我在新聞攝影實(shí)踐中的幾點(diǎn)獨(dú)特探索

　　獨(dú)特之謎
　　圖1拍攝于2010年11月15日，中國(guó)選手李越宏在第16屆亞運(yùn)會(huì)男子射擊25米手槍速射比賽中，以782.8環(huán)的總成績(jī)?cè)跊Q賽中奪冠。
　　作為一名職業(yè)體育新聞攝影師，我痛苦地掙扎在矛盾中：一方面，我對(duì)相機(jī)科技上的每一個(gè)突破和進(jìn)步歡呼雀躍，另一方面卻又因此而黯然神傷。相機(jī)科技的進(jìn)步意味著我距離自己的夢(mèng)想更近了一些，卻又將我與自己夢(mèng)想的距離扯得更遠(yuǎn)。
　　這看上去像一個(gè)悖論：這又近又遠(yuǎn)的夢(mèng)想究竟是什么？實(shí)際上，幾乎所有的攝影師都有類似的夢(mèng)想——拍到好照片。而對(duì)于體育新聞攝影師來(lái)說(shuō)，評(píng)判“好”照片最重要的標(biāo)準(zhǔn)之一我認(rèn)為就是“絕”——絕美且絕無(wú)僅有，也就是說(shuō)，照片在美之上，還必須獨(dú)特。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)在體育攝影發(fā)生發(fā)展的幾十年間一直影響著人們對(duì)照片的判斷：回顧幾十年前那些享有盛名的體育照片，你可以發(fā)現(xiàn)它們最大的潛在共性就是獨(dú)特——蛙泳運(yùn)動(dòng)員從水中露出頭呼吸時(shí)臉上覆蓋著的一層薄紗般水簾的瞬間、高低杠運(yùn)動(dòng)員在杠上飛騰的瞬間、甚至包括百米運(yùn)動(dòng)員撞線時(shí)伸出舌頭慶祝的瞬間??這些瞬間在現(xiàn)在看來(lái)毫無(wú)新意，但考慮到那是一個(gè)靠手動(dòng)聚焦來(lái)捕捉瞬間的年代你就不得不對(duì)它們頂禮膜拜了。在那個(gè)年代，要拍到這樣的瞬間，沒(méi)有幾十年的刻苦錘煉是無(wú)法做到的——也正是這些照片“絕”的秘密：在那個(gè)時(shí)代，只有很少的人能夠在稍縱即逝的瞬間完成對(duì)焦而拍到“杠實(shí)”的照片，從這個(gè)意義上說(shuō)，這些照片也正是因此而達(dá)到了“絕”的標(biāo)準(zhǔn)，從而登上體育攝影的頂峰。
　　隨著自動(dòng)對(duì)焦、高速連拍以及數(shù)碼影像科技的不斷完善，拍攝體育照片的難度下降了，但好照片卻依然鳳毛麟角，因?yàn)樗疂q船高，“絕”本來(lái)就是一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)論在什么時(shí)代，它都吝嗇地保證美且獨(dú)特的照片永遠(yuǎn)只是極少數(shù)。
　　所以，這正是我掙扎的原因：越來(lái)越先進(jìn)的相機(jī)提高了我捕捉運(yùn)動(dòng)瞬間的能力，似乎我距離自己的夢(mèng)想更近了；然而，科技發(fā)展的最大意義就是全民受益，當(dāng)我憑借先進(jìn)的相機(jī)跨越技術(shù)障礙的時(shí)候，所有的人都同時(shí)跨越了，甚至一個(gè)剛剛學(xué)會(huì)拍照不到5分鐘的人都有可能憑借一臺(tái)先進(jìn)的相機(jī)拍到跟我類似的瞬間，因此要拍到一張美而獨(dú)特的照片就變得更難了。
　　同時(shí)，體育新聞攝影的特點(diǎn)又加劇了這種危機(jī)。
　　我認(rèn)為體育新聞攝影最大的特點(diǎn)就是公開(kāi)性和表演性。體育新聞攝影拍攝的對(duì)象以體育賽事為主，而體育賽事是一種可預(yù)知的新聞。比如奧運(yùn)會(huì)的百米大戰(zhàn)，全世界都知道它將在何時(shí)何地發(fā)生，雖然最后的結(jié)果不可知。那么，當(dāng)成百上千名攝影記者，還有業(yè)余攝影愛(ài)好者將鏡頭對(duì)準(zhǔn)同一個(gè)拍攝目標(biāo)的時(shí)候，攝影師怎樣來(lái)保證自己所拍攝的照片具有獨(dú)特性？
