李少白畫里有話

　　晨光中的窗簾
　　
　　光，是活力，光，是生命。
　　——布萊恩·格雷芬（英國(guó)攝影家）
　　
　　最美的照片既不需要面對(duì)奇異的風(fēng)景，也不需要昂貴的器材，只要最簡(jiǎn)單的技術(shù)，最普通的構(gòu)圖，只要有光就能獲得。我因公出差下榻在深圳的一家賓館，一覺(jué)醒來(lái)，看見朝陽(yáng)已經(jīng)穿透窗簾將晨光送到我的床前和枕邊。我一骨碌爬起來(lái)，從包里取出了相機(jī)，因?yàn)槲业拇巴庹巧钲诘氖兄行模蛲砭痛蛩闩囊粡埑鞘兄康恼掌？墒钱?dāng)我打開窗簾去拍窗外風(fēng)景的一刻，突然又停下了手，因?yàn)槲疑岵坏萌テ茐拇昂熒夏钱惡鯇こ５墓饩€效果。窗簾上的紋理，窗外的風(fēng)景在晨光中相遇、相融。此時(shí)只要面對(duì)，即使前一刻還睡意朦朧，還心事重重，還暮氣沉沉，都會(huì)被光的活力所激醒，被光的熱情點(diǎn)燃，被光的神秘所誘惑。如果手里正有一架相機(jī)，你又早已渴望有一張美妙的照片，誰(shuí)又能忍住不按下快門呢？
　　
　　井蓋、車輪、騎車人的影
　　
　　應(yīng)當(dāng)保有這樣的看法——始終意識(shí)到同一事物能夠而且肯定會(huì)變化無(wú)窮。
　　——德里克·多伊芬格（美國(guó)攝影教育家）
　　
　　我的工作室在北京現(xiàn)代城的三十層高樓上，有一排窗戶面向大街，我很喜歡透過(guò)這些窗戶俯瞰下面的馬路，看馬路上的車輛、行人交織在一起的景象。雖然這些景象始終就是汽車，自行車和行人，至多加上它們的影子，但它們之間的關(guān)系始終變化著，因此組合成的圖案也在不斷變化。如果能認(rèn)真仔細(xì)地觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)變化不斷的圖案中有些是很奇妙、很誘人的，是你坐在屋里憑空想象不出的。一天下午，窗外的光線特別好，我被吸引來(lái)到窗邊，打開窗戶，通過(guò)照相機(jī)的鏡頭望向馬路。在某一刻，我忽然看到鏡中的景象形成了一個(gè)有趣的畫面：一個(gè)汽車的輪子、一個(gè)自行車的輪子與下水道的井蓋形成了三個(gè)清晰的圓形；另外三個(gè)自行車輪子的影子形成了不規(guī)則的圓形，再加上三個(gè)騎車人長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜但有秩序，有對(duì)比，又有呼應(yīng)的畫面。我來(lái)不及更多地思索，憑直覺(jué)按下了快門。這一按，不僅定格了光影世界中又一幅有新意的畫面，而且再次印證了：在那些司空見慣的事物中，的確可以創(chuàng)造出變化無(wú)窮的好照片！
　　
　　蝴蝶、麥穗、野花
　　
　　人們借助色彩與色彩的親和與對(duì)比關(guān)系，能夠達(dá)到充滿迷惑力的效果。
　　——馬蒂斯（法國(guó)畫家）
　　
　　在山西晉城城郊的一片麥田旁，我不聽接待方“更好的景致還在后面”的勸告，執(zhí)意停留，并在麥田的四周走來(lái)走去尋找好的視點(diǎn)。從一般的生活常識(shí)出發(fā)，這的確是一塊普通的麥田，沒(méi)有什么驚人的特點(diǎn)，如果用相機(jī)復(fù)制這塊麥田，只會(huì)拍出一張不會(huì)引起任何人興趣的照片。如果想拍出一張攝影家才能拍出的作品，就應(yīng)該像法國(guó)畫家馬蒂斯所說(shuō)的“借助色彩與色彩的親和與對(duì)比關(guān)系”。此時(shí)，面對(duì)麥田，我迷上了麥田所呈現(xiàn)的一片金黃。一片金黃，一片陽(yáng)光，一同灼熱了我的身體，使隱藏在身體里的興奮像潮水般涌動(dòng)起來(lái)。這一片金黃，在感覺(jué)上是如此單純，在視覺(jué)上卻并不單一，它不僅混雜著更多的其他色彩，還包含著明顯的和不明顯的色彩之間的親和與對(duì)比關(guān)系。同時(shí)我注意到麥田中散布著搖曳的野花、野草、不時(shí)掠過(guò)翩翩起舞的蝴蝶，這一切，使一塊普通的麥田、一片蘊(yùn)含有豐富的親和與對(duì)比關(guān)系的色彩，在我鏡頭的視域中形成了一個(gè)畫面，形成了一個(gè)緣起于生命之美的感覺(jué)的外現(xiàn)。