從美國到香港

　　現在的Jenifer Chau已經是一名成功的香港商業攝影師。她所拍攝的古玩玉器、名貴珠寶都有著極高的藝術水平，并出現在像蘇富比這樣的大型拍賣行的手冊中。她為拍賣行拍攝過累計價值數百億元的古董玩件，和數噸重的青銅器。蘇富比拍賣行、卡地亞、麥當勞等都是她的客戶。從在美國接受教育到在加拿大試練，最后回到香港發展，Jenifer可謂是留洋歸來在香港發展的一代商業攝影人的代表。美國的教育給予她專業的技術、嚴謹的態度，以及個性的思考方式；而香港又提供給她高效的工作方式和便利的世界港的條件。這一路走來，Jenifer逐漸為自己的攝影事業明確了定位，最終成就了她今天的事業。
　　
　　在美國接受攝影教育
　　
　　12歲受到父親影響拿起相機的Jenifer，從那時起就愛上了攝影。15歲時，父親怕女兒太過于沉溺攝影，便告訴她，攝影花費時間，器材也很貴。聽到這些，Jenifer決定不如將攝影從愛好變成一種職業，用攝影來賺錢。父親很支持女兒的想法，在她中學時將她送到美國去接受專業的攝影教育。
　　從17歲到23歲的6年時間里，Jenifer所在的學?？芍^是美國數一數二以嚴謹著稱的美國藝術中心設計學院（art center）。從小就有良好國畫和素描基礎的她，對光線變化和打燈都有很好的悟性，這也成就了后來她向金字塔頂端發展的攝影事業。
　　回憶起在美國接受的攝影教育，Jenifer Chau印象最深刻的就是要求嚴格的教師們。教授攝影的教師分門別類，有拍攝紀實題材的，有拍攝汽車的、有拍攝食品的??但他們的共同點是都非常專業，對學生的要求也非常高?！袄蠋熢诮淌趯W生的時候沒有教授如珠寶拍攝如何打燈這樣的知識，而只有一句話：‘太陽只有一個。全世界那么多的燈光變化都是從太陽來的。’讓學生自己留意光線變化，從而啟發每個人自己的想法。”Jenifer說，“我們一班80個人，一起畢業的只有18個。美國的學生一向追求個性，脾氣也很大，都覺得自己是最好的，但學校并不看進入校園時學生有多優秀，相反還會粉碎學生的自大，讓學生知道再好的作品也不一定能滿足客戶的要求。我的前三個學期，就算作品再好，如果作業的位置沒有放對，老師都會直接扔到一只很大的垃圾箱里。”
　　
　　在加拿大創業
　　
　　1986年畢業后，Jenifer并不急于回到香港，考慮到剛剛畢業在香港可能找不到太好的工作，開工作室又會面臨很多壓力，于是便選擇了在加拿大開始攝影事業。一方面在那里的生活壓力相對較小，另一個方面可以多學習一點不同的文化。于是，Jenifer在溫哥華度過了6年的時間，她的攝影工作室也運營了5年。對于加拿大的商業攝影配套條件，Jenifer還是相當滿意的，她的拍攝重點也漸漸從時裝轉移到了產品上。Jenifer雷厲風行，不希望工作因各種客觀原因被耽誤。而拍攝產品不用像拍攝人物那樣需要各方面的協調，攝影師個人的掌握空間較大。于是漸漸地，Jenifer的拍攝范圍越來越明確，最后確定在Tabletop桌面靜物拍攝上。
　　這樣的定位盡管節省了攝影師的工作空間和成本，但為了提高自己的競爭力，Jenifer開始將重點放在珠寶和貴重物品等高端產品上?！爱a品其實不容易拍。如拍攝一只玻璃杯，如何把它拍得好也是不容易的。我的事業就是從難拍的題材和東西開始的?！盝enifer說，“我的事業做到今天，雖然近幾年的經濟危機讓很多攝影師都清閑下來，但我依舊很忙。”可以說，最初正確的市場定位讓Jenifer職業攝影師之路越走越順利，而這樣的定位也正符合了Jenifer后來在香港的發展。
　　
　　在香港確定高端定位
　　
　　20年前回到香港，很多香港攝影師都在拍攝服裝，盡管在美國時，Jenifer一直專注拍攝服裝，但最終還是決定放棄拍攝服裝。在她看來，首先，香港的服裝拍攝與美國相比有很多不成熟的地方，其中比較大的問題便是香港的模特兒不夠“達標”。而在好萊塢拍攝時，那里的配套水平很高，從模特兒、化妝到道具，都非常專業。Jenifer接受的攝影教育就是在那樣的專業環境下進行的；第二，香港的租金很貴，而拍攝服裝相應需要較大的空間，團隊也相應較大，這對剛起步的攝影師來說比較困難；另外，香港經濟在80年代起飛，廣告產業很蓬勃，就像目前的上海和北京。發展初期的香港攝影師很好找工作，而1991年才回來時，Jenifer的朋友卻勸她說：“你來得太晚了。許多攝影師已經做了10年了，很有名氣了?！?
