《辛亥革命》五大看點(diǎn)

　　從《走向共和》到《中國(guó)往事》，從《人間正道是滄桑》到《辛亥革命》，對(duì)歷史題材興趣十足，擅長(zhǎng)以宏大敘事拍攝正劇的張黎可謂 “主旋律專業(yè)戶”。而且，在他的同類電視劇中，“主旋律”既有厚重感，又能引人入勝，實(shí)在難能可貴。
　　雖然《辛亥革命》是張黎首次執(zhí)導(dǎo)大銀幕“歷史大片”，但他早說(shuō)，“其實(shí)我也喜歡拍電影，只不過因?yàn)闆]拍過，投資方比較謹(jǐn)慎”。細(xì)心研究張黎以往的同類題材電視劇會(huì)發(fā)現(xiàn)，他還從未讓投資方“賠過錢”。這也讓投資方此番敢把過億元的投資交予張黎把控，加之還有近70位明星做保障，張黎的“導(dǎo)演處女秀”似穩(wěn)操勝券。
　　但現(xiàn)實(shí)并非如此。作為反映重大歷史事件的重點(diǎn)影片，《辛亥革命》的創(chuàng)作難以天馬行空，其中掣肘甚多，留給導(dǎo)演發(fā)揮的空間十分有限。從當(dāng)前看到的版本和相關(guān)資料，筆者認(rèn)為影片有幾大看點(diǎn)值得關(guān)注：
　　第一，張黎導(dǎo)演電影首秀——作為攝影，張黎在圈內(nèi)的名份更多是“馮小剛御用攝影師”；作為電視導(dǎo)演，張黎拍攝的每一部“史詩(shī)”劇，都得到了業(yè)界和觀眾的一致認(rèn)可；作為電影導(dǎo)演，首秀拍攝《辛亥革命》這樣的史詩(shī)巨片，相信張黎的把控能力依然不會(huì)太弱。
　　第二，以情動(dòng)人——《辛亥革命》編劇巧妙截取了1911年到1912年初這一時(shí)間段內(nèi)發(fā)生的事，把重點(diǎn)放在了人物上，以情動(dòng)人。張黎透露，《辛亥革命》結(jié)合了《建國(guó)大業(yè)》分塊架構(gòu)和《建黨偉業(yè)》分段落架構(gòu)的方式，盡量把時(shí)間都濃縮在“辛亥革命”里。
　　第三，徐宗漢成主線，宋慶齡“被遺忘”——1911年，宋慶齡還沒有進(jìn)入到孫中山的政治生活中來(lái)，許宗漢與黃興的夫妻之情則推動(dòng)了敘事發(fā)展，給影片增加了懸念。
　　第四，成龍父子互跑龍?zhí)住捌粌H是成龍演的第100部電影，還是孫淳第3次演袁世凱、趙文王宣第5次演孫中山，同時(shí)它也是成龍和愛子房祖名繼《千機(jī)變Ⅱ之花都大戰(zhàn)》再次攜手大銀幕。
　　第五，剖析“反派”的歷史必然——《辛亥革命》給袁世凱的定位首先是一個(gè)機(jī)會(huì)主義者，作為一個(gè)從舊時(shí)代出來(lái)的人，最終擺脫不了舊時(shí)代的東西，他的復(fù)辟有其歷史必然性。而彼時(shí)的汪精衛(wèi)尚是一個(gè)革命青年。
　　
　　眾議《辛亥革命》
　　汪天云教授：大哥（成龍）演的黃興文武兼?zhèn)洌榱x超凡，既是威武大將軍，又是同盟有情人；感人肺腑，義薄云天，神型栩栩，風(fēng)姿熠熠；較以前的銀幕形象，有很大創(chuàng)新。
　　江蘇ddzz：這部電影應(yīng)該很好看。“革命”容易，“共和”難。
　　lostcat：期待，但不希望像某些歷史片那樣只是匆匆羅列完事件，而沒有深刻的剖析，以及人物形象的刻畫。
　　我不是大眾：那個(gè)年代的年輕人，所有的國(guó)仇家恨，所背負(fù)的歷史使命，是我們這一代不敢想象的！電影關(guān)于使命、榮譽(yù)、信任、友情、愛情……都是我們好多電影久違的話題。相信這是一部能讓我感動(dòng)的電影！