對電影《卑劣的街頭》的結構主義解讀

　　【摘要】通過對電影《卑劣的街頭》的分析，可以看到其“尋找——找到——失去”的敘事結構。這一敘事結構體現在包括主人公在內的所有角色身上，構成了這部影片的敘事框架；結構主義“二元對立”要素的展示，也從更深的結構層次上揭示了影片的內涵，這對于觀眾探究整部影片的意義，有積極的作用。
　　【關鍵詞】《卑劣的街頭》 結構主義 敘事結構 二元對立
　　
　　結構主義是“關于世界的一種思維方式”，它認為“事物的真正本質不在于事物本身，而在于我們在各種事物之間構造，然后又在它們之間感覺到的那種關系。”在結構主義學者看來，同類敘事性文學作品，無論是從共時還是歷時的角度看，其內在的結構即語法是不變的，變化的只是人物、環境或故事情節等因素。從根本上來說，結構主義是一種分析現象的理論，其方法是在二元對立系統中分析這個現象的基本結構，換言之，結構主義者看到的不是現象的表面，而是試圖分析深層次的結構——這些結構采取對立的形式，例如“黑與白”、“善與惡”、“文明與野蠻”等等。
　　電影《卑劣的街頭》是一部優秀的韓國電影，結構框架完整清晰，流露著獨特的悲劇魅力，整個故事也在主人公炳斗的不斷奮斗和追求中展開，在親情、愛情和友情的視角下，擁有黑社會背景的主人公在熒幕中成為了一個忠誠勇敢且堅忍的悲情英雄。電影用結構主義來分析敘事，“尋找——找到——失去”的結構脈絡清晰可見，不僅在主人公的生命軌跡中更新反復，也穿插在所有配角的歷史歷程里，一同構建了一部傳奇經歷；而在語言表層之下的深層框架中，四個“二元對立”——貧窮與富貴、夢與成功、身份與認同、下層與上層的對立則將電影文本的意義推向更為深邃的探尋領域。
　　一、主人公——敘事的主線
　　電影的情節并不復雜：生活困頓，家庭負擔沉重的炳斗是一個混跡于黑社會的小頭目，他有改變現狀的強烈需求。在替自己的大老板謀殺了一名政府議員之后，炳斗的事業發生轉折，在老板的蔭蔽下如日中天。可是膨脹的權力欲望使炳斗逐漸迷失，不惜殺死大哥取代他的位置。故事最后炳斗如同他的大哥相哲一樣，死于手下的暗算。總體來說，整個故事都圍繞“尋找——找到——失去”的結構展開，主人公追求物質，追求身份，追求愛情。
　　二、故事背景——結構主義的呈現
　　只以主人公的角度來為一部電影界定語法未免偏頗，因為電影不是由一個主人公完成的，電影中的每一個人物，或者有共同特征的某一群體，都在遵循著“尋找——找到——失去”這一敘事結構，盡管它們不像主人公那樣實現了對物質，身份，愛情等諸多方面的展示。
　　炳斗的家庭。這是一個標準的弱勢群體，年邁體病的母親，還在讀書的妹妹，不良少年弟弟。我們可以把他們看做是一個敘事單元，這個單元有自己的追求，盡管它是通過炳斗來實現的。隨著警察的不斷拜訪與黑社會的糾纏，一家人察覺到炳斗的罪行，最終和炳斗決裂。雖然有了物質上的保障，但是家庭的破裂使幸福感消失殆盡。最終炳斗死去，再也無法回歸家庭，家庭的幸福從某種意義上來說也不可能再實現。
　　炳斗的手下宗秀。作為炳斗最中意的下屬，他被形容是“笑里藏刀”的“狠角色”。宗秀在電影的前半段和炳斗一樣，隨著游樂場被砸，經歷了“尋找——找到——失去”的過程。而在影片的結尾，宗秀殺掉炳斗成為幫派的新頭目，處在敘事結構中的“找到”單元，但是經過整部影片“尋找——找到——失去”結構的不斷灌輸，不會有人懷疑宗秀最終“失去”的命運。
　　炳斗少年的伙伴珉浩。珉浩憑借炳斗的幫助實現了自己黑幫電影的夢想，而炳斗死后，黃會長要求珉浩為他拍攝自己愛情生涯的電影則暗示了珉浩電影夢想的終結。“尋找——找到——失去”這一敘事結構在珉浩身上依舊如一。
　　賢珠，炳斗兒時的玩伴，也是炳斗追求的對象。經歷了感情挫折的賢珠終于在炳斗身上尋找到了真愛，可是隨著炳斗罪行暴露、被殺，這份愛也變的遙遙無期。“尋找——找到——失去”貫穿于賢珠的整個生活追求當中，盡管她一直是黑社會以外的一片凈土，這種悲劇結構依然不可動搖地存在，整個影片的深層結構并沒有在賢珠這個特例符號里產生分支。可以說賢珠的存在是敘事結構使用固定語法的一個有力證明。
