《威尼斯商人》的戲劇沖突

　　摘要：戲劇沖突是話劇藝術(shù)的重要組成部分，《威尼斯商人》第四幕第一場(chǎng)是全劇的高潮，沖突雙方夏洛克與安東尼奧等圍繞著是否“照約執(zhí)行處罰”即是否“割一磅肉契約”展開情節(jié)。安東尼奧等人和夏洛克矛盾的激化，把劇情推向法庭審判的高潮，而鮑西婭的出場(chǎng)，以欲擒故縱之法，分三步降伏了夏洛克，使作品的中心得以突出。
　　關(guān)鍵詞：《威尼斯商人》 戲劇沖突 夏洛克 安東尼奧 鮑西婭
　　
　　戲劇是通過矛盾沖突展開情節(jié)和塑造人物的，沒有沖突就沒有戲劇。“在某種意義上，使虛構(gòu)的東西看起來真實(shí)，可能被看做是一切藝術(shù)中最偉大、最高級(jí)的藝術(shù)。”①《威尼斯商人》第四幕第一場(chǎng)乃全劇的高潮部分，所有的戲劇沖突最后都集中在這場(chǎng)戲里。作者別具藝術(shù)匠心，精心安排情節(jié)，故事充滿懸念，十分緊張，環(huán)環(huán)相扣，使人深為吸引。通過對(duì)文本的解讀，我們不難認(rèn)識(shí)到：“沖突是否合理、是否緊張有序往往衡量著一部戲的精彩與否。”②
　　雙方的矛盾是逐漸積淀起來的。安東尼奧向來不喜歡放高利貸者，賤視夏洛克，并當(dāng)眾辱罵過夏洛克，并且借錢給別人從不收取利息，這就對(duì)猶太人夏洛克放債斂利的生意構(gòu)成威脅，損害了其利益。夏洛克不斷窺測(cè)時(shí)機(jī)，冀圖報(bào)復(fù)。青年巴薩尼奧為了向鮑西婭求婚而向好友安東尼奧借錢。但此時(shí)安東尼奧的海上投資并未收回，手中拮據(jù)，他無奈之際決定向夏洛克借三千塊錢。夏洛克規(guī)定如果安東尼奧不能如期還款，就要從他身上割下一磅肉。夏洛克要安東尼奧立下契約時(shí)說“只要威尼斯沒有他，生意買賣全憑我一句話了”，就已經(jīng)暗藏殺機(jī)。當(dāng)?shù)弥矕|尼奧的商船在海上失事，投資無法收回時(shí)，夏洛克竊喜，遂找安東尼奧討債。矛盾驟然尖銳起來。
　　夏洛克與安東尼奧的恩怨由來已久，而且事出有因。安東尼奧是16世紀(jì)新興的資產(chǎn)階級(jí)的代表，他經(jīng)商有道，有巨舸從事海外貿(mào)易，生意網(wǎng)點(diǎn)遍布各地。他又是一個(gè)人文主義者，仗義疏財(cái)，重視友情。而夏洛克卻代表原始資本積累時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)形象，在安東尼奧看來，此人老于世故，唯利是圖，兇殘冷酷。夏洛克與安東尼奧的恩怨也與宗教矛盾有關(guān)。安東尼奧是一個(gè)基督教徒，夏洛克是猶太人，而基督教徒和猶太人互相視對(duì)方為“異教徒”，勢(shì)不兩立。
　　雙方的矛盾只能對(duì)簿公堂了。夏洛克因?yàn)榕c安東尼奧積怨太深，在復(fù)仇心理驅(qū)使下，他有著“鐵石一樣的心腸”，變得十分固執(zhí)，隨你舌燦蓮花，他就是油鹽不進(jìn)。威尼斯公爵立足于調(diào)解，曾一再勸告夏洛克作一些讓步，“顯出你的仁慈惻隱來”，希望夏洛克作出“溫和的回答”，誘使夏洛克“不但愿意放棄這一種處罰，而且因?yàn)槭艿搅夹纳系母袆?dòng)，說不定還會(huì)豁免他一部分的欠款”。而夏洛克似乎看出了這些語言的虛偽，他不愿戴這種沒有任何實(shí)惠的高帽子，他要為捍衛(wèi)自己的利益而辯護(hù)。