　　對(duì)于剛剛走上體育攝影之路還不到6年的我而言，溫暖的日子似乎不復(fù)存在了，風(fēng)越來(lái)越緊，體育新聞攝影的嚴(yán)冬似乎也越來(lái)越近了。然而，現(xiàn)實(shí)也并不是讓人完全地絕望，一些老前輩交給我的經(jīng)驗(yàn)和方法如寒風(fēng)中閃爍的火光一樣不時(shí)給我啟發(fā)，也讓我有機(jī)會(huì)聽(tīng)見(jiàn)春暖花開(kāi)的聲音。
　　
　　獨(dú)特的技法
　　小李飛刀，凡鐵打造，但是見(jiàn)過(guò)這刀的人都死了，為什么？殺人的不是刀，而是李尋歡的手。無(wú)論對(duì)手是用劍、用刀還是用棍，李尋歡伸手就是一把小飛刀，因?yàn)檫@一刀他甩得特別快，靠這一刀基本天下無(wú)敵。李尋歡前輩的成功經(jīng)驗(yàn)是可以借鑒的——要想獨(dú)步天下，必須要有獨(dú)特的技法。
　　體育攝影有著非常多的技法，誰(shuí)要想獨(dú)占某種技法似乎是不可能，所以我所說(shuō)的“獨(dú)特”是指自己不僅能夠非常熟練地運(yùn)用，而且有著自己獨(dú)特的心得，這樣才能使這種技法真正 為我所屬。
　　2007年，馬克斯·羅西憑借一張?jiān)隗w操世錦賽拍攝的照片獲得了當(dāng)年世界新聞攝影比賽金獎(jiǎng)：這張照片動(dòng)中有靜靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合相得益彰。
　　說(shuō)到這張照片，我有一個(gè)非常刻骨銘心的教訓(xùn)：就在羅西拍攝這張照片的位置，前一天在女子的賽前訓(xùn)練中我也去看了同樣的角度：平衡木和自由體操重疊在一起。我看了看，覺(jué)得拍出來(lái)效果并不好，但沒(méi)想到，到了男子預(yù)賽，羅西用慢速快門(mén)將吊環(huán)和自由體操疊在了一起，創(chuàng)造出一張獨(dú)特而唯美的照片：記者以自己獨(dú)特的審美力、發(fā)現(xiàn)力，將慢門(mén)變?yōu)榱死顚g手中的小飛刀。
　　在競(jìng)爭(zhēng)激烈的體育新聞攝影界，每一個(gè)有野心的記者應(yīng)該都有這樣一把屬于自己的小飛刀，也就是獨(dú)特的拍攝技法。慢門(mén)就是這樣一種技法，但要使慢門(mén)成為自己獨(dú)特的技法，需要長(zhǎng)時(shí)間的磨練和積累。慢門(mén)誰(shuí)都會(huì)用，但何時(shí)用，什么項(xiàng)目用，什么瞬間用??卻大有學(xué)問(wèn)，我的經(jīng)驗(yàn)是攝影師不僅要觀察運(yùn)動(dòng)員的運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)軌跡和運(yùn)動(dòng)形態(tài)，更重要的是要結(jié)合運(yùn)動(dòng)員運(yùn)動(dòng)時(shí)的背景來(lái)進(jìn)行拍攝——慢門(mén)追隨雖然使背景虛化，但是虛化后的背景對(duì)于整張照片來(lái)說(shuō)非常重要，它是最后形成照片意境的重要組成部分，所以，慢門(mén)追隨不是隨便亂追，還要根據(jù)背景的情況來(lái)決定。
　　圖2的這張照片名為“小蝌蚪找媽媽”，是我苦練慢門(mén)技法之后拍攝的。2010年11月20日，中國(guó)隊(duì)員在佛山舉行的廣州亞運(yùn)會(huì)花樣游泳集體項(xiàng)目比賽中，以192.000分的總成績(jī)獲得冠軍。
　　以前我會(huì)在花樣游泳運(yùn)動(dòng)員入水后向著集結(jié)地點(diǎn)移動(dòng)的這個(gè)短暫的瞬間稍作休息，而集中精力準(zhǔn)備拍攝她們到達(dá)集結(jié)地點(diǎn)后的高難度亮相或者拋接的動(dòng)作。而這一次，慢門(mén)讓我重溫了與兒時(shí)小畫(huà)書(shū)上極其相似的奇妙瞬間。
