”推理小說(shuō)的特點(diǎn)
　　1.平凡的偵探形象。
　　松本清張的作品所刻畫(huà)的偵探形象不再擁有“英雄”的光環(huán)，他們往往默默無(wú)聞，貌不驚人。從這些人物身上，我們看到的是一個(gè)個(gè)真實(shí)的存在，他們有快樂(lè)，有煩惱，面對(duì)案件也會(huì)猶豫不決，無(wú)可奈何。在松本清張的作品中，神乎其神的推理情節(jié)消失了，取而代之的是嚴(yán)密的調(diào)查取證。讀者看到更多的則是偵探在這過(guò)程中遇到的種種出乎意料的困難，以及他們?cè)诿鎸?duì)困難時(shí)，內(nèi)心所經(jīng)歷的跌宕起伏的心路歷程。
　　在《點(diǎn)與線》中偵探鳥(niǎo)飼重太郎被描寫(xiě)成為一位穿著邋遢、其貌不揚(yáng)的形象。
　　“原來(lái)是個(gè)身穿滿是折皺的大衣，四十二三歲，瘦得毫無(wú)風(fēng)采的男子。”
　　“這是個(gè)又瘦又黑、只剩下一雙大眼睛、相貌毫不出眾的漢子。發(fā)現(xiàn)死尸時(shí)，他也到香椎灣去過(guò)。身上的大衣滿是皺折，西裝也走了樣子，頸上的領(lǐng)帶亂成麻花。這位中年探員名叫鳥(niǎo)飼重太郎。
　　鳥(niǎo)飼探員伸出瘦骨嶙峋、又臟又黑的手，展開(kāi)飯票，……”
　　當(dāng)然，不僅僅在外貌方面，在小說(shuō)里還有非常生活化的描寫(xiě)。這些描寫(xiě)顛覆了以往傳統(tǒng)推理小說(shuō)中偵探不食人間煙火、被“神”化的形象。他們作為普通人也都過(guò)著極普通的生活，為案件早出晚歸，有著異于常人的辛苦。每當(dāng)拖著疲憊的身體回到家中，在妻子燒好的熱水里泡個(gè)澡，邊泡澡邊思考案情是最好的放松。泡完澡，喝口小酒是最好的享受。這些描寫(xiě)使讀者與偵探之間拉近了距離，讀者也就更加能夠理解偵探的喜怒哀樂(lè)。
　　《點(diǎn)與線》中還有另外一位偵探，名叫三原紀(jì)一。在小說(shuō)后半部分，案件的偵查工作主要由他完成。案件偵破有很多環(huán)節(jié)，其中調(diào)查取證是案件偵破中最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。通過(guò)這個(gè)調(diào)查取證的過(guò)程，我們更能看到偵探“平凡”的一面。當(dāng)調(diào)查陷入死角，他會(huì)“莫名地焦躁不安”；當(dāng)遇到困難時(shí)，他也感到非常“失落”；當(dāng)案件有了新進(jìn)展時(shí)，雖然表面平靜，但心里有著抑制不住的喜悅。這些細(xì)膩的心理描寫(xiě)使得偵探形象更加立體飽滿。
　　2.對(duì)社會(huì)、對(duì)人性的深刻思考。
　　“社會(huì)派”，顧名思義，是刻畫(huà)反映真實(shí)社會(huì)的推理作品。因此，松本清張的作品中描寫(xiě)的案件已經(jīng)不再局限于家庭矛盾或是某個(gè)集團(tuán)內(nèi)的矛盾，他把視角放在揭露各種社會(huì)矛盾。以深刻的社會(huì)背景與尖銳的矛盾沖突來(lái)組織故事，這也是他的創(chuàng)新之處。在一件案件背后隱藏著的是政界、軍界、法律界、財(cái)界甚至是教育界的內(nèi)幕。松本清張肩負(fù)社會(huì)責(zé)任感，敢于講真話，把矛頭直指社會(huì)最上層的統(tǒng)治集團(tuán)。在他的筆下，案件的發(fā)生不再僅僅局限于愛(ài)恨情仇或是財(cái)產(chǎn)糾紛等，而是更深層地揭示出了官商勾結(jié)、權(quán)錢交易等社會(huì)黑幕。案件當(dāng)事人往往只是充當(dāng)犧牲品的小人物。權(quán)、錢、愛(ài)相糾結(jié)的人性的美與丑在他的作品中得到深刻的體現(xiàn)。
