理解風光攝影的構圖

　　一些攝影者背著相機走進豐富多彩的大自然，面對著形態各異、色彩萬千的自然景觀，舉起相機用取景器框住一個個畫面時，總感覺有些茫然，其結果不是一陣亂拍，就是左顧右盼不知所措。往往拍出的照片主次不清、光影平淡，只是泛泛的記錄，缺乏攝影所要表達的藝術魅力。如何解決好風光攝影的構圖，以達到攝影藝術語言的完整表達，成為每個攝影人必須面對和解決的問題。
　　構圖是一個思維過程，它從自然存在的混亂事物中找出秩序；構圖是一個組織過程，它將大量散亂的構圖要素組合成一個可以理解的整體；構圖是將這些要素還原的過程，也是想方設法組織這些要素的過程，目的是通過這些要素向人們傳達攝影者已經體會到的興奮、崇敬、畏懼、驚異和同情。構圖所表現出來的氣氛有時是平靜的，有時是有力的或堅定的，有時也可能是活躍的。通過構圖，攝影者澄清要表達的信息，把觀眾的注意力引向他發現的那些最重要、最有趣的要素。
　　通過多年的實踐，我總結風光攝影的構圖可以分為兩種方法：一種是傳統構圖方法；另一種是非傳統構圖法。
　　傳統構圖方法有以下常見的三種形式：
　　一、主體構圖法。這種構圖的要點，是在取景時有非常明確的表現對象，也就是我們在構圖中常說的主體，也是畫面的視覺中心和審美對象。無論周圍環境多么雜亂，主體都要非常突出和明確。
　　在傳統的構圖學中，人們安排主體的位置也是相對固定的，即黃金分割點的位置上。在取景器中畫一個“井”字，“井”字的四個交叉點就是安排主體的最佳位置。這就是傳統的主體構圖法。這種構圖的方式很適合人們欣賞的視覺習慣，被大多數攝影者學習和接受。
　　二、線條構圖法。這種構圖的要點是在取景時有非常明確的線條節奏感。這種表現方法是大自然本身的線條結構被攝影者發現和利用，在取景構圖中將這種有規律的事物進行強化和突出，從而產生視覺的節奏變化，讓照片有了某種特殊的韻律美。常見的線條構成有平行線條、垂直線條、對角線條、曲線線條等。無論是哪種線條都要在構圖中非常明確和突出，讓人一目了然。
　　三、空間構圖法。所謂空間構圖法就是風光攝影構圖時的空間劃分。我們面對廣闊無垠的大自然時，照相機的取景器對被攝對象進行“剪裁”時，總會遇到天空與大地的比例分配問題。傳統的構圖安排為我們制定了“三七”比例的構圖法則，即30%的天空加上70%的地面，或者是30%的地面加上70%的天空。這樣的比例安排讓我們拍攝的風景畫面平穩而中庸，沒有更多的爭議。“三七”比例的構圖比較符合審美的一般要求，因此它成為最廣泛使用的一種構圖方法。
　　風光攝影者在了解一般的構圖方法外，在實踐中也需要打破傳統，嘗試一些非傳統的構圖方法，并將其運用到自己的創作中。只有不斷地否定自我、否定傳統，才能使自己的創作有與眾不同的視覺效果，從而達到藝術創新的更高境界。從構圖方面，與傳統構圖相對應的非傳統構圖有以下三種：
　　一、主體位置中心法構圖。這種構圖是將被攝主體放置在構圖的中間位置，否定了傳統黃金分割法的構圖原則。這樣的構圖方法能讓主體占據特殊的位置，顯得特別突出，讓觀賞者的目光一下集中在主體身上。這樣的處理強化了主體的主導地位，畫面中的主次關系特別分明，有強烈的主觀色彩。但需要注意的是，采用主體位置中心法構圖，選擇的主體要有特別之處，無論從形狀還是色彩上都要與周圍的環境有著明顯的區別，這樣才能達到特殊的視覺效果和感受。
　　二、無主體構圖法。從這種構圖中可以明確看出，在畫面中沒有明顯的主體存在。畫面中的被攝物體都是一些相同或相似的物體，共同組成一個完整和諧的畫面，無主題構圖也叫散點式構圖。構圖中的每一個點都是相對獨立的，由相對獨立的點組合成的畫面有一種特殊的整體美感。采用無主體構圖時，光線最好是陰天的散射光線，這種光線因為沒有太陽光線的直接照射，所以畫面中沒有強烈的光比反差，畫面的影調平穩而淡雅。
　　三、地平線中心分割法。地平線中心分割法也叫構圖空間平均法。這種構圖打破了傳統構圖中的空間劃分，將空間與地面平均等分，讓地平線處在畫面的中心位置，這樣的構圖方法突出了天與地的地理空間，對稱的比例安排讓照片有一種特殊的氣勢，傳達了某種空靈的意境，強化了拍攝者的主觀意識，從某種意義上講是從攝影的再現記錄向表現層面進行的有益的嘗試。
　　綜上所述，無論采用傳統構圖法則，還是運用非傳統構圖法則去完成風景拍攝，都是攝影者的創作思想和理念表達。在遵循傳統構圖理論的基礎上，大膽嘗試創新，用新穎的角度、簡約的構成，傳達出拍攝者的藝術情感，讓攝影作品感動自己，感染觀眾！