　　與慢門(mén)相比，對(duì)于中國(guó)的體育攝影師而言，接觸較少的一種拍攝技法大概就是用燈。在我們平常的工作中，除了一些新聞發(fā)布會(huì)，幾乎很少能夠有機(jī)會(huì)用到燈。大多數(shù)的室內(nèi)項(xiàng)目比如體操、跳水等等，因?yàn)闀?huì)影響運(yùn)動(dòng)員的比賽甚至危及他們的安全而禁止使用閃光燈，一些室外的項(xiàng)目由于攝影師往往距離運(yùn)動(dòng)員非常遠(yuǎn)，也無(wú)需用燈。
　　但我個(gè)人認(rèn)為，用燈技巧應(yīng)該是體育攝影師必須熟練掌握的技法。在國(guó)外，燈是一個(gè)優(yōu)秀體育攝影師必備的良藥——無(wú)論是拍攝體育人物照片，還是一些特定的比賽項(xiàng)目，燈除了提供光線的功用之外，還能幫助攝影師去創(chuàng)造獨(dú)特的影像。
　　我在美國(guó)的同事曾經(jīng)告訴我，在NBA的賽場(chǎng)，燈是極少數(shù)攝影師的特權(quán)：只有獲得授權(quán)的攝影機(jī)構(gòu)才能在賽場(chǎng)上空安裝巨大的閃光燈。《體育畫(huà)報(bào)》在NBA的決賽階段甚至要在賽場(chǎng)上空安裝超過(guò)10盞閃光燈，這些燈幫助攝影師照亮拍攝主體，壓暗背景，獲得與其他現(xiàn)場(chǎng)攝影師完全不同的照片。
　　但說(shuō)來(lái)慚愧，我和大多數(shù)國(guó)內(nèi)的體育攝影師一樣極少使用燈，因而在這方面的經(jīng)驗(yàn)可以說(shuō)是“一窮二白”。但令我興奮的是，僅有的幾次用燈經(jīng)歷都使我收獲了讓自己感到驚奇的照片。
　　圖3這張名為“云中漫步”的照片拍攝于2010年8月18日，大雨將至，烏云滿天，在臺(tái)灣新竹縣義民廟外廣場(chǎng)的高樁上進(jìn)行舞獅表演的選手仿佛漫步在云中。
　　在拍攝這場(chǎng)舞獅表演時(shí)，我注意到了天上戲劇性的云彩，我想象著能夠把舞獅的選手和云拍到一起去，然而，有一個(gè)小問(wèn)題，就是云的亮度和舞獅選手身上的亮度差距非常大，這意味著如果我要保留獅子身上的漂亮色彩，就不得不讓這些戲劇性的云彩消失，天空成為一片死白；而如果我想留住那些奇幻云彩的樣子，舞獅選手將成為一個(gè)沒(méi)有顏色和細(xì)節(jié)的剪影——這個(gè)問(wèn)題的解決之道就是閃光燈，它幫助我留住了所有我想保留的細(xì)節(jié)。
　　閃光燈確實(shí)是攝影師創(chuàng)造獨(dú)特影像的“利器”，它等于是攝影師隨身攜帶了一個(gè)可以調(diào)整方向和強(qiáng)度的光源，即使是架在自己的相機(jī)上直撲拍攝主體，所得到的照片也注定與其他攝影師完全不同；而如果再與相機(jī)的各種功能相結(jié)合，便能創(chuàng)造出非同尋常的影像。
　　圖4這張名為“榮耀之路”的照片拍攝于2010年11月18日，中國(guó)選手史慶蘭在第16屆亞運(yùn)會(huì)女子山地自行車(chē)越野賽決賽中獲得銀牌。這張照片就是使用閃光燈和慢門(mén)配合所拍攝到的。
　　
　　然而，在比賽中使用閃光燈要格外小心，因?yàn)橥蝗坏牧凉饪赡軙?huì)影響運(yùn)動(dòng)員的視力，甚至危及高速運(yùn)動(dòng)中運(yùn)動(dòng)員的安全。所以在使用時(shí)切不可直撲運(yùn)動(dòng)員的眼睛，而應(yīng)該選擇側(cè)面或者背面的位置。