夏洛克語言尖刻，反唇相譏，揭露了資產(chǎn)者虐待奴隸的丑行，他以富有論辯性的語言，死死抓住對(duì)資產(chǎn)者有利的威尼斯法令，當(dāng)眾宣言：“我只要照約處罰。”他強(qiáng)調(diào)“一個(gè)人的感情完全受著喜惡的支配，誰也做不了自己的主”。他用一連串的比喻說明自己“為什么不愿意接受三千塊錢，寧愿拿一塊腐爛的臭肉”。此時(shí)的夏洛克伶牙俐齒，出口成章，塞住了公爵的嘴。巴薩尼奧亦提出加倍償還欠款的請(qǐng)求，夏洛克聲稱：“即使這六千塊錢中間的每一塊都可以分做六份，每一份都可以變成一塊錢我也不要它。”此時(shí)此際，夏洛克認(rèn)為，按照法律，自己勝券在握，因而振振有詞，氣壯如牛。雙方劍拔弩張，使場(chǎng)上氣氛變得極為緊張。夏洛克在雙方這一輪的交鋒中占盡了上風(fēng)，他決心孤注一擲實(shí)施報(bào)復(fù)。夏洛克寧可不要兩倍的金錢也要把安東尼奧逼上絕路，引起那些本來種族意識(shí)就很強(qiáng)的人的憤恚，讓在場(chǎng)人認(rèn)為其兇殘自私，也使事情沒有了回旋的余地。
　　莎翁將一個(gè)血肉豐滿的夏洛克置于讀者面前。劇情充分表達(dá)了夏洛克這個(gè)長(zhǎng)期處于被歧視、被凌辱地位的猶太人對(duì)安東尼奧等基督教徒、對(duì)生意上的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的極度仇怨，他渴望進(jìn)行報(bào)復(fù)，讓那些不可一世的貴人俯伏在自己面前。這一番口水戰(zhàn)，烘托了審判前的緊張氣氛，預(yù)示著一場(chǎng)沖突的不可避免。
　　“戲劇性的效果是意料之外，情理之中。”③眼看夏洛克就要達(dá)到目的了，在這時(shí)，巴薩尼奧的妻子鮑西婭假扮律師出庭。開頭她似乎站在夏洛克的立場(chǎng)，設(shè)身處地為夏洛克著想，實(shí)際是別有用心，一步步將夏洛克引入陷阱。夏洛克到庭的目的非常明確——割肉索命，所有心智全部凝聚在“復(fù)仇”二字上，以致他對(duì)鮑西婭設(shè)下的陷阱，竟沒有一點(diǎn)兒察覺。鮑西婭分三步來請(qǐng)君入甕。
　　首先是“動(dòng)之以情”。面對(duì)氣勢(shì)洶洶的夏洛克，鮑西婭假意站在夏洛克一邊，承認(rèn)夏洛克的這場(chǎng)官司雖然“打得倒也奇怪，可是按照威尼斯的法律，你的控訴是可以成立的”，她又為“慈悲”大唱頌歌，指點(diǎn)猶太商人夏洛克“慈悲一點(diǎn)”，“做一點(diǎn)慈悲的事”，寬恕被告，并勸夏洛克“把三倍原數(shù)的錢拿去，讓我撕了這張約吧”。她明明知道夏洛克是肯定不會(huì)答應(yīng)的，卻偏要給夏洛克提供“臺(tái)階”，可是夏洛克卻全然不知危險(xiǎn)在逼近。
　　其次是“秉公執(zhí)法”。當(dāng)調(diào)解失敗后，審案進(jìn)入第二步，按照原告、被告的書面契約，遵循威尼斯的法治原則，鮑西婭明確宣布：夏洛克可以“照約處罰被告”，并強(qiáng)調(diào)“誰也沒有權(quán)力變更既成的法律”。這又把夏洛克往陷阱邊引了一大步。而此刻被仇恨沖昏頭腦的夏洛克正得意忘形，無法辨別鮑西婭的虛情假意，贊嘆道：“真的但尼爾再世！聰明的年輕法官啊，我真佩服你！”“不愧是法律界的中流砥柱。”竟然還說：“憑著我的靈魂起誓，誰也不能用他的口舌改變我的決心，我現(xiàn)在單等著執(zhí)行原約。”鮑西婭還讓夏洛克去請(qǐng)一位醫(yī)生來為安東尼奧“堵傷口”，“免得流血而死”。夏洛克躍躍欲試，準(zhǔn)備將仇恨的刀子刺向?qū)Ψ剑瑓s在不知不覺中鉆入鮑西婭設(shè)置的“一個(gè)異邦人企圖用直接或間接手段”謀害公民的圈套中，斷絕了自己的一切退路。
