“讓作品活起來是藝術家的職責”

　　“去中國進行創作，是我多年以來的愿望?！边@是和弗洛爾見面握手之后她說的第一句話，當時已經是下午5點，這是她當天接受的第六個采訪，忙著布展的她穿梭在各個展廳之間。她的個人影展《三部曲》一周之后將在墨西哥城圣伊爾得馮索學院（Antiguo Colegio de San Ildefonso）對外開放。這座“新西班牙”時期留下的殖民地風格建筑古典優美，曾經是學校和學生宿舍，現在專門舉辦各類藝術展覽。
　　女攝影師弗洛爾·加杜尼奧（Flor Cardu?o）1957年3月出生于墨西哥首都墨西哥城，目前在瑞士和墨西哥兩國居住，養有一兒一女。今年是她從事攝影藝術創作30年，在這條路上，不能不說她是命運的寵兒。1982年，25歲的弗洛爾在墨西哥城舉辦了第一次個人影展，兩年后在世界藝術之都巴黎參加聯展，三年后出版第一部個人影集，其中囊括了她最重要的代表作之一《水》。對于一個專門搞黑白膠片藝術攝影的攝影師來說，以此年齡獲得這些成就，對她的職業生涯和藝術天賦稱得上是極大的鼓勵和肯定。此后，弗洛爾以她獨具特色的照片參與了不計其數的聯展和個展，她的作品畫面簡潔，善用光影，具有強大的視覺吸引力，被拉丁美洲、北美洲和歐洲許多國家的同行和藝術愛好者所贊賞。“我只在日本辦過一次展覽，此外再從沒登上過亞洲大HY0huFSKLeE9CkNXsu1KNClNMCKoOWeKJxTaYoKfsaY=陸，”中國神秘又多彩的傳統文化對這位鐘情于在鄉村進行創作的藝術家意味著極大的吸引，“我非常想去中國的農村拍攝，那里的環境、傳統，人的穿著、節日??我一直期待有機會去中國創作。”
　　弗洛爾和鄉村結下緣分是在5歲的時候。那時她隨全家搬去墨西哥鄉村居住，在那里度過了自己的童年和少女時代，直到19歲進入墨西哥國立自治大學學習視覺藝術設計，她才回到城市，但鄉村的氣息和環境一直留在她心里，醞釀著日后的回歸和記錄。弗洛爾從小就為各種繪畫和圖案著迷，即使是枯燥的地理書，她也因為上面充滿花花綠綠的地圖而愛不釋手；小學課堂上，如果老師需要同學在黑板上畫些什么，她總是第一個舉手；她考高分的學科里必然有需要畫畫的題目??進入大學后，她開始了系統的學習，研究起平面和空間的結構與關系，這對她后來的攝影創作有很大幫助，賦予了她營造獨特光影和平衡構圖的能力。但是，與日俱增的對攝影的熱愛和渴望促使她在兩年后放棄了學業，有幸成為了墨西哥最富盛名攝影師之一的馬努埃爾·阿爾瓦雷斯·布拉沃（Manuel Alvarez Bravo）的助理，在這兩年半期間，她掌握了各種膠片照相機的使用和暗房操作技術，從此正式走上了攝影師這條路。
　　于是，弗洛爾又回到了她一生所鐘愛的地方——鄉村。帶著她的徠卡M6和哈蘇，沒有助手和模特兒，只用自然光線，在拉丁美洲的高原、山區、鄉間一路走，一路遇到當地人，一路拍?！拔矣龅降娜顺３＝o我很多啟發，我拍這些照片的時候并沒有事先規劃，都是即興發揮。拉美的土著人是喜歡即興發揮的民族。我在創作高潮的時候，時間和環境都不存在，我完全沉浸在拍照的喜悅和快感里。有時拍一幅照片，我內心清楚地知道這就是我要的東西，然后在暗房里真的得到它，那種感覺可能就像詩人找到尋覓已久的詞句，旁人無法體會。”她的創作題材樸素而自然，有時是高原的農民，有時是一匹馬、一只鳥，有時更是小得不起眼的物件，簡單而不華麗，但是在黑與白之間，她的作品總讓人想多看幾眼。
