三代香港攝影人

　　當(dāng)今的香港攝影，基本上有三代攝影人。第一代攝影人許多出生并成長于第二次世界大戰(zhàn)前的中國大陸，戰(zhàn)后來到香港定居。他們的攝影作品尊崇傳統(tǒng)中國文化道德的要求，追求圖像簡潔之美，一般稱之為“畫意攝影”。又因?yàn)樗麄兿矚g參加沙龍攝影比賽，作品經(jīng)常入選展覽并獲獎(jiǎng)，所以也被稱為“沙龍攝影”。以前照相機(jī)和膠卷價(jià)格都昂貴的時(shí)候，畫意或沙龍攝影家多是富家人士，他們視攝影為嗜好，作品內(nèi)容也充滿著閑逸趣味。但是隨著香港工業(yè)化后的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人們收入普遍增加，加入沙龍攝影行列的人愈來愈多，而拍攝的題材范圍亦擴(kuò)展至日常生活之中。
　　第二代香港攝影人來自戰(zhàn)后出生的嬰兒潮。由于當(dāng)時(shí)的冷戰(zhàn)政治氣氛和殖民地教育，這一代的攝影人對傳統(tǒng)文化的kkY4dusUsIZBcISjHxHFCHy6aZ5mHbzYk9E+EoFnAQA=認(rèn)識(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)及不上他們父母輩那么深厚，加上經(jīng)濟(jì)發(fā)展之下較多人有能力負(fù)擔(dān)去外國上學(xué)的費(fèi)用，于是他們對歐美等國新近的攝影風(fēng)氣和討論就有更多接觸的機(jī)會(huì)。上世紀(jì)八十年代時(shí)沙龍攝影盛極而濫，第二代香港攝影人乘著時(shí)勢提倡反對模仿繪畫的“直接攝影”，經(jīng)過十幾二十年的發(fā)展，逐漸也獲得了為數(shù)不少的支持者和觀眾。上世紀(jì)七八十年代也是香港攝影趨向?qū)I(yè)化的時(shí)期。第二代攝影人不少都從事商業(yè)攝影或者新聞攝影，他們的照片風(fēng)格因而也減卻了業(yè)余玩票的觀感。
　　第三代的香港攝影人就是戰(zhàn)后生長在香港的第二代，亦即流行所稱的“80后”。黃啟裕介紹的幾位年輕人，就是這個(gè)時(shí)代嶄露頭角的攝影師。由于他們都很年輕，目前來說我們實(shí)在不宜為他們的攝影風(fēng)格或取向遽下定論；但是對于他們活動(dòng)和發(fā)展攝影的時(shí)代環(huán)境，倒還可以稍說一些。概括而言，攝影已經(jīng)進(jìn)入了全球化的時(shí)代，數(shù)碼化和互聯(lián)網(wǎng)的普及尤其令攝影圖像在魔幻般的虛空間里大量流傳復(fù)制。另外，1997年香港回歸祖國令他們增加了對中國的認(rèn)識(shí)，也促進(jìn)了與內(nèi)地?cái)z影家的交流。最后，在后工業(yè)時(shí)代人類要有廣泛又深入的知識(shí)水平才能應(yīng)付生活上和事業(yè)上的發(fā)展，因此很需要有良好的攝影教育作為基礎(chǔ)。
　　以上所說難免有點(diǎn)粗疏，但基本算是總說了香港攝影的面貌。讀者可以視為了解香港攝影的起點(diǎn)，再看今次專題的各篇訪問和文章，就會(huì)得到更為豐富細(xì)致的認(rèn)識(shí)。
　?。ū疚淖髡邽橄愀鬯囆g(shù)學(xué)院高級講師及攝影科目統(tǒng)籌）