　　在浩如煙海的攝影技法中，慢門(mén)和用燈不過(guò)是滄海一粟。對(duì)于體育攝影師來(lái)說(shuō)，技法掌握越多，就擁有越廣闊的創(chuàng)作空間，因?yàn)槊慨?dāng)掌握了一種技法，就如同增加一種思維的方法。然而，對(duì)攝影技法的使用必須有度，而且有著非常明確的目標(biāo)，切忌炫耀性的展示技巧。實(shí)際上學(xué)習(xí)使用攝影技法的終極目標(biāo)是忘記這些技術(shù)，因?yàn)閿z影的最終目的是創(chuàng)作出優(yōu)秀的照片而不是展示技術(shù)。
　　
　　獨(dú)特的瞬間
　　如果我們以一種科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度來(lái)分析體育比賽，你會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，一場(chǎng)比賽實(shí)際上是由成千上萬(wàn)個(gè)片段組成的，而每一個(gè)片段對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)，又可以用成千上萬(wàn)個(gè)角度來(lái)展現(xiàn)——每一個(gè)片段與每一個(gè)角度相結(jié)合都能成為一個(gè)攝影的瞬間，所以從理論上說(shuō)，一場(chǎng)比賽實(shí)際上可以分解為無(wú)數(shù)的瞬間。
　　那么面對(duì)如此紛繁多彩的瞬間，我有必要和其他人站在一起去捕捉幾乎完全一樣的瞬間嗎？
　　如果你是專門(mén)負(fù)責(zé)這個(gè)項(xiàng)目的攝影師，你需要完成自己的報(bào)紙或者是用戶提出的對(duì)這場(chǎng)比賽的需求，那么這樣做是非常必要的，因?yàn)椋瑪z影師扎堆的地方也是最大眾化的新聞可能出現(xiàn)的地方，而媒體通常對(duì)這樣的瞬間求之若渴。
　　然而，如果你只是偶爾“打醬油”路過(guò)賽場(chǎng)，并無(wú)重要的發(fā)稿任務(wù)，或者你對(duì)所要拍攝的比賽有自己獨(dú)特的理解，那么你有必要去那個(gè)最擁擠的拍攝位置給那些重任在肩的攝影師增添苦難嗎？
　　圖5這張名為“天下英雄‘環(huán)’聚一堂”的照片，拍攝于2008年8月16日，牙買(mǎi)加選手博爾特（右三）在北京奧運(yùn)會(huì)男子百米大戰(zhàn)中一路領(lǐng)先。
　　我在北京奧運(yùn)會(huì)期間是游泳報(bào)道組的一員，而8月16日晚上恰好沒(méi)有游泳比賽，這使我有機(jī)會(huì)利用自己的休息時(shí)間去鳥(niǎo)巢見(jiàn)證這屆奧運(yùn)會(huì)歷史性的一幕。可是，當(dāng)我到達(dá)鳥(niǎo)巢的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)攝影記者和相機(jī)的總和已經(jīng)接近觀眾的數(shù)量：拍攝撞線的最佳位置——百米跑道終點(diǎn)對(duì)面的攝影高臺(tái)和地溝里已經(jīng)聚集了數(shù)百名攝影記者，其擁擠程度接近春運(yùn)時(shí)的硬座車(chē)廂，而這些記者的前面跑道上以及他們身邊的欄桿上，奇形怪狀的“抓手”和三腳架上也固定著可能比攝影記者群還要龐大的遙控相機(jī)群，另外，沿著跑道尤其是在終點(diǎn)線兩邊的空地上，也都布滿了遙控相機(jī)。
　　我只有順著樓梯往上走，看看有沒(méi)有被愛(ài)情遺忘的角落。奇跡出現(xiàn)在正對(duì)著百米終點(diǎn)的二層看臺(tái)：在一個(gè)專門(mén)提供給電視媒體的看臺(tái)席上，只有三家電視媒體的記者在這里拍攝，所以顯得異常空曠。最令我感到驚奇的是，這里居然只有一個(gè)攝影記者：這群平時(shí)總愛(ài)亂竄的人現(xiàn)在可能都擠在樓下一身臭汗地等待著博爾特的撞線。
　　那么這個(gè)角度我能拍什么呢？這個(gè)問(wèn)題足以讓我殫精竭慮。但在奧運(yùn)會(huì)男子百米大戰(zhàn)這樣一個(gè)重要事件前，在一個(gè)沒(méi)有攝影記者的地方考慮這個(gè)地方到底適合拍什么，絕對(duì)是一件痛苦卻有價(jià)值的事。
