解讀網絡流行歌曲中的愛情觀

　　【摘要】近年來，網絡歌曲以其明快的旋律，通俗的歌詞，直白的情感表達，迅速“走紅”，出現了一批傳唱度極高，深受網民喜愛的歌曲。網絡歌曲一方面屬于商業制造的一環，另一方面也是傳遞文化的重要工具。而許多關于流行音樂的研究都發現，愛情是流行歌曲的主要類型。本文分析了網絡歌曲所呈現的愛情觀，并探討相關文化現象的社會意義。
　　【關鍵詞】網絡歌曲 流行歌曲 愛情觀
　　
　　一、研究背景與問題
　　互聯網的發展，為人類社會文化的發展注入了活力。網絡歌曲的快速發展便是互聯網深入人們實際生活的一個代表。近年來，網絡歌曲以其明快的旋律，通俗的歌詞，直白的情感表達，迅速“走紅”，出現了一批傳唱度極高，深受網民喜愛的歌曲，許多文化公司和歌手也通過網絡這個良好的平臺來推廣歌曲。網絡歌曲一方面屬于商業制造的一環，另一方面更是傳遞文化價值，體現意識形態的重要工具。網絡歌曲大部分是流行歌曲，而許多關于流行音樂的研究都發現，愛情是流行歌曲的主要類型。因此，研究網絡歌曲，它所呈現的愛情價值觀就成為一個值得研究的課題。網絡歌曲出現后，逐漸有學者開始研究網絡歌曲，但通過對歌詞進行內容分析，研究網絡歌曲愛情觀的研究還較少，本文著重分析網絡歌曲所呈現的愛情價值觀，探討網絡歌曲及其相關的文化現象的社會意義。
　　二、研究方法
　　本研究針對近年來網絡流行歌曲的歌詞內容進行分析。由于至今還沒有出現較權威的連續的年度網絡歌曲排行榜，本研究抽選從2000年-2010年間一百首網絡歌曲，進行抽樣調查，每位參與調查者篩選自己認為流行的網絡歌曲，無數量限制，由此將排名前50位的歌曲作為研究樣本，試解讀網絡歌曲體現的愛情觀。
　　在類目建構方面，參考蘇振升和王柏蓁將有愛情的質性概念建構成結構化的編碼表，結合網絡愛情歌曲本身的特點稍作調整。本研究將內容分析的類目分為三部分：歌曲資料、歌詞整體特性、歌詞價值觀。以下分別敘述這三部分所包含的內容：
　　（一）歌曲基本資料：包括歌曲的名稱、主唱者姓名、歌曲年代、主唱者性別。
　　（二）歌曲的整體特性：包括歌曲主題、歌曲中所敘述的愛情階段。愛情階段分為：交往前的愛情、交往中的愛情、分手——拋棄對方、分手——被對方拋棄、分手——無法判斷誰拋棄誰、過去的愛情、無敘述等7個項目。
　　（三）愛情有關的價值觀：愛情的互動方式、對于分手的描述、這兩類又細分如下：
　　1、愛情的互動方式：包括執意等待、痛苦卻不放棄、單相思、懇求機會、對唱、互動的愛、互助攙扶、無描述及其他共8項。
　　2、對于分手的描述：包括命運的安排、對愛情失去信心、失去生命的意義、分離是痛苦、寂寞、分手從不后悔、祝福對方、生命重新開始及其他共8項。
　　三、信度檢驗
　　從研究樣本的50首歌曲中隨機抽出5首歌曲，作為前測的樣本。進行編碼員的相互信度檢驗，各類項目均在0.92—1.00之間，平均互信度約為0.9230，（見表一）。由于編碼員互信度較高，之后開始進行正式編碼。
　　四、研究結果
　　（一）愛情是網絡歌曲中最常出現的主題
　　以愛情為主的網絡歌曲占樣本的94%，在50首歌曲中，有47首歌唱愛情，可見愛情是網絡歌曲中最重要和最普遍的主題，也從一個側面反映出流行程度較為廣泛，傳唱度高的網絡歌曲以愛情歌曲為主。
　　（二）愛情缺乏互動，是單向的表達
　　在愛情的互動方式方面，本文將類目分為單向、雙向、無陳述三類。其中單向行為包括執意等待、痛苦卻不放棄、單相思、懇求機會，雙向行為包括對唱、互動的愛、互助攙扶。研究結果見表二。在47首歌曲中，以單向行為表達愛情的占多數，占55%，而雙向的互動行為只占30%。由此可見，網絡愛情歌曲的表達缺乏互動，而愛情作為一項雙向的活動，無疑是需要互動的，這也體現出，網絡愛情歌曲大多是一種苦戀和悲情的表達。從另一個側面也可以反映出單向的、苦戀的網絡愛情歌曲更受歡迎。
　　（三）分手的描述
　　本研究將愛情的階段分為交往前的愛情。交往中的愛情、分手、和過去的愛情四個階段。觀察表三發現，描寫分手的愛情占34%，過去的愛情占21%，由此可見網絡愛情歌曲以描寫分手和懷念逝去的愛情為主，描寫交往前和交往中的愛情平分秋色，各占19%。
