如何獲得一份商業委托

　　獨家訪談
　　作為《職業攝影師》每期的“招牌私房菜”，本期“獨家新聞”欄目訪問了史蒂夫·派克（Steve Pyke）、湯姆·芒羅（Tom Munro）兩位知名攝影師，對他們的工作理念進行簡要介紹。
　　史蒂夫·派克現為《紐約客》(The New Yorker)職業攝像師，曾是英帝國勛章獲得者，是目前在攝影界最有地位的攝影師之一。由于攝影器材陳舊，史蒂夫·派克被人戲稱為“維多利亞時期的攝影師”，他覺得這一稱謂“奇怪而滑稽，但它卻有幾分真實”。史蒂夫·派克在談及自己的角色時指出，“通常攝影師所扮演的是一個客觀的角色，但我的人像攝影卻是主觀的，絕非客觀。我只知道我擁有的機會不只是拍攝一些極好的人像，還要與他們相遇相知。這才是讓我著迷的地方。”
　　知名攝影師湯姆·芒羅在談及自己的工作方式說道：“站在相機后面的時候，我就進入了我的世界，我完全沉浸在圖片的海洋里，全神貫注于奮力完成的目標。光線的巧妙運用，構思的獨具匠心以及對被攝體的精心攝取，這一切讓攝影顯得極其地一絲不茍。然而打破常規也同樣難能可貴，攝影不會陷入技術的泥淖，它容許意外之物的不期而至。”
　　
　　如何獲得商業拍攝任務？
　　作為英國《職業攝影師》的王牌欄目“前進”，本期為職業攝影師們如何獲得商業委托提供了諸多借鑒。
　　本期特約嘉賓是羅琳·坎迪（Lorraine Candy），她曾先后在《Cornish Times》、 《The Sun》 、《The Times Saturday Magazine》、《B Magazine》、《Cosmopolitan》等多家報刊工作，從事記者、編輯等工作，現于英國著名時裝雜志《世界時裝之苑》（《ELLE》）擔任總編輯一職。
　　
　　問：就你而言，選擇恰當的攝影有多重要？
　　答：《世界時裝之苑》主要是一本視覺雜志，因此如果攝影不恰當，我就不會刊登到專題上了。外觀上時裝占據了雜志80%的內容，所以和代表我們品牌的攝影師合作就顯得非常重要。我會選擇那些能和我相處融洽的人合作，然后從他們那里獲得能代表《世界時裝之苑》品牌的攝影。
　　
　　問：你通過哪些方式了解攝影的最新情況？
　　答：閑暇之余我會瀏覽網頁。如果網頁加載時間過長，抑或內容平淡無奇，這都會讓我索然無味。倘若一個攝影師來見我，而他帶來的不過是男人的照片，不向我展示他們怎么拍攝女人的，我就會像對待一本日本雜志一樣，可能只看我喜歡的某張照片。而對那個極品攝影師的其余作品，我則會匆匆一瞥，甚至只看它的口碑而已。
　　
　　問：你發掘新秀的常規途徑是什么？
　　答：有時時裝設計師會向我們推薦和他們共事的攝影師。我們還通過斯格特·舒曼（Scott Schuman）、嘉蘭絲·多雷（ Garance Doré）等人的博客來發掘我們喜歡的攝影師。我們現在也和曾經作過攝影大師助手的攝影師合作。我覺得擔任攝影大師助手是攝影師成名的一條捷徑。
　　
　　問：通常你會委托知名攝影師，但對那些你并不太熟悉的攝影師，你樂于冒險委托他們嗎？
　　答：每期我們都會嘗試聘請兩三名新攝影師，因為《世界時裝之苑》的所有一切都是嶄然一新的。頂極攝影師具有非常明確的影像風格，而我們想和那些剛剛嘗試用個性化意識創作的攝影師合作。培養年輕攝影師真的非常重要。
　　
　　問：并非所有有志氣的時裝攝影師都有錢出版時裝方面的圖書，投資中你關注哪些方面？
　　答：我認為攝影師書中所表達的靈性和情感最為重要。我一直找尋那些與眾不同的東西以及那些看待萬物略有不同的人們。攝影印刷品可以傳達情感。雖然現在有很多技術高超的攝影師，但是從他們那里你卻毫無所得。特里·理查德森（Terry Richardson）的圖片所表達的感情不同于馬里奧·特斯蒂諾（Mario Testino）。我見過太多衍生品，假如我們再看一下讓-巴蒂斯特·蒙迪諾（Jean-Baptiste Mondino）或者格雷斯·瓊斯（Grace Jones）的攝影……我們太熟悉蓋·伯丁（Guy Bourdin）、理查德·阿維頓（Richard Avedon）、赫爾穆特·紐頓（Helmut Newton）的每一幅圖片了，因此請不要模仿他們，因為模仿他們只會說明你沒有自己的精神。我找尋的不過是一種個性。去年我們曾和帕米拉·安德森（Pamela Anderson）聯合舉辦了一場人像攝影，雖然在圖片中并沒有出現她的面孔，但是你仍然確信是她。我們一直尋找那些采用特殊方法的人。
　　
　　問：作為一名編輯，你會不會親自尋訪潛力股攝影師？
　　答：我不會尋訪任何人。因為我們既要考察模特、編劇和設計師，還要出版雜志，所以這中間一定有個篩選的過程，否則我是絕不會離開我的辦公室的。每個人都要接受藝術部門的仔細考察。如果藝術總監喜歡攝影師，他們會把他送到創意總監那里。創意總監會審閱攝影師的作品，然后精挑細選一批給我。
　　
　　問：你在委托中還看重攝影師的其他什么特質？
　　答：我的大門對所有新秀都是敞開的，但是他們必須具有極其熟練的技術，質感鮮明的畫面以及靈活多變的創意。以封面攝影為例，我們會制作三四個品牌時裝的版本，然后將故事串聯，接著和攝影師一起仔細檢查為拍攝準備的服飾配搭。很多拍攝的服飾組合是由我、我的團隊以及藝術總監創意策劃配搭而成。我們允許攝影師查看和挑選效果不錯的設計。
　　
　　問：你覺得攝影師是定奪最終圖片的最佳人選嗎？
　　答：這很難說。依我而言，我不會關注隨后的封面拍攝，這樣可以讓我保持獨立的眼光。如果一個團隊花了很長時間拍攝一張照片，他們會把感情投注到那張照片中。但是我看到照片卻可以說“這張沒用”。但這一定需要交換意見，由于它是攝影師的生命和激情所在，因此你一定要全面展現你的生命和激情。大多數和我們合作的攝影師還是能明智地挑出適合雜志的圖片。
　　
　　問：借助攝影師對雜志進行定位，你是怎樣做到的？
　　答：攝影師塑造并引導雜志朝著自己的定位發展。他們靈活的頭腦總是給我提供各種奇思妙想，他們努力保持它的新穎性，讓它看起來不至于像一本商業化的時裝雜志。