　　經(jīng)過(guò)觀察，我發(fā)現(xiàn)在這個(gè)位置用300毫米鏡頭正好能夠?qū)倜着艿乐虚g位置上的奧運(yùn)五環(huán)標(biāo)志全部拍進(jìn)去，而且所有選手都是正臉，這就是這個(gè)角度的獨(dú)特之處。在樓下的媒體看臺(tái)以及地溝里，你根本看不到跑道上的五環(huán)，而側(cè)面看臺(tái)則可能無(wú)法拍到所有運(yùn)動(dòng)員的正臉，也就是說(shuō)，這個(gè)位置實(shí)際上不是拍攝冠軍撞線的位置，而是展示奧運(yùn)百米飛人大戰(zhàn)的激烈程度并用五環(huán)將當(dāng)今世界最強(qiáng)大的百米飛人圈在一起的位置。而且，由于站在這個(gè)位置的另外一位攝影師使用的是400毫米鏡頭，這個(gè)鏡頭無(wú)法將五環(huán)標(biāo)志完整地拍下來(lái)。因此，我獲得一張獨(dú)特照片的幾率大大增加了。
　　這個(gè)經(jīng)歷給我的啟示具有非同尋常的意義。它告訴我其實(shí)每一個(gè)地方都可能誕生獨(dú)特的瞬間，關(guān)鍵是看你的需求以及對(duì)所拍攝瞬間的理解；而且，拍照片不一定要像下館子——哪里人多去哪里。
　　當(dāng)然，獲得獨(dú)特瞬間并不一定需要跨越千山萬(wàn)水地去尋找“無(wú)人區(qū)”，和大家站在一起一樣可以獲得獨(dú)特的瞬間：正如我們?cè)谇拔乃f(shuō)，一個(gè)比賽是由成千上萬(wàn)個(gè)片段組成的，那么有沒(méi)有必要一定要選擇那個(gè)大家公認(rèn)的最經(jīng)典的瞬間？
　　圖6這張名為“看箭”的照片拍攝于2010年11月24日，在廣州亞運(yùn)會(huì)射箭男子個(gè)人八分之一淘汰賽中，伊朗隊(duì)員凱萬(wàn)·里亞齊-邁赫爾的教練抬頭看著日本選手古川高晴射出的箭從眼前飛過(guò)。
　　我們都知道拍攝射箭比賽的經(jīng)典畫(huà)面是“離弦之箭”：鏡頭的焦點(diǎn)落在運(yùn)動(dòng)員堅(jiān)毅的面孔上，他依然張著弓，而箭剛剛從他指尖飛出。但在這張名為“飛箭”的照片中，焦點(diǎn)落在了飛在空中的箭上，以看箭的人來(lái)襯托被凝結(jié)在空中的箭的姿態(tài)。
　　這也許并不是一次報(bào)道的主打照片，因?yàn)槠腥鄙倭艘粋€(gè)重要的新聞要素：射箭的人。但或許是一張有點(diǎn)意思的照片，在我們看慣了“離弦之箭”后，它可以成為一次報(bào)道有意義的注腳和花絮。這張照片對(duì)我的意義則是它可以提醒我，在體育攝影中，當(dāng)我們目光的焦點(diǎn)不再僅僅集中在運(yùn)動(dòng)員和比賽時(shí)，攝影者將更為敏感地發(fā)現(xiàn)和捕捉到獨(dú)特的瞬間——超然于物外，則入目皆是春色。
　　圖7這張名為“看得見(jiàn)風(fēng)景的房間”。2010年11月25日，觀眾站在二樓看臺(tái)走廊盡頭的窗戶后面觀看第16屆亞運(yùn)會(huì)男子跳水三米板比賽。
　　廣州亞運(yùn)會(huì)跳水比賽的場(chǎng)邊是一堵白墻，而白墻上開(kāi)了一扇窗，有的觀眾喜歡站在那里觀看比賽，這個(gè)場(chǎng)景讓我覺(jué)得可以捕捉到一個(gè)有意思的瞬間，把觀眾和運(yùn)動(dòng)員拍到一起。當(dāng)我正在拍攝時(shí)，戲劇性的一幕出現(xiàn)了：窗戶里的女觀眾不知為何突然抬頭向上看，此時(shí)一名男選手正好在窗戶邊試跳，慢速快門(mén)的魔術(shù)效果使他看上去一絲不掛，而女青年滿臉好奇的笑容仿佛在說(shuō)：“誰(shuí)這么不小心，亂扔?xùn)|西，也不怕砸壞花花草草？”
