攝影人要先從藍領干起

　　無論是什么樣的新聞稿件，都應該以“內容為王，落地才是硬道理”為檢驗標準。“三貼近”也好“精準快”也罷，說來說去都是為這一目標服務的。無論是文字消息，還是圖片報道，只有在新聞內容上搶占先機，生動鮮活，精致深入，感人有趣，采用率才能提高。尤其是當代的新聞攝影記者，在巨變的現實面前，想在業內站住腳需要付出更多的辛勤與汗水，承受更多磨練與險境的考驗，否則，就只能蒙上好照片，造不出好照片。面對新聞記者，特別是攝影記者生存與生產環境的復雜化和危險化，從業者必須具備先當藍領甚至是“黑領”的心理準備。
　　作為新聞作品的生產者，無論是攝影的，還是寫文字的，30年前都算是文化人，至今大街上隨便問個人都不會擅自將文化人納入藍領行列，以至于有些文化人自覺高人一等，心里特美。其實現在許多所謂白領是身輕心累，舉步維艱，他們仍慣于在公眾面前昂著高貴的頭，好像與藍領工作天生無緣，但實際上體力的付出和精神上的壓力日甚。比藍領還倒霉的是，他們還有口難開，特要面子。搞文字的這里不提了，如今從事攝影或其他視覺藝術的專業人士，起步階段就是個藍領工作，講好聽點兒充其量也就是個高級藍領。心高氣盛、自尊心特強的攝影人即便不這么認為，至少也應該有這個心理準備。如今各色各樣的攝影人，不論拍新聞的，拍商業風光的；不論專業的，還是高發（高級發燒友）的；狗仔隊就更甭提了，要想拍好照片，首先是體力上的付出，還要承擔一定的風險，尤其是戰地和災難攝影。新華社歷史上就有許多在采訪過程中獻出自己生命的攝影記者，他們的勇敢和艱辛與戰場上的戰士無異。說現代攝影記者的活是帶傷（病）、超時、負重、高碳這八個字不過分，當今吃攝影記者這碗飯的不把這八個字都用足了，拍出好照片的概率極低。
　　遠了不說，30年前，人們大街上見到一個肩背相機的人（那時相機金貴，普通人舍不得露在外面招土）都會投去羨慕的眼光；而現在，一看到拿相機的就躲，生拍被“曝光”或侵犯隱私權；有時候，攝影記者為了搶張好新聞照片，挨打受罵被砸相機的事時有發生。簡而言之，這就是攝影記者所面臨的職業生態環境，真的很“藍”，夸張說帶“黑”也不過分。
　　就視覺藝術而言，攝影之前還有雕塑和繪畫。攝影借助現代化工具可以多快好省（指的是一般攝影），繪畫雕塑卻不行；攝影可以碰運氣，繪畫雕塑更不行；攝影工具的不斷進步在一定程度上彌補了攝影人原創和艱辛的不足，但繪畫雕塑從將近兩萬年前的巖洞壁畫至今，所用工具和基本技法都沒有發生本質變化。無論從那個角度，這兩種技能都要比攝影更難、更吃力，能給千百萬人帶來精神享受，但最初把它們帶到世上來的人，許多是地位卑微，窮困潦倒。搞音樂的也強不到哪兒去，莫扎特和史提芬·福斯特（后者為名曲《美麗的夢中人》作者）死的時候兜里都不超過一塊錢。雕塑方面最典型的就是文藝復興時期的藝術大師米開朗琪羅。米開朗基羅于1475年3月6日出生在佛羅倫薩附近的卡普勒斯鎮，母親早喪，父親是鎮長之類的小官，倒算是個白領。米開朗琪羅8歲時就被托給一個石匠的妻子撫養，受到啟蒙，立志長大搞繪畫，后來又想當個雕刻師。他父親對此極不贊成，認為雕刻師等同于石匠，是藍領工作，最沒出息，還不如個烤面包的：一身面粉，總比一身碎石頭渣子強。事實好像也果真如此，有這么一個真實的故事流傳至今：當米開朗琪羅他的著名石雕作品《大衛》在佛羅倫薩市中心廣場剛豎立起來的時候，市長大人過來參觀，指出雕像的鼻子有些問題，米開朗琪羅二話沒說當即叫人找來梯子登上4米高的雕像，一通猛鑿，只見石頭渣紛紛落下，之后他閃開讓市長大人再看，大人深表滿意。其實米開朗琪羅只是將兜里預先準備的石頭碎渣借機灑下，于是蒙混過關。米開朗琪羅一輩子與鑿子畫筆打交道，身上不是粉末就是油彩，終身未娶，卒于畫室，一直干的是準藍領工作。死后多少年他才被人們公認為世界頂級藝術大師，文化巨匠——中文里這最后一個“匠”字，其實就包含有動手工人的意思。所以要想在藝術領域有所成就，不艱苦勞動、不支出一定的體力，都是不現實的，尤其是當下。
　　根據攝影的職業特點，先要甘當藍領是不可或缺的一步，如今坐在大班臺后面有資格指揮攝影的人，當年大多是干藍領起家的業內佼佼者。不是所有經歷過戰爭的士兵都能當上軍官，必須是苦干愛學再加智慧，才能有資格指揮別人，從古到今歷來如此。有的藍領一直干到退休，領子也沒變白，就是這個道理。初入道的攝影記者只要用心用力去拍總會有收獲。如果你從來不把攝影當回事兒，只想坐在屋子里當小白領，不經辛苦就想成為大師，幾乎是不可能的。攝影這東西之所以被一些人認為“好玩”，就因為它相對容易掌握，而繪畫、雕塑一來出作品慢，二來更累、更艱辛。難怪做繪畫雕塑的物質條件比攝影低得多，卻沒見更多的人去從事。
　　攝影師過去“快門一響，黃金萬兩”的時代已一去不返，取而代之的是比以往加倍的努力和更多的汗水，此外沒有捷徑可言。表面上看好像攝影比以前更容易了，其實不然，正因為現在是個人就會照相，所以要想區別于你的級別到底是會照相還是會攝影，就更具難度了。再說許多事情會干與干得好乃天壤之別。不能吃苦，又缺乏學習和鉆研的精神，一輩子也別想“從藍轉白”，這和文化程度高低沒有必然聯系，短視的人做事才最講“大躍進”般的立竿見影。巴黎圣母院蓋了160年，科隆大教堂是600年，所以在地面上才能呆得長。后來興起大干快上，比學趕幫超，誰還等得及？現如今天上掉餡兒餅都不行了，最好掉下一塊金隕石，只要不砸死，立即成為大富翁，那才過癮。寧肯在床上過寄生蟲般的生活，也不愿在現實生活中吃苦受累，一個人的墮落就由此開始。
　　一個生活在現代環境中的攝影記者，除了要在善于運用日趨成熟的現代攝影和網絡技術，還應該有吃苦受累，干藍領工作的思想準備和體力支出；好的記者，不論是寫稿子的還是搞攝影的，想掙大錢的沒有，想出人頭地的沒有，想只在屋里指手畫腳、不在世上經風雨見世面的沒有。簡而言之，時代將賦予攝影記者新的職業定位，想“玩著干”的人今后不好混了。