沈嘉豪:講述香港《普通人》的故事

　　你接受自己(的身體) 嗎？你愛(ài)自己(的身體) 嗎？你要面對(duì)自己(的身體) 嗎？你是否已把自已(的身體) 忘掉？為什么你只相信廣告?zhèn)髅浇o你的身型標(biāo)準(zhǔn)？真的只有唯一的一套美的標(biāo)準(zhǔn)嗎？有些時(shí)候那些故事多多少少也可以從他們所穿或不穿的、化或不化妝、所擺的姿勢(shì)、所選的位置、地點(diǎn)背景、及一些圍繞他們的對(duì)象中反映出來(lái)。
　　——沈嘉豪《普通人》
　　
　　從一只鏡頭開(kāi)始人像攝影
　　其實(shí)，與沈嘉豪交談過(guò)的人都能感覺(jué)到，他是一位非常謙虛、追求客觀公正、力求展現(xiàn)事態(tài)本貌的攝影人。也正因如此，他有著與年齡不符的對(duì)外界事物的接納心，從他的口中也不會(huì)聽(tīng)到什么過(guò)激的觀點(diǎn)和執(zhí)信的言語(yǔ)。沈嘉豪的謙遜和客觀反而讓他略顯得不善言辭。設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)出身的沈嘉豪從20世紀(jì)90年代初從事攝影以來(lái)，一直致力于針孔攝影并以此為風(fēng)格。因?yàn)樽哉J(rèn)為不善于他人溝通，沈嘉豪一直沒(méi)有拍攝人像。而促使這組《普通人》作品誕生、同時(shí)也是鼓舞他邁出人像攝影第一步的，其實(shí)是一只特殊的人像鏡頭——一件被他稱(chēng)作有feel的器材。“無(wú)可否認(rèn)，我也是一個(gè)喜歡玩器材的攝影師。正因如此，當(dāng)批評(píng)別人只懂玩器材不懂?dāng)z影的時(shí)候，自已同時(shí)也把包袱往身上放。2006年曾買(mǎi)過(guò)一臺(tái)8×20大畫(huà)幅相機(jī)，玩了不夠一年便賣(mài)掉了，表面理由是‘一闊三大’，負(fù)擔(dān)不起昂貴的拍攝費(fèi)用而放棄，其實(shí)原因是對(duì)此畫(huà)幅沒(méi)什么感覺(jué)，實(shí)在拍不出自已喜歡的題材及作品，還是等待將來(lái)有feel再玩好了。”沈嘉豪回憶說(shuō)。
　　直到2007年，有feel的器材出現(xiàn)了。沈嘉豪無(wú)意中在互聯(lián)網(wǎng)上買(mǎi)了一只Petzval設(shè)計(jì)的人像鏡頭，從此“中毒”。“我的人物攝影系列便從此開(kāi)始。這類(lèi)鏡頭不單帶來(lái)影像上的獨(dú)特效果，更令我開(kāi)始思考什么元素令觀眾這樣地著迷。”他說(shuō)。
　　要說(shuō)Petzval鏡頭，翻開(kāi)歷史便知道，早在1840年，即攝影發(fā)明后的一年，匈牙利數(shù)學(xué)家 Joseph Petzval 便以計(jì)算的方法把此鏡頭設(shè)計(jì)出來(lái)。由于此鏡頭的大光圈設(shè)計(jì)把曝光時(shí)間大大縮短(從10分鐘到15秒)，人物攝影變得可行，便開(kāi)始普及。沈嘉豪認(rèn)為，雖然從當(dāng)時(shí)科技的角度看，此鏡頭的像差很大，整個(gè)影像圈只有中間一小部分是實(shí)的。但從現(xiàn)代的創(chuàng)作角度考慮，正是中間以外的虛像化功能把現(xiàn)實(shí)的拍攝對(duì)象美化了，并與中間的實(shí)像形成強(qiáng)烈對(duì)比。怎樣把“缺點(diǎn)”化作有功能的元素是創(chuàng)作的有效方法之一，是踏實(shí)而不花巧的。
　　
　　講述“自家人”的故事
　　有了器材就要開(kāi)始尋覓拍攝對(duì)象。將Petzval鏡頭與大畫(huà)幅相機(jī)安裝好后，沈嘉豪《普通人》這一系列人物攝影作品的第一個(gè)對(duì)象便是他的太太。本以為找身邊人拍攝是最容易的了，實(shí)際上沈嘉豪解釋了大半天得到的只是一次合照的機(jī)會(huì)。跟著還要解決大片幅相機(jī)的自拍問(wèn)題，最后決定她是“實(shí)”攝影師是“虛”。“反正petzval 鏡頭也容不下兩個(gè)‘實(shí)頭’。”沈嘉豪幽默地說(shuō)。照片拍攝好后深得家人的喜愛(ài)，便放大并掛在臥室中天天欣賞。
　　第一次的拍攝經(jīng)驗(yàn)令沈嘉豪意識(shí)到，人物攝影的樂(lè)趣并不在于器材的技術(shù)應(yīng)用，與對(duì)象溝通才是最有趣的學(xué)習(xí)過(guò)程。“拍攝的時(shí)候，我最喜歡跟被攝者吹水談天，發(fā)掘一下他們自己的故事，我相信每個(gè)人都應(yīng)該有他（她）自已的故事。”