　　廣州亞運(yùn)會(huì)跳水賽場(chǎng)的建筑特點(diǎn)為我拍攝這張照片立下了汗馬功勞，而充分利用不同賽場(chǎng)、不同環(huán)境的特點(diǎn)進(jìn)行拍攝是獲得獨(dú)特瞬間的重要手段之一，將運(yùn)動(dòng)員與其比賽環(huán)境的典型特征結(jié)合在一起不僅僅可以為照片增加效果，同時(shí)更增加了瞬間的新聞價(jià)值。舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子：一幅劉翔跨欄的照片，其背景上是否有五環(huán)標(biāo)志或者是否有鳥(niǎo)巢的特殊結(jié)構(gòu)在某種程度上決定著這張照片的新聞價(jià)值。
　　所以，很多體育攝影師在比賽前都會(huì)盡可能多地熟悉賽場(chǎng)，目的就是為了尋覓賽場(chǎng)中能為我所用的東西。而賽場(chǎng)上究竟有什么可以為攝影師所用呢？這是一個(gè)有趣的話題，因?yàn)榇鸢缚赡苓h(yuǎn)遠(yuǎn)超出你的想象：除了賽場(chǎng)上的風(fēng)雨雷電、場(chǎng)館的典型特征、比賽的會(huì)徽、標(biāo)志等外，一些小東西往往能夠幫助攝影師獲得獨(dú)特的瞬間。有時(shí)攝影師已經(jīng)不是在捕捉瞬間了，而是在創(chuàng)造——將比賽的片段和賽場(chǎng)上獨(dú)特的景物相結(jié)合，從而創(chuàng)造出一個(gè)你即使身在賽場(chǎng)也無(wú)法看到的瞬間。
　　圖8這張照片可能會(huì)讓你感到有些疑惑。這是什么？說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單，這是一塊有機(jī)玻璃，它被放置在文字記者看臺(tái)席的桌子上作為每個(gè)席位的隔斷，我借用它獲得了圖8這張名為“心動(dòng)影動(dòng)”的照片：2010年11月21日，當(dāng)日本隊(duì)員在佛山舉行的廣州亞運(yùn)會(huì)花樣游泳組合項(xiàng)目比賽中表演時(shí)，她們的影子映在賽場(chǎng)中的一面玻璃上。日本隊(duì)最終以94.000分的成績(jī)獲得銀牌。
　　由于這面玻璃的反光，日本運(yùn)動(dòng)員的身影在照片右側(cè)形成鏡像，同時(shí)，由于玻璃的透明，泳池中的水波紋得以延續(xù)——我想，如果觀者未曾在這場(chǎng)比賽時(shí)將眼睛靠近那些文字記者席上的玻璃隔斷，并從那個(gè)角度去觀看比賽的話，或許難以知道這樣的瞬間從何而來(lái)。
　　
　　獨(dú)特之路
　　追尋獨(dú)特的道路上充滿艱難，需要付出的努力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了攝影的范疇——這不是在拍攝時(shí)圍著賽場(chǎng)多繞幾圈，或者為了發(fā)現(xiàn)獨(dú)特的瞬間而反復(fù)多次研究比賽所能完成的。獨(dú)特的技法和獨(dú)特的瞬間歸本溯源是來(lái)自于獨(dú)特的思維——思維決定著攝影師采取直白、含蓄、隱喻、甚至賦比興的手法來(lái)截取事物發(fā)生發(fā)展、人物的某個(gè)片段、瞬間來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)新聞或人物的理解，同時(shí)贏得觀者的共鳴。而一旦離開(kāi)了獨(dú)特的思維，技法與瞬間不過(guò)是無(wú)根之水，成為為了技法而技法、為了瞬間而瞬間——盲目的炫技和虛浮的繁華。
　　
　　獨(dú)特的思維是一大群復(fù)雜因素相互作用所產(chǎn)生的結(jié)果：攝影師的人生觀、世界觀、審美觀和人生經(jīng)歷等因素相互沖撞、牽引和妥協(xié)。