　　1991年回到香港發展事業的初期，Jenifer發現香港的男攝影師占攝影師總體比例非常大。而在香港商業攝影市場飽和的90年代，新進市場的職業攝影師難做，女攝影師更難做?！?0多年前我拿著作品給客戶看的時候，就曾被質疑這些作品是不是我拍的，因為我長的一張baby face的嬰兒臉?！盝enifer說，“他們不相信這么小的年紀能拍出這么專業的東西。他們問我用的什么相機，什么器材。我就回答說這有什么關系嘛，照片有什么問題么？問得他們啞口無言。”
　　Jenifer對每一次的拍攝工作都不會輕視，更不會墨守陳規。這體現在每一件新的產品或每一位客戶來，她都會用全新的方式拍T+nE95HallAax78Xl4+Inw==攝。Jenifer笑說：“我的記憶不好。我都不會記得我上次拍攝同類物品時的打光。而重新拍攝是我對自己創新力的挑戰，讓我思考是否有更好的表現方式?！?br/>　　幸運的是，Jenifer到香港發展一年半以后就已經不用外出見客戶了，因為工作已經自己找上門來。Jenifer開始了忙碌的攝影工作。Jenifer認為，她的成功不僅緣于自己技術上的過關，也離不開她自己充當創意總監或藝術總監的辛苦付出。Jenifer不與香港的廣告公司合作，“香港的廣告公司水平沒有美國那么高，廣告公司往往都不懂攝影，那又怎么指導我拍攝呢？”Jenifer說，“當我拍出來的作品比廣告公司提供的創意還好的時候，客戶自然會直接選擇我?！?br/>　　Jenifer現在已經有固定的大客戶，幾年如一日。蘇富比拍賣就是Jenifer的固定客戶之一。Jenifer為蘇富比拍攝古董、鐘表和酒。倫敦有重要的拍賣品時公司還會將展品運到香港供Jenifer拍攝?！霸腥藛栁遥哦芏嗳硕寂模Ч捕疾畈欢?，客戶為什么會找你？因為我拍攝很注重細節的。”Jenifer說。在她看來，打光是很重要的，以鉆石拍攝為例，鉆石的反光面很多，燈光是要打進鉆石內部的，而不是打在表面的。只有燈光打進去，才能把鉆石完整的面貌展現出來，絕不會使用Photoshop技巧來修補。Jenifer就曾經拍攝過一顆128克拉的超大鉆石。鉆石越大就會越難拍，而且這種高質量的鉆石幾乎沒有雜質和灰塵，透明度非常高，閃亮得像水晶一樣，反差度非常大，比起拍攝不起眼的小鉆石，很容易“曝燈”，而Jenifer沒有通過任何后期處理，很好地完成了拍攝。
　　
　　看香港商業攝影
　　
　　Jenifer從90年代在香港發展事業以來，也發現了一些因為經濟發展過快而產生的種種有關商業攝影的問題。從溫哥華回到香港，Jenifer一時難以適應，而這其中的原因并非香港比溫哥華生活節奏快很多，而是客戶的變化帶來一些溝通上的新問題?！霸诿绹图幽么?，客戶都比較尊重攝影師。而在香港，普遍認為客戶是付錢方，是最大。攝影師必須遵從客戶的所有意見。而我不這樣認為?？蛻舨欢當z影，于是請我來拍，那么就應該尊重我的意見?！盝enifer說，“現在很多攝影師抱怨自己的客戶不尊重他們的想法。其實這需要攝影師花大量時間和精力經營與客戶的關系，告訴他們應該尊重你。我現在的客戶就很信任我，他們經常放下珠寶就離開了，因為他們知道我能很好地完成任務?！绷硗?，在Jenifer看來，攝影師的創意應該體現在知道客戶想要的結果是什么樣的，不僅僅是按照客戶的要求拍攝。“競爭當然每天都有，但客戶是否會喜歡你的作品就很難說了。幾年前，有些攝影師就拿著試拍作品見過我的客戶，但都沒有讓我的客戶滿意。”Jenifer說，“這是因為很多攝影師只是技術上的攝影師，而非創意上的攝影師?！?br/>　　從畢業從事攝影以后，Jenifer就一直在拍攝“最”難拍的東西，從珠寶到國寶，Jenifer都能拍到最精確的細節。為拍賣行這樣的客戶拍攝國寶的最基本的要求便是還原真實，不允許對物體面貌有任何的后期修改。而這對Jenifer來說并不困難，反而是她的長處所在。Jenifer說，“對我來說，什么東西都不難拍?！睆哪z片時代，Jenifer就幾乎不用后期修改圖像。多年經驗，小心觀察便是Jenifer拍攝國寶一直以來的信條。