李少白畫里有話

　　冰縫
　　
　　形式與細節的平衡是成功拍攝風光作品的關鍵。你需要足夠的細節來吸引觀賞者，也需要一個很好的結構支持這些細節。如果作品中缺少這兩種要素中的任何一種，就無法吸引觀賞者。
　　——戴維·沃德 (英國攝影家)
　　
　　初冬，頤和園的昆明湖雖然已經封凍，但仍然有部分未凍的水面，因此上冰行走的人寥寥無幾，冰面顯得很空曠。
　　然而，空曠并不是空無，仔細觀察就會發現寬闊的湖面上有很多視覺元素，冰縫、冰痕、冰斑、水紋、冰與水的邊界……再加上偶爾出現的行走者，這些細節足夠構成一幅吸引人的風光作品了。而完成這幅作品的難點在于如何才能找到一個合適的形式結構支持這些細節。
　　通過移動視點，我終于在觀察中發現了如此的形式結構：讓畫框底部由水紋和冰的邊沿形成的長短曲線，通過冰縫形成的一條向上的線和畫框上部由冰痕形成的一條“之”字形折線產生呼應，再耐心等待一個游人走到畫框的上端，恰好形成一個深色的短直線時，按下了快門。就這樣結了冰的昆明湖面被我找到了能帶給人美感的形式與細節的平衡關系。
　　
　　三人？
　　
　　當你仔細觀察一個拍攝題材時，會發現畫中含有情節。
　　——弗里曼·帕特森 (加拿大攝影家)
　　
　　我在一個藝術展覽廳里看見幾個女觀眾在一起聊天，而她們身后恰巧是一幅巨大的男人頭像。我覺得眼前這個場面頗有意思，含有情節。于是我迅速按下了快門，事后又重新審視畫面，覺得應該再進行一次構圖并進行裁切。為了使我所發現的情節能更強烈地被表現出來，我將原照片中男人頭像的畫框、展墻和其他女觀眾都裁去，只留下男人的頭像和兩個女觀眾的頭像，因而組成了一幅更富有吸引力和誘惑力的畫面。
　　
　　夕陽落在大廈上
　　
　　高明的觀察能力并不僅僅局限于留意各種事物，還要認識那些構成各種物體及其周圍空間的視覺要素：對比、線條、形狀和色彩。
　　——弗里曼·帕特森 (加拿大攝影家)
　　一天傍晚，我騎著自行車路過北京東三環剛建成的中央電視臺新址。恰巧此時，夕陽將最后的一抹紅涂在了電視臺玻璃幕墻的一個局部上。我不僅被建筑的雄偉和奇特造型吸引，更被建筑局部因夕陽照射而出現的桔紅色塊及周圍空間所包含的線條、形狀和色彩所吸引。于是我連忙停下車，取出相機，換上長焦鏡頭，利用長焦鏡頭的窄視角將其中的審美組合從龐大的建筑中裁取出來，形成了簡潔但又充滿力量的畫面。