　　我們都知道，提高自己思維獨(dú)特性以及能力的途徑是學(xué)習(xí)、觀察、實(shí)踐和思考，比如，讀書(shū)；觀察社會(huì)、觀察人；不斷地在實(shí)踐中學(xué)習(xí)，在游泳中學(xué)會(huì)游泳；像個(gè)知識(shí)分子一樣在思考中生活??你必須做這些看上去與攝影無(wú)關(guān)的事。在按動(dòng)快門(mén)之前，攝影師必須明確自己為何而按？自己需要什么？社會(huì)需要什么？以及自己想要表達(dá)什么？這些按動(dòng)快門(mén)前的工作基本與攝影無(wú)關(guān)，但它們卻最終決定了攝影師以何種技法來(lái)截取怎樣的瞬間以表達(dá)自己對(duì)新聞事件和人物的理解與認(rèn)識(shí)，并借以抒發(fā)自己對(duì)世界和社會(huì)的態(tài)度——所以，獨(dú)特之路漫漫其修遠(yuǎn)兮，決非一日之功。
　　同時(shí)，獨(dú)特之路還伴隨著許多復(fù)雜的東西。
　　許多獨(dú)特的攝影作品首先讓人產(chǎn)生的是懷疑，其實(shí)想來(lái)也很簡(jiǎn)單：現(xiàn)場(chǎng)這么多的攝影師，為何偏偏有的照片與別人的完全不一樣，甚至不像是在一個(gè)賽場(chǎng)拍攝的。另外，由于電腦圖片編輯軟件的強(qiáng)大功能，很多獨(dú)特的照片確實(shí)讓人感覺(jué)撲朔迷離，難辨真假。在這樣滿城風(fēng)雨、風(fēng)聲鶴唳之時(shí)，堅(jiān)持走獨(dú)特之路愈發(fā)艱難，難道攝影師應(yīng)該停下他的腳步或者不再堅(jiān)持自己出發(fā)時(shí)的方向嗎？
　　今年2月，我參加一個(gè)國(guó)際攝影比賽時(shí)意外地收到了組委會(huì)的來(lái)信，他們懷疑我提交的照片“心動(dòng)影動(dòng)”中右邊的鏡像是用電腦潤(rùn)飾的結(jié)果，要求我解釋鏡像的成因并提供這張照片的原始數(shù)據(jù)。隨后，在我傳給他們r(jià)aw文件后，他們確認(rèn)這個(gè)鏡像并不是PS的結(jié)果并接受了我的照片參賽——在數(shù)碼時(shí)代，保留自己未曾編輯過(guò)的元數(shù)據(jù)對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，尤其是那些追求獨(dú)特的攝影師來(lái)說(shuō)，非常有必要。
　　隨后，這張照片又在數(shù)個(gè)攝影比賽中受到質(zhì)疑：“這張照片中的鏡像是來(lái)自于攝影師自己攜帶的反光物——鏡子、玻璃”等等。這樣的質(zhì)疑確實(shí)很難反駁，因?yàn)橛械莫?dú)特影像是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)特有的一些環(huán)境和設(shè)施拍攝的，如果觀者不回到拍攝這些照片的現(xiàn)場(chǎng)，很難想象這些照片是如何拍攝的。不過(guò)我也想象不出，在亞運(yùn)會(huì)這樣的國(guó)際賽場(chǎng)上，當(dāng)一個(gè)記者站在同行之間，身后是人山人海的觀眾，難道他真的有勇氣拿出一面鏡子或者玻璃墊在自己的鏡頭下面進(jìn)行拍攝嗎？
　　這又給追求獨(dú)特的攝影師提出了一個(gè)新的問(wèn)題：當(dāng)你在拍攝照片時(shí)，是否需要將自己的拍攝過(guò)程拍下來(lái)以備不時(shí)之需呢？現(xiàn)在來(lái)看，在攝影師的誠(chéng)信受到普遍懷疑的時(shí)代，這樣做似乎也是必須的。
　　接下來(lái)的問(wèn)題對(duì)我而言要更容易回答一些。在受到質(zhì)疑之后，追求獨(dú)特之路還要不要繼續(xù)？當(dāng)然是要繼續(xù)走下去，因?yàn)榧热贿x擇了這條道路，攝影師就應(yīng)該有勇氣去面對(duì)這條路上可能發(fā)生的任何風(fēng)雨……著名攝影家莉賽特·莫德?tīng)栒f(shuō)過(guò)：“最優(yōu)秀的攝影師常常是反叛的、非理性的和瘋狂的。”我以為就是這樣的。