奧斯卡的啟示

　　當(dāng)我們一直感嘆中國(guó)電影離奧斯卡到底有多遠(yuǎn)，或是認(rèn)為貝爾是為“十三釵”做了免費(fèi)全球廣告時(shí)，更應(yīng)該想想本土電影能從奧斯卡作品中得到何種啟示。
　　
　　最近網(wǎng)上有句俏皮話：不要因?yàn)橹袊?guó)電影沒得到奧斯卡獎(jiǎng)而感到遺憾或自卑，因?yàn)槊绹?guó)電影也從來沒有得過金雞或者百花獎(jiǎng)。每年的奧斯卡都在深深地刺激著中國(guó)電影和電影人。
　　今年奧斯卡的最大贏家當(dāng)屬《國(guó)王的演講》。該片是典型的商業(yè)藝術(shù)平衡的電影，就如同1998年斬獲奧斯卡獎(jiǎng)的《莎翁情史》。喬治六世的名氣雖然不能跟莎士比亞老師相提并論，但別忘了他還有個(gè)不愛江山愛美人的哥哥溫莎公爵。他和辛普森夫人的愛情故事，感動(dòng)了無數(shù)曾認(rèn)為童話不再的成年男女。名人的隱私，再加上經(jīng)典角色的另一種角度呈現(xiàn)，是此類電影的制勝法寶。
　　我們泱泱大國(guó)，當(dāng)然不需像美國(guó)那樣，要在英國(guó)歷史中搜索此類名人，但在創(chuàng)作思路上，卻走向了兩種極端。一種是板起臉來講歷史，另一種則是完全的戲說。比如唐伯虎這個(gè)人物，一般人印象中是江南四大才子之首，會(huì)武功，點(diǎn)秋香，甚至是唐家霸王槍的傳人。但實(shí)際上，唐寅因?yàn)闋窟B到會(huì)試泄題案，仕途不順，極為潦倒。而且，據(jù)筆者所知，他和秋香并不是一個(gè)朝代的人。此人恃才傲物，據(jù)說是中國(guó)第一個(gè)照著裸女畫像的畫家，在當(dāng)時(shí)可謂是行為不端，膽大妄為。以《國(guó)王的演講》的處理思路，不是不可以復(fù)原一個(gè)真實(shí)的唐伯虎。
　　而《社交網(wǎng)絡(luò)》的制片人則是之前將《老無所依》捧上奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的斯科特魯丁。影片根據(jù)《意外的億萬富翁》改編，得了最佳改編劇本獎(jiǎng)。盡管致富勵(lì)志的題材在中國(guó)同樣會(huì)引起關(guān)注，但此片大段的臺(tái)詞估計(jì)會(huì)把不少中國(guó)觀眾嚇跑，再加上中國(guó)制作這樣的電影，容易變得公式，臉譜化，而且具有不小的變數(shù)和風(fēng)險(xiǎn)，比如唐峻之前就一直在準(zhǔn)備拍自傳電影。
　　《黑天鵝》的故事很老套，據(jù)說劇本參考了很多同類型電影，一個(gè)為名利所困的女人出現(xiàn)了各種幻覺，漸漸失去自我。導(dǎo)演達(dá)倫阿羅諾夫斯基在上一部作品《摔跤王》里吃到了甜頭，于是復(fù)制了一次。我估計(jì)他以后還會(huì)拍一部，主角再換個(gè)職業(yè)，沒準(zhǔn)是個(gè)天才小孩，變成“職業(yè)病三部曲”。此類題材在中國(guó)也會(huì)有市場(chǎng)，比如拍個(gè)乒乓球運(yùn)動(dòng)員的心靈困境，何況乒乓球這一職業(yè)本來就很容易引發(fā)心理問題。
　　在中國(guó)受到熱捧的《盜夢(mèng)空間》，除了在視聽特效等方面收獲了技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)之外，其他方面均無建樹。這或許會(huì)使很多推崇此片劇本的中國(guó)影迷難以接受。事實(shí)上，《盜夢(mèng)空間》在一些特效場(chǎng)面上大花心思，恰恰反映了劇本某些方面的缺陷。特效和場(chǎng)面是近階段中國(guó)電影不可能砸錢去比的，所以嚴(yán)密的情節(jié)邏輯和創(chuàng)意本身，才是最需要關(guān)注的。
　　當(dāng)我們一直感嘆中國(guó)電影離奧斯卡到底有多遠(yuǎn)，或是認(rèn)為貝爾是為“十三釵”做了免費(fèi)全球廣告時(shí)，更應(yīng)該想想本土電影能從奧斯卡中得到何種啟示。