詩體巧變 情趣盎然

　　詩歌是中國文學的瑰寶，有著獨特的藝術魅力。千百年來，它一直是讀書人用以抒情達意的最佳表現形式之一。我國的傳統詩歌有古風（古體詩）、格律詩（律詩和絕句，又稱近體詩）、詞、曲等。古體詩沒有嚴格的格律，一般分四言詩、五言古體、七言古體、雜言體。近體詩則有嚴格的格律，句數、字數、押韻、平仄等都有一定的規律，一般包括律詩（五律、七律）、絕句（五絕、七絕）、排律（五言排律、七言排律）。
　　此外，一些技法嫻熟的詩人匠心獨運，對詩體進行變化創新，為詩歌增添了別樣的情趣。本文列舉幾種詩的變體，和大家一起玩味關于文字奧秘的樂趣。
　　變體一：回文詩
　　簡單說，回文詩就是運用“回文”的修辭手法，按一定法則將字詞排列成文，回環往復都能誦讀的詩。回文詩充分利用漢語以單音節語素為主和以語序為重要語法手段這兩大特點，讀來回環往復，綿延無盡，給人以蕩氣回腸、意興盎然的美感。雖然不乏游戲之作，卻也頗見遣詞造句的功力。
　　筆者曾作一首題為《早春》的回文詩：
　　“風冷恨春歸來早，落梅紅盡化池冰。叢林綠柳垂堤岸，雪滲枯田麥苗青。”
　　可倒讀為《春早》：
　　“青苗麥田枯滲雪，岸堤垂柳綠林叢。冰池化盡紅梅落，早來歸春恨冷風。”
　　兩首詩所用的字相同，換了一種讀法，卻變化成兩首主題一致、內涵不同、各有側重的詠春之作，讀來絲絲入扣，饒有韻味。
　　變體二：藏頭詩
　　藏頭詩，又名“藏頭格”，最常見的形式是將所言之事分藏于每句詩的第一個字。也就是說將藏頭詩每句的第一個字連起來讀，就可以知道作者用此詩傳達的某種特定的思想。
　　如《水滸傳》中吳用和宋江曾編出這樣四句藏頭卦歌：
　　“蘆花叢中一扁舟，俊杰俄從此地游。義士若能知此理，反躬難逃可無憂。”
　　四句的第一個字連起來暗藏“盧俊義反”四字，這成了官府治盧俊義罪的證據，終于把玉麒麟“逼”上了梁山。
　　還有現在很流行的姓名詩，實際也是藏頭詩的應用。
　　又如明朝大學問家徐渭（字文長）到西湖游玩，面對西湖盛景，不禁寫下七絕一首：“平湖一色萬頃秋，湖光渺渺水長流。秋月圓圓世間少，月好四時最宜秋。”其中就藏頭“平湖秋月”四個字。
　　變體三：寶塔詩
　　寶塔詩，是一種摹狀而吟、風格獨特的詩歌變體。顧名思義，它形如寶塔，從一言起句，通過依次增加字數，形成寶塔形狀。寶塔詩讀起來朗朗上口，聲韻和諧，節奏明快，如“鯤鵬展翅，扶搖直上”，是人們喜聞樂見的詩歌樣式。
　　唐代詩人元稹曾做過一首寶塔詩《茶》，可謂形神兼備，創造出了無窮的藝術魅力：
　　茶
　　 香葉，嫩芽
　　慕詩客，愛僧家
　　 碾雕白玉，羅織紅紗
　　銚煎黃蕊色，碗轉曲塵花
　　 夜后邀陪明月，晨前命對朝霞
　　洗盡古今人不倦，將知醉后豈堪夸
　　變體四：聯珠詩
　　聯珠詩，又名頂針詩，是運用頂針修辭寫成的詩。也就是用前一句或前聯的結尾詞語，來做后一句或后聯的起頭，使前后兩句頭尾蟬聯，上下遞補。
　　元代著名散曲家馬致遠曾做過一首絕妙的聯珠小令《撥不斷》：
　　“嘆寒儒，謾讀書，讀書須索題橋柱。題柱雖乘駟馬車，乘車誰買《長門賦》？且看了長安回去！”
　　這首小令除首尾兩句外，都是聯珠格，慨嘆寒儒雖有仕進之心、題柱之志，卻無人賞識，難以實現平生抱負。
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　　漫步于中國文化長廊，朵朵奇葩耀眼奪目，不勝枚舉。以上選取的幾種詩體只是一隅，雖不無文字游戲之嫌，但仍有一種雅趣和文心。