　　最后是露出崢嶸。鮑西婭在充分尊重原被告契約的前提下，宣告：“那商人身上的一磅肉是你的；法庭判給你，法律許可你。”夏洛克正待動(dòng)手，鮑西婭突然節(jié)外生枝，提出：原告可以按約割取被告一磅肉，但不許多割，也不許少割，而且不許流一滴血，因?yàn)槠跫s上只寫著“取一磅肉”，否則就要“抵命”，“財(cái)產(chǎn)充公”。夏洛克本來的目的就是要置安東尼奧于死地，而且當(dāng)眾申言自己要?dú)⑷耍@就授人以柄，為鮑西婭判斷他有謀害威尼斯公民的故意提供了依據(jù)。劇情由此急轉(zhuǎn)直下。夏洛克傻眼了，驚愕之余，他還想掙扎，要求撤回原訴，表示“我愿意接受還款；照約上的數(shù)目三倍還我，放了那基督徒”，甚至“單單拿回我的本錢”。鮑西婭正是要讓他“得到絕對(duì)的公道”，豈容他絕地逢生？聽到鮑西婭的宣判，夏洛克這才意識(shí)到自己墮其彀中。鮑西婭并不打算就此放過他，夏洛克被加以企圖謀害威尼斯公民的罪名，鮑西婭宣布依據(jù)法律，剝奪夏洛克全部財(cái)產(chǎn)，“財(cái)產(chǎn)的半數(shù)歸受害的一方所有，其余的半數(shù)沒入國庫”，生命“悉聽公爵處置”，夏洛克徹底敗訴。
　　面對(duì)如此審判，絕望的夏洛克還能說什么，還能做什么呢？安東尼奧則當(dāng)庭無罪開釋，而他所欠之款要不要還，提都沒人提。如果說夏洛克缺乏寬恕精神，不懂得“得饒人處且饒人”，反過來看，那些信奉基督的人又是否理解和寬容他呢？“以鮑西婭為代表的基督教文化，是絕對(duì)不能放棄基督教‘寬恕’教義而讓夏洛克得到猶太宗教意義上的‘公平’的，那不僅僅意味著安東尼奧必須犧牲，更意味著基督教義文化根基的動(dòng)搖以至最終瓦解與崩潰。”④安東尼奧與夏洛克的矛盾，固然源于經(jīng)濟(jì)利益上的沖突，但其中也摻雜有民族、宗教的矛盾。從這個(gè)方面來說，劇中的正面人物宣揚(yáng)“基督教的精神”，把猶太人說成“異教徒”，反映了基督教徒與猶太教徒的矛盾，以及對(duì)猶太人的民族和宗教偏見。
　　戲劇沖突是喜劇賴以存在的根基。黑格爾認(rèn)為：“劇中人物不是以純?nèi)皇闱榈墓陋?dú)的個(gè)人身份表現(xiàn)自己，而是若干人在一起通過性格和目的的矛盾，彼此發(fā)生一定的關(guān)系，正是這種關(guān)系形成了他們的戲劇性存在的基礎(chǔ)。”⑤戲劇作品的矛盾沖突越是尖銳，其戲劇性則越強(qiáng)。通過研讀《威尼斯商人》，我們能深切地體會(huì)到這一點(diǎn)。
　　
　　注 釋：
　　①厄爾·邁納：《比較詩學(xué)》，北京：中央編譯出版社，1998年版，第62頁。
　　②周安華：《戲劇藝術(shù)通論》，南京大學(xué)出版社，2005年版，第111頁。
　　③譚立：《論莎士比亞戲劇作品的生態(tài)主義文學(xué)價(jià)值》，《內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》，2008（6）。
　　④王進(jìn)：《夏洛克：邊沿的猶太英雄》，《紅河學(xué)院學(xué)報(bào)》，2004（5）。
　　⑤黑格爾：《美學(xué)（第3卷）》，北京：商務(wù)印書館，1981年版，第249頁。
　　（作者單位：長(zhǎng)江師范學(xué)院）
　　編校：董方曉