　　在此，將樣本歌曲中分手的描述分為三個部分：負面消極、正面積極和無陳述。負面消極的項目包括：命運的安排、對愛情失去信心、失去生命意義、分離是痛苦寂寞。正面積極包括：分手從不后悔、祝福對方、生命重新開始。詳細分布情況見表四。從表四研究發現，網絡愛情歌曲在描述分手時絕大多數呈現消極的姿態，占36%，高于正面積極描述27%。可見網絡愛情歌曲多傳遞悲觀，消極的愛情價值。
　　五、網絡愛情歌曲的流行原因
　　（一）網絡進一步普及，網民增加
　　網民的增加，一方面使網絡歌曲有了更廣大的聽眾，另一方面為網絡歌曲快速傳播提供了可能。
　　（二）傳播渠道廣泛
　　網絡歌曲的傳播渠道主要有以下幾種：網絡下載，電視、雜志廣告（多以手機歌曲下載和彩鈴下載的方式），公共場所播放，娛樂場所點唱，市場發行等。網絡歌曲與傳統流行音樂傳播方式的不同之處就在于，傳統流行音樂是先進行市場發行再投放網絡或者市場發行與網絡下載同步，而網絡歌曲是通過網絡這個平臺進行推廣，如果傳唱廣泛，下載量大，贏得了利潤，則會考慮發行唱片；另外，網絡歌曲在公共場所的播放頻率遠高于傳統流行音樂。傳播渠道的廣泛帶來了豐厚的經濟收益，進而又促進了歌曲的傳播，這是一個循環過程。傳播渠道的豐富必然推動歌曲的流行度。
　　（三）網絡歌曲的商業制作程序
　　在抽樣的網絡愛情歌曲中，大多數歌曲旋律簡單，朗朗上口。有些歌曲全首總共只有四到五個旋律，且副歌部分占歌曲的比重大，一些歌曲的副歌甚至占到整首歌曲的一半以上，另外，如上文提到，大部分樣本歌曲的歌詞傳達的是消極和追思的情緒。這是樣本歌曲呈現出的一個普遍性特點。德國音樂理論家阿多諾認為，流行音樂純然是文化工業的商業制作，它有兩個特點：一是標準化，二是偽個性化。即流行歌曲外表上五花八門，實質上卻千篇一律，其唯一的追求就是挖空心思玩弄所謂的技術效應。他們就像某個核心結構的彼此間可以互相替換、相互代替的不同部分。標準化是指流行歌曲如出一轍的相似程序，偽個性化是指它們之間偶爾出現的一些差異。阿多諾認為流行音樂的這兩個特點很大程度上是歸咎于文化工業的商品拜物教性質。網絡歌曲經過文化工業的商業制造，具有了一些共性（即標準化），又稍有不同（即偽個性化），迎合聽眾口味，提高傳播效果，獲得利潤。
　　（四）歌詞通俗直白，容易被接受
　　網絡愛情歌曲歌詞通俗直白，不隱晦，在表達感情時毫不掩飾。許多歌曲中都有動作哭泣、流淚的出現，將哭泣，流淚、淚水等詞語合并，在抽樣的47首歌曲中，共出現19次，占40%。網絡愛情歌曲的歌詞大多數是對具體場景的敘述，很少使用傳統流行音樂慣有的含蓄的借景抒情和指代的手法表達感情。從樣本中抽取排序為2、12、22、32的歌曲4首，《錯措錯》、《狼愛上羊》、《老公老公我愛你》、《等一分鐘》，再隨機抽取周杰倫的4首歌曲，《菊花臺》、《黑色毛衣》、《她的睫毛》、《星晴》，從歌曲名稱就能體現出網絡歌曲與傳統流行音樂在情感表達上的不同。但網絡愛情歌曲與傳統流行音樂相比，感情的表達具體真實，迎合一部分受眾的審美要求，簡單直白。
　　（五）作為娛樂產品的網絡歌曲
　　在網絡歌曲傳播的過程中，出現了這樣一種奇特的現象，網絡愛情歌曲不被大多數追求品位和格調的年輕人接受，在對50個在校大學生進行的隨機調查中發現，相對于傳統意義上的流行音樂，有45個人不喜歡網絡歌曲，并且其中的32人認為歌唱網絡歌曲或將其設置為手機鈴聲會被認為沒品位。但同時，在KTV和卡拉OK等娛樂場所，網絡歌曲有時成為一種活躍氣氛，標榜個性的產品，一些聽眾以純娛樂而非審美的態度點唱網絡歌曲，網絡歌曲以其直白的情感表達，不同尋常的曲調，博得了部分點唱率。這也是網絡愛情歌曲流行的另一個重要原因。
　　參考文獻
　　①蕭蘋、蘇振升，《解開風花雪月的迷霧:解讀臺灣流行音樂中的愛情世界(1989-1998)》，《新聞研究》，2001
　　②陸揚、王毅：《大眾文化與傳媒》，復旦大學出版社，2006
　　（作者單位：陜西師范大學新聞與傳播學院）
　　責編：姚少寶