賞析

　　這章散文詩是意識流的實驗，仿佛是藏在《尤利西斯》小說里的一小段落。題為《哦世界的大放置》，其實是“小放置”——空間范圍很窄，不過是從作者的鄉間別墅窗外望出去的景色。也許作者靠在床上或書桌前，無意識地將目光從左往右或從右往左地游移，他看見了玫瑰花田和小麥田以及穿紅衣的孩子，目光并未停留，又轉到玉米田和老柳樹。他并不探究它們各自的狀態，只不過草草地一瞥而已。然后，意識有點混亂，攪渾了視線，玫瑰花園和孩子衣服的紅，仿佛有聲的色彩。孩子也許在哼哼。紅色和玉米、柳樹、小麥組成新印象主義的點彩畫。最后視線轉向天空。包括孩子，都是作者的風景畫中的一部分。
　　我始終覺得，我們的散文詩創作缺乏實驗精神。都是一種手法，一個調門，仿佛非這樣寫，不可稱為散文詩似的。題材也一樣：父親的背影母親的淚：原始人的陶罐凡高的向日葵……寫點純客觀怎樣?寫點生活的真實存在怎樣?走在街上，前面有個老頭兒，艱難地挪動腳步；迎面一個小伙子，哼著流行小曲，染紅的頭發“酷斃”了……看似互不相關，出現在同一畫面上便發生了關系。搞點實驗，實驗了，探索了，便創新了。散文詩是自由的文體，創新的束縛比較少，咋寫咋行，我是這樣主張的。
　　米歇爾，德吉一輩子當教授、辦雜志、搞評論、寫詩歌、領軍法國文壇。他進行各種形式的語言實驗，把詩和散文詩語言藝術的規律吃透了。他的詩晦澀難懂，難懂在意象的突兀拼貼；有的只寫感覺和夢心理，不必要說明什么道理。我們能行