　　《點(diǎn)與線》中揭露的是官商勾結(jié)的黑幕。兩位被害人，男的是政府某部門掛著小頭銜的公務(wù)員，女的是酒館的女招待。前者由于過(guò)多了解上層的不法勾當(dāng)，成了領(lǐng)導(dǎo)不想看到的人，后者是大商人的情婦，成為對(duì)方生活的羈絆。當(dāng)政府高層和大商人相互勾連的利益關(guān)系受到威脅時(shí)，這兩個(gè)微不足道的小人物就必然逃脫不了被利用、被愚弄、被殘酷迫害的悲慘命運(yùn)，成為利益鏈條上的犧牲品。而在案件中人性、愛(ài)欲的糾葛卻是隱形的。《點(diǎn)與線》交代兩性關(guān)系既細(xì)膩又點(diǎn)到為止，其實(shí)，殺人者三原與他病重的妻子及被害人阿時(shí)之間是一種非常隱蔽而畸形的男女關(guān)系。表面上，丈夫殺人是為了經(jīng)濟(jì)利益，幫助給他好處的高層領(lǐng)導(dǎo)脫離丑聞泥潭。其實(shí)，他利用情人對(duì)自己的信任達(dá)到了陰險(xiǎn)的目的，一石二鳥(niǎo)。三原的妻子雖然只是從旁協(xié)助丈夫完成殺人陰謀，但在她心中隱匿著的因嫉妒而起的仇恨，以及對(duì)丈夫的變態(tài)的愛(ài)戀，最終使她義無(wú)反顧地終結(jié)了情敵的生命，并最終結(jié)束了丈夫和自己的人生。細(xì)細(xì)分析一番，我們才能明白這個(gè)故事里隱匿著如此眾多復(fù)雜的人物關(guān)系與愛(ài)恨情仇。
　　3.小說(shuō)文字優(yōu)美含蓄、樸實(shí)無(wú)華。
　　在描寫(xiě)案件的發(fā)生時(shí)，很多推理小說(shuō)常用故弄玄虛、詭秘莫測(cè)的場(chǎng)景和情節(jié)來(lái)吸引讀者，而松本清張卻以平實(shí)的敘述贏得了讀者的喜愛(ài)。在小說(shuō)《點(diǎn)與線》中，案件的發(fā)生地在作者筆下沒(méi)有令人覺(jué)得陰森恐怖，反而使人覺(jué)得詩(shī)意盎然，有著獨(dú)特的韻味。
　　“這片海岸，人稱香椎灣。過(guò)去這里叫‘橿日之浦’。時(shí)任太宰帥的大伴家持曾經(jīng)到此一游，并留下和歌一首：
　　‘香椎的海岸生長(zhǎng)著海藻，浸濕衣袖采海藻。’
　　可是，內(nèi)心枯竭的現(xiàn)代人已經(jīng)不能體會(huì)當(dāng)年王朝時(shí)代的風(fēng)情。一月二十一日早上六點(diǎn)半左右，有位工人正途經(jīng)這里。他不是來(lái)‘采海藻’的，而是在去工場(chǎng)上班的路上。
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　　……黑黑的巖石地面上，平放著兩個(gè)物體。這是平常在看慣的景色中絕對(duì)從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的。
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　　太陽(yáng)還沒(méi)有探出頭來(lái)，在灰白色黎明的光線里，那物體冷冰冰地橫臥在那兒。寒風(fēng)吹起衣角。事實(shí)上，看上去除了衣服在動(dòng)之外，還有就是飄動(dòng)的頭發(fā)。再看其他，黑皮鞋、白襪子樣樣都在那里固著住，一動(dòng)也不動(dòng)。”
　　作者將充滿活力的和歌融入殺人現(xiàn)場(chǎng)的描寫(xiě)之中。和歌中眾人在香椎海岸采海藻的熱鬧場(chǎng)面與如今蕭瑟的景色形成了鮮明的對(duì)比。在景色描寫(xiě)中，作者在不經(jīng)意間道出了對(duì)冷酷現(xiàn)實(shí)的批判，在交代案件之前，從一開(kāi)始就把矛頭指向現(xiàn)代社會(huì)，指出了悲劇發(fā)生的根源。在這樣一個(gè)地方出現(xiàn)的兩具冰涼的尸體，毫無(wú)疑問(wèn)都曾是無(wú)比鮮活的生命，但此刻他們已再也無(wú)法體會(huì)詩(shī)中描寫(xiě)的意境，他們的出現(xiàn)為這荒涼的光景抹上了一層更為悲涼的色彩。
　　松本清張所創(chuàng)作的“社會(huì)派”推理小說(shuō)具有獨(dú)特的韻味。曾經(jīng)有人說(shuō)，推理小說(shuō)文學(xué)性不強(qiáng)，文學(xué)價(jià)值不高，這些都是片面的看法。松本清張的作品已經(jīng)不再是娛樂(lè)大眾、膚淺庸俗的消遣讀物，他的作品的深刻性、藝術(shù)性也不僅僅只有以上所提的幾點(diǎn)。他的作品早已得到日本文學(xué)界的認(rèn)可，并有著很高的文學(xué)地位。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　［1］松本清張.點(diǎn)與線.光文社，昭和35年.
　　［2］松本清張.推理小說(shuō)做法.光文社，昭和34年.
　　［3］坂口安吾.推理小說(shuō)論.青空文庫(kù).