風(fēng)光篇(四)

　　5. 大風(fēng)天氣
　　自然界的風(fēng)，對(duì)攝影創(chuàng)作能起到非常好的輔助作用，如果利用得當(dāng)，可以渲染主題氣氛，營(yíng)造動(dòng)感效果。
　　圖1，站在颶風(fēng)呼嘯的黃河邊，相信你的心情絕不會(huì)像站在西湖邊上那樣輕松。大風(fēng)裹著黃沙撲面而至，遮擋住了雜亂的背景環(huán)境，營(yíng)造了主題氣氛，效果尤為壯觀。渾濁的江水、犬牙交錯(cuò)的怪石、若隱若現(xiàn)的石拱橋、在沒有高樓大廈的先人時(shí)代，景色就是這般模樣吧？此時(shí)此刻，一幅古代畫卷萌生于腦海之中。這一靈感激發(fā)了我的創(chuàng)作的欲望，清脆的咔嚓聲過后，留下了這張照片。為了強(qiáng)調(diào)主題氣氛，使用短焦距鏡頭，加寬視角，夸張了透視效果。曝光采用手動(dòng)曝光模式。適當(dāng)?shù)靥岣甙灼胶猓ㄉ珳兀┲?，讓畫面顯現(xiàn)出古樸的暖色，以配合創(chuàng)作主題的需要。
　　圖2、3，這兩張作品都證明了風(fēng)的存在，體現(xiàn)出“樹欲靜而風(fēng)不止”的意境。圖2采用高速快門拍攝，將風(fēng)吹柳樹枝條擺的瞬間凝固。圖3采用慢速快門拍攝，使飄動(dòng)的柳枝化作模糊的狀態(tài)。體現(xiàn)出風(fēng)的存在，強(qiáng)化了動(dòng)感因素，和穩(wěn)重靜止的城墻形成明顯的虛實(shí)關(guān)系，達(dá)到了創(chuàng)作要求。雖然這兩張作品都說(shuō)明了風(fēng)的存在，但后者對(duì)主題的影響更強(qiáng)烈?？梢哉f(shuō)，用什么手法去表達(dá)創(chuàng)作主題，應(yīng)該進(jìn)行認(rèn)真的思考，或者多采用幾種手法去表現(xiàn)，篩選其中的最佳效果并加以總結(jié)。
　　
　　6. 陰雨天氣
　　下雨時(shí)，很多影友會(huì)停止創(chuàng)作，其實(shí)雨天拍照有很多好處：⑴下雨時(shí)景物的色彩飽和度高。⑵下雨時(shí)游人少，畫面干凈。⑶空氣凈化后，清晰度好。⑷被雨水浸濕的路面顏色濃重，可豐富畫面層次。
　　圖4，廣西侗族的風(fēng)雨橋經(jīng)雨水的沖刷，顯得格外醒目。在綠色的稻田襯托下，黑白相間的橋身更加古樸典雅。雨水沖掉了灰塵，顯露出建筑的原始材質(zhì)。整個(gè)畫面色彩飽和，影調(diào)清晰，描繪出平靜祥和的少數(shù)民族村寨景色。作品采用手動(dòng)曝光，對(duì)焦的重點(diǎn)與測(cè)光的重點(diǎn)放在橋身上，以確保畫面主體的質(zhì)感與清晰度。色溫（白平衡）設(shè)定要高于日光，平衡陰天帶來(lái)的色溫差。
　　圖5、6，若想體現(xiàn)雨水的質(zhì)感，必須選擇深色物體作為背景，用于襯托雨水的質(zhì)感線條?？扉T速度不宜太高，一般選在1/125秒以下為好。
　　
　　7. 雪天
　　“雪”是大自然送給人類的特殊禮物，它能清潔空氣，美化環(huán)境，將大自然統(tǒng)統(tǒng)歸納為白色。置身于茫茫白雪之中，你會(huì)感到心態(tài)異常平和，仿佛靈魂也得到凈化，輕松貫穿了一切，使你全身心投入到創(chuàng)作中去。