　　有了第一次的成功嘗試，沈嘉豪通過(guò)Facebook開(kāi)始招募拍攝對(duì)象。不久，他便迎來(lái)了第一個(gè)主動(dòng)聯(lián)系他的拍攝者，而這也是給他留下印象最深的拍攝者之一。“2008年當(dāng)我在facebook上宣布我的《普通人》拍攝招募后，William是第一個(gè)跑來(lái)我的工作室要我?guī)退臄z的，并且二話不說(shuō)便把衣服脫光。他身上的皮膚病變的確把我嚇一跳。著裝的William其實(shí)只有臉上有一些比較輕的黑點(diǎn)，與常人的差異并不非常大。但脫了衣服后，他的腰身都被黑色所覆蓋。”在與William的交談中，沈嘉豪感到這是一個(gè)非常樂(lè)觀的年輕人，由于這種皮膚疾病，William的生命會(huì)比平常人縮短許多，但他積極地活著，還在香港許多學(xué)校做演講，消除大家對(duì)身體殘疾的人的歧視。沈嘉豪說(shuō)：“交談后我覺(jué)得拍攝對(duì)William來(lái)說(shuō)是一個(gè)對(duì)自身認(rèn)同、接受的過(guò)程。我便冷靜地幫他拍攝，不夸張他身上的黑斑，就是拍攝一個(gè)普通人。”
　　沈嘉豪拍攝過(guò)的普通人來(lái)自香港社會(huì)生活的各個(gè)方面。有行為藝術(shù)家，有職員，還有即將分娩的產(chǎn)婦等。拍攝時(shí)，攝影師不干擾被攝者，讓一切自然而然，生動(dòng)而真實(shí)，展露出香港普通人的心理狀態(tài)。《普通人》很強(qiáng)調(diào)發(fā)掘個(gè)別被攝者的獨(dú)特形象。在沈嘉豪看來(lái)，要做到這點(diǎn)首先便是要跟被攝者建立一種信任關(guān)系，有了信任之后，那種“獨(dú)特形象”才有機(jī)會(huì)出現(xiàn)的，就如在家的時(shí)候大部分人都會(huì)很放松地面對(duì)家人，男的夏天不穿上衣，女的回家即把胸罩脫掉（穿著上衣），大家不管什么儀態(tài)地坐著看電視、吃水果、看雜志、幫忙做家務(wù)或談天，這種狀態(tài)就是“獨(dú)特形象”出現(xiàn)最多的時(shí)候，因?yàn)橐患胰舜蠹叶际腔ハ嘈湃蔚模蠹叶疾粫?huì)介意自已的形象是好看或難看。所以我要強(qiáng)調(diào)被攝者都是很愿意給我拍攝的，當(dāng)他們很想很愿意，我才有機(jī)會(huì)把他們的“獨(dú)特形象”誘發(fā)出來(lái)，于是乎說(shuō)著共同語(yǔ)言、談著香港的時(shí)事話題、大家都是香港人便成了溝通基礎(chǔ)，“自家人”這種感覺(jué)便會(huì)在過(guò)程中慢慢地出現(xiàn)，“獨(dú)特形象”的機(jī)會(huì)也出現(xiàn)了。他說(shuō)：“當(dāng)我把對(duì)象設(shè)定為人的時(shí)候，我心中預(yù)先想象的他（她）便不重要，他（她）自己的演繹及最后呈現(xiàn)出來(lái)的樣子才最值得專(zhuān)注的。”
　　沈嘉豪的這種紀(jì)實(shí)人像拍攝可謂與模特拍攝形成兩極對(duì)比。他說(shuō)：“拍攝普通人的確會(huì)遇到這樣那樣的挫折，如早前拍攝過(guò)一系列很美的裸體照，事后被攝者害怕給父母發(fā)現(xiàn)而反悔，硬要把底片拿走，還被要求不許公開(kāi)展出。雖然遇此挫折深感可惜，但我的拍攝還是堅(jiān)持自然的內(nèi)心演繹。有朋友說(shuō)如果是他會(huì)付錢(qián)請(qǐng)模特兒協(xié)助拍攝，免除麻煩。而我解釋是用錢(qián)買(mǎi)的是服務(wù)，不是‘人’的影像，模特兒心里沒(méi)有自已的演繹，只會(huì)交功課拿錢(qián)走人。”
　　不論是早期的針孔攝影還是近期的大畫(huà)幅人像創(chuàng)作，沈嘉豪都選擇在自香港本地取材，如早期他就曾將針孔拍攝的對(duì)象鎖定在香港的茶餐廳和香港的交通工具等。在他看來(lái)，香港與北京不同，沒(méi)有那么多“大”的東西，有的是許多細(xì)膩特別的東西等待攝影人來(lái)發(fā)現(xiàn)，這也正是香港攝影人拍攝香港的優(yōu)勢(shì)所在吧。
　　
　　作者簡(jiǎn)介：沈嘉豪(波針) ，香港人。工作于香港、上海及北京，從事藝術(shù)行政及攝影藝術(shù)多年。現(xiàn)任香港攝影文化協(xié)會(huì)秘書(shū)。香港攝影節(jié)發(fā)起人。他于1987年于香港理工大學(xué)設(shè)計(jì)系取得平面設(shè)計(jì)（多媒體）學(xué)士學(xué)位。舉辦過(guò)三次個(gè)人攝影展覽：“波針系列──針孔攝影展”(1995年)；“波針系列2.0——菠蘿油”(1998年) 及“北京的灰藍(lán)色”(2008年)，及在二十多年間參與多次國(guó)際及香港的大型攝影展。個(gè)人攝影展覽《釋放》于北京798藝術(shù)園舉行(2010年)。多幅大型攝影作品被香港文化博物館收藏。