　　如果有特別的靈感，她也做主題攝影，最有代表性的就是她拍攝的裸體女性，“人類藝術一路走來，女性的裸體一直都是藝術家關注和表現的重要對象，照片中的人不是模特兒，都是我的朋友?！?弗洛爾的女兒阿蘇爾（Azul）也在幾幅作品里露過臉。近些年她也在瑞士拍攝了一系列靜物，用水果、背景和光線構成簡單的畫面，她有一幅名為《兩個世界》的作品，用紫色的桑葚和紫粒的玉米擺在一起，讓觀看者自己發現這兩種平常得被忽視的東西，引起思考，得出自己的結論，輕松有趣，引人入勝。
　　在創作之外，把照片依照內容和藝術感覺歸類，做成一個整體的項目，然后再編輯出書、展覽，是弗洛爾最重要的工作。對她來說，攝影創作絕不是是單純地拍照，懂得把照片用對的方式組合、串聯起來，去出版，去展示，是很關鍵的工作，“讓作品活起來是藝術家的職責，否則稱不上是藝術家。零散的、不為人知的作品是沒有靈魂的?！边@是弗洛爾一直以來的想法。
　　藝術品對門外漢、觀賞者來說，修身養性、評頭品足、云淡風清，但是對于專門從事創作的職業藝術家，這是每時每刻牽掛在心頭的一個甩不掉的惦記，搞藝術的人沒有雙休日，沒有圣誕節，也沒有年終獎。獲得靈感的時候，跟中彩票一樣樂，沒有靈感的時候，內心承受著誰也不能分擔的痛苦。然而缺乏靈感的時候常有，弗洛爾不敢回想那些時刻，心中的一個念頭常伴她左右，“只要你全心全意地去渴望一件事，這個愿望最終會實現?！边@個“理論”在她身上也幾度應驗。她講了關于這次展覽的一個故事。
　　2010年1月，她一個階段的創作告一段落，揣著滿心的想法和希望回國，來到墨西哥城圣伊爾得馮索學院找院長見面，她一直以來夢想在這里舉辦個展。結果，秘書告訴她，院長半個小時之前剛剛去休假了，20天之后才回來。到那時弗洛爾早就回瑞士了，她傷心、沮喪、不無遺憾地離開，和女兒去了墨西哥城400公里以外的地方參加一個盛大的聚會，那兒匯集了很多她認識的攝影師和藝術家們。第二天，一個20年未曾聯系的熟人給她打了個電話，想和她見面敘舊，恰巧在兩人所在地的中間有另一場聚會，她們當下約定在那里相見。見面后，弗洛爾迫不及待地和這位朋友講了她對藝術創作30年來個人作品的整理和對這次展覽的想法，也講了她非常遺憾地錯過圣伊爾得馮索學院院長的故事。聽完這件事，這位朋友說：“慢慢把你的飯吃完，把酒喝了，院長帕洛瑪·波拉斯（Paloma Porras）就在鄰桌，吃完我替你引薦。”就這樣，在離那個她夢想展出作品的古老學院將近500公里的地方，她見到了院長并得到了她的熱情肯定，波拉斯院長當即接受了這次展覽和出書的計劃，弗洛爾又一次實現了她由來已久的愿望。
　　就這樣，弗洛爾迎來了人生中第5本個人作品集和另一次個人展覽。每組織這樣一次完整的、由新理念整合而成的個展和書籍，至少要花費她六七年的時間——這個女人的人生就被這些個展、聯展和大大小小的獎項串聯起來——時間流逝并非過眼云煙，而確實留下了讓她引以為傲的印記。對于剛開始藝術創作的年輕攝影師，她建議他們不要把自己禁錮在攝影里去鉆研，而要開闊自己的視野，接受文學、影視、音樂、繪畫等各種形式的藝術，以此提高自己的素養和創作品質?，F在忙于影展的弗洛爾還沒有下一步的計劃，目前她只能確定兩件事情：一是繼續做攝影，二是很想去中國。