　　圖7，雪將地面上的一切打扮成統(tǒng)一的白色，這似乎成了冬天的專利。拍攝雪景時(shí)一定要注意與周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)關(guān)系，使畫面更加充實(shí)飽滿。這張作品采用順光拍攝，豐富的環(huán)境與景物的黑白關(guān)系補(bǔ)充了影調(diào)的不足。曝光模式選擇手動(dòng)，由于大面積的白色，會(huì)使機(jī)內(nèi)測(cè)光表造成曝光不足，根據(jù)曝光補(bǔ)償?shù)脑瓌t（白加、黑減），應(yīng)在拍攝時(shí)適當(dāng)增加一些曝光量，彌補(bǔ)曝光的損失。
　　圖8，逆光拍攝雪景是較常用的手法，因?yàn)槟婀饪梢源蚱七^于統(tǒng)一的白色關(guān)系，使畫面產(chǎn)生豐富的明暗層次。這幅作品在逆光下形成了明顯的結(jié)構(gòu)變化，畫面的主體層次以及明暗變化非常豐富。太陽(yáng)透過樹冠所形成的光暈，增添了畫面的藝術(shù)氛圍。作品采用手動(dòng)曝光模式，測(cè)光以暗部為標(biāo)準(zhǔn)，并適當(dāng)減少一些曝光量，以照顧到亮部細(xì)節(jié)，使整體畫面都得到較好的再現(xiàn)。色溫值（白平衡）略低于日光色溫值，用于增加陰影部分的藍(lán)色，強(qiáng)調(diào)寒冷的北方情調(diào)。
　　圖9，將低矮的灌木叢作為前景，用框架式構(gòu)圖表現(xiàn)主題。畫面構(gòu)圖飽滿，主題明確，利用較短焦距的鏡頭，既擴(kuò)大了視角，又加大了景深。曝光時(shí)要注意曝光補(bǔ)償（白加），避免曝光不足。為了夸張冰雪的寒冷，色溫值（白平衡）可以選擇低于日光色溫值，強(qiáng)調(diào)寒冷的藍(lán)色調(diào)。觀察與發(fā)現(xiàn)是攝影師創(chuàng)作的核心，沒有觀察就沒有發(fā)現(xiàn)，沒有發(fā)現(xiàn)就沒有創(chuàng)作，尤其在白色單調(diào)的環(huán)境當(dāng)中，更容易茫然不知所措。因此，通過觀察去尋找與主題相關(guān)聯(lián)的其它元素進(jìn)行組合，就顯得非常重要，但在組織過程中一定把握尺度適可而止，不然會(huì)適得其反。
　　
　　8. 陰天
　　陰天光線柔和，缺少層次，很多影友放棄了這個(gè)創(chuàng)作機(jī)會(huì)，這是很遺憾的事。陰天屬于軟光源，又稱漫散射光源。這種光效非常柔和，對(duì)景物整體細(xì)節(jié)的表現(xiàn)很有利。在商業(yè)攝影絕大部分的用光都采用軟光源，而在風(fēng)光攝影中，軟光源也能在創(chuàng)作中發(fā)揮極好的作用。
　　圖10，陰天拍攝的瑤寨，能清晰地表現(xiàn)出少數(shù)民族特有的建筑風(fēng)格與典型的民族色彩，在綠色環(huán)抱的從林中顯得十分清秀，近暗遠(yuǎn)亮、近實(shí)遠(yuǎn)虛、近鮮遠(yuǎn)淡的空氣透視效果，得到很好的體現(xiàn)。作品采用手動(dòng)曝光模式，測(cè)光與對(duì)焦點(diǎn)都放在建筑物的主體上，色溫（白平衡）要高于日光色溫值，消除陰天帶來(lái)的陰冷色調(diào)。
　　圖11，中國(guó)園林建筑結(jié)構(gòu)復(fù)雜，怪石林立，綠葉婆娑，如果在晴天拍攝會(huì)形成雜亂的陰影關(guān)系。因?yàn)檫x擇陰天拍攝，可以使畫面完整，細(xì)節(jié)清晰，反而比晴天的效果好。需要注意的是，陰天拍攝要少拍天空，因?yàn)榛野椎奶炜諘?huì)導(dǎo)致畫面過于空曠。這張作品利用走廊的窗格，既填補(bǔ)了天空的空白，又豐富了構(gòu)圖，一舉兩得。對(duì)焦與測(cè)光的重點(diǎn)放在橋上，白平衡要高于日光色溫值。