　　黃會長，炳斗黑社會集團的最大庇護傘，他追求能夠幫助自己打理涉黑事務的手下。相比其他角色“尋找——找到——失去”結構的被動悲劇色彩，黃會長的框架結構體現了很強的主動性，也正是他在幕后一系列關鍵的決策和指揮，使“尋找——找到——失去”的敘事結構在他麾下的黑社會集團中無限循環。在其他人以“失去”單元成為敘事結尾的時候，作者為黃會長設計了一個“……尋找——找到——失去——尋找……”的完整格式。出現在完整敘事結構中的人物，具體情節和場景不斷改變。
　　三、二元對立——結構的支撐點
　　在結構主義論看來，文本中隱藏著深層結構，這種深層結構的支撐點則是“二元對立”的矛盾。在用結構主義分析故事情節和人物角色之后，筆者嘗試用“二元對立”的分析展示影片《卑劣的街頭》蘊藏的意義。
　　影片中蘊藏的四組對立是電影文本的基本結構。這四組二元對立分別是物質上的“貧窮”與“富貴”，文化上的“夢想”與“成功”，社會上的“身份”與“認同”，階級層面的“下層”與“上層”。而“下層”與“上層”的矛盾則是這些所有“對立”構成的推動力量，也是影片得以合理展現的背后動力。
　　影片開始，走投無路的炳斗來到大哥相哲的面前請求經濟上的幫助，可是面對炳斗即將無家可歸的狀況，相哲卻以自己妹妹要出嫁為由拒絕向炳斗伸出援手。“貧窮”與“富貴”的直面對立首次體現。后來，在會長蔭庇下富貴起來的炳斗參與了貧民區的改造，暴戾狡詐，不擇手段地簽訂拆遷合同。在建立高樓大廈的需要和無家可歸的貧民之間，“貧窮”與“富貴”的對立達到沖突的頂峰。
　　當炳斗的游樂場看管權被奪走以后，他沒有忘記自己的夢想，并通過暗殺議員換取了成功，實現了自己身份的轉變。他夢想未來通過正當的手段在房地產事務中分取一杯羹，光鮮地將賢珠娶回家。可炳斗畢竟只是個小人物，他有勇氣，卻沒有成就事業的智慧和機遇，“夢想”與“成功”之間的對立得以形成，也導致了炳斗最終的痛苦與夢想的幻滅。
　　隨著故事情節的發展，炳斗的感情生活進入了我們的視線。在和賢珠的接觸過程中，炳斗發現自己的黑社會背景成為他和賢珠感情發展的主要障礙。他有得到家人以及社會“認同”的需要，也有改變自己“身份”的需要，但是他所做的“事業”決定他不可能成為正常社會群體中的一員，也使炳斗所做的一切努力都注定成為虛妄。“身份”和“認同”的對立只有在炳斗死去那一刻消解。
　　炳斗一家是生活在社會底層的貧民，即將而立的炳斗不愿像父母一樣蜷縮在狹小的貧民區中度過一生，于是夢想通過自己的努力改變家族的命運，即使依靠沾滿鮮血的雙手也要完成從底層社會到上層社會的嬗變。炳斗此時的身份是一個游走在底層社會邊緣的街頭混混，在同學朋友面前難以發出自己的聲音，在家人面前難以坦誠相待，可以說是在社會中失語了的流氓無產者。然而這樣一個無產者又和資產階級有著緊密的聯系，黃會長的事業正是依靠這些流氓無產者得以運行，炳斗自始至終被黃會長玩弄于股掌之中。盡管這對“下層”與“上層”的矛盾多以合作的形式出現，但是他們之間的鴻溝一直存在，“下層”與“上層”的對立在影片的結構支撐中顯得越發醒目和棱角分明。
　　結語
　　綜上所述，“尋找——找到——失去”的敘事結構貫穿了主人公的故事發展，也在幾乎所有的角色塑造上有所體現，這構成了電影《卑劣的街頭》最為顯著的固定語法。而結構主義論主張的“二元對立”結構分析，則使我們透過物質層面看到了隱藏在表層語言下的深層次結構。這個結構由淺入深，最終涉及到社會矛盾的根本問題——階級矛盾。可以說結構主義的分析方法使我們在看《卑劣的街頭》這部電影時，擁有了更廣闊的視野和更深入的視角。■
　　 參考文獻
　　①[英]霍爾斯：《結構主義和符號學》，上海譯文出版社，1987：8
　　②朱立元：《當代西方文藝