朱鋒:尋找屬于自己的上海

　　對(duì)于上海這座城市，攝影師朱鋒的記錄方式是拍攝自己每天上下班的路上，在以家為中心5公里半徑內(nèi)所熟悉的那些看似尋常的景象。小小的城市一隅是他取之不盡的素材庫。
　　關(guān)于城市，關(guān)于上海，朱鋒又有著不同于常人的觀看方式。從《失樂園》、《新建設(shè)》、《上海零度》、《二手現(xiàn)實(shí)》到《城市山水》，與其說記錄的是現(xiàn)實(shí)中的上海，不如說那是攝影師心中的上海。
　　朱鋒說，他不是為了記錄處在變革中的城市狀況、人的生存境遇什么的，只是想把拍攝這些城市景觀變成自己不斷探索攝影語言、尋求攝影表達(dá)更多可能性的過程。而也正如攝影評(píng)論者叢勻所言，朱鋒對(duì)于自己日常活動(dòng)的一小片城區(qū)的記錄，在為我們呈現(xiàn)豐富多彩的視覺影像的同時(shí)，也無意間留下了城市巨變中的一個(gè)小小的縮影。
　　正所謂：怎么拍是我的事，怎么看是你的事。
　　
　　三三：生活在上海，關(guān)于上海，你拍過哪些都市影像？你曾說過，覺得拍都市影像不適合你，為什么？
　　朱鋒：我從1999年開始用相機(jī)作為工具來拍攝上海，那組照片叫《失樂園》，是在上海郊縣的一個(gè)主題公園環(huán)球樂園拍的。公園里面有全世界很多著名的標(biāo)志性景觀，后來沒過幾年，這座主題公園就廢棄了。《失樂園》算是我拍攝上海最早的一組照片，這組照片曾經(jīng)在一本雜志上發(fā)表，來討論“上海在哪里”這樣的一個(gè)主題。2002年我開始拍攝《上海零度》系列照片，一直到現(xiàn)在都在延續(xù)，而且還會(huì)繼續(xù)進(jìn)行下去。幾乎在《上海零度》拍攝的同時(shí)，我開始拍攝《新建設(shè)》系列。兩組照片的區(qū)別是《新建設(shè)》是黑白的，《上海零度》是彩色的，《新建設(shè)》和紀(jì)實(shí)攝影靠得比較近，而《上海零度》則離得比較遠(yuǎn)。他們的共同點(diǎn)是在同樣一個(gè)區(qū)域拍攝的，只是方法和時(shí)間上有不同，包括2006年拍攝的《城市山水》，也是在這地方。2004年我還做了一組《二手現(xiàn)實(shí)》，翻拍上海160年來一些著名建筑的頂部。這幾組基本上都是圍繞上海在做，我想通過不同的影像來呈現(xiàn)心中的上海。如果說都市影像是指在繁華市中心拍攝的影像，那我的作品顯然不是，最多也是都市邊緣的影像。我生活工作的范圍就在這么一個(gè)比較小的地方，我就翻來覆去地在這個(gè)地方拍，如果我生活在市中心，我可能還是很會(huì)用這種方法反復(fù)地拍市中心，其實(shí)都沒有什么差別，本質(zhì)上是一樣的。
　　
　　三：《上海零度》這組作品是從什么時(shí)候開始拍攝的？為什么起了這么一個(gè)題目？
　　朱：從2002年開始的《上海零度》是用135相機(jī)、彩色膠卷拍攝，以多張照片并置的方式呈現(xiàn)，到2004年開始用寬幅相機(jī)拍攝，這樣的形式一直堅(jiān)持到現(xiàn)在。用《上海零度》個(gè)題目有兩層意思要表達(dá)，上海代表地理和精神上的上海，零度代表一種態(tài)度。
　　
　　三：關(guān)于上海這個(gè)城市，你想表達(dá)什么，你為什么選取了這樣的觀看角度？
　　朱：IYQozpXnTyqrZuG3ZbKkGvXXWEnxAyHHj7MUTA17R4Y=上海的概念已經(jīng)變得很大了，不只是地理上的大都市了，在中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大背景下，上海顯然已經(jīng)成了一個(gè)精神象征，中國的城市化建設(shè)在轟轟烈烈地推進(jìn)，很多地方視上海為榜樣，至少從表面上看，很多城市已經(jīng)沒有了自己的性格，所有的高樓幾乎是一樣的，這是一個(gè)大的趨勢(shì)，在追求都市化的大背景下顯現(xiàn)出來的問題并非個(gè)別現(xiàn)象，不要被這樣的表象欺騙了，我自己在整個(gè)城市發(fā)展過程中做不了什么大事，起不了什么作用的，我的拍照就像小孩蹲在地上半天只是看著一群螞蟻?zhàn)邅碜呷ィ€(gè)不停，我需要像小孩一樣有興趣和耐心去觀看身邊那些看似無聊的風(fēng)景，并且把它拍成照片。
　　
　　三：你的系列作品讓人覺得你跟上海有一種距離感，一直是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地旁觀。顯而易見，你的觀看方式與角度和常人是不同的。這是不是跟你的成長經(jīng)歷有關(guān)，你始終保持的是一種外來者的身份？
　　朱：對(duì)我來說，攝影最終還是解決自己的問題，我只是借助了外在的風(fēng)景來表達(dá)而已，中國傳統(tǒng)書法中有字如其人的說法，我想這種評(píng)判方式同樣適用于攝影，也就是作品本身的精神氣質(zhì)和作者本人的精神氣質(zhì)之間具有一致性。我有一份穩(wěn)定的工作，不需要靠拍照來維持生活，我的拍照純粹是對(duì)自己精神需求的一種平衡，作為旁觀者的好處就是能夠理性地去觀看，保持距離能夠讓自己和風(fēng)景之間相互尊重、各自獨(dú)立。
　　
　　三：我看到你在一次接受采訪時(shí)說，你不是為了記錄處在變革中的城市狀況、人的生存境遇，只是想把這些城市景觀變成自己不斷探索攝影語言、尋求攝影表達(dá)更多可能性的過程。
　　朱：我不是記者，我的目的和興趣并不在這里，打個(gè)簡(jiǎn)單的比喻，有些人開車只是想更加快地到達(dá)一個(gè)地方，不會(huì)去欣賞路邊的風(fēng)景，有的人開車同樣到達(dá)了一個(gè)地方，而他同時(shí)很從容地欣賞到了路邊的風(fēng)景，還是一種心態(tài)問題，對(duì)我來說，把拍攝這些城市景觀變成自己不斷探索攝影語言、尋求攝影表達(dá)更多可能性的過程，讓我有一種欣賞到了風(fēng)景的快感，至于在照片中記錄了處在變革中的城市狀況、人的生存境遇，這是給看照片的人們所出的題目，至于你究竟看到了什么，跟觀者本身的修養(yǎng)和水平有關(guān)。我想我的照片多多少也能反映當(dāng)下的上海，但這并不是我的目的所在。
　　
　　三：的確，在你的作品中，我們看不到太多一般人所了解的、對(duì)上海原本面貌的記錄，但拍攝的又確確實(shí)實(shí)是上海。就像叢勻評(píng)論過的，朱鋒鏡頭下的城市不是一個(gè)地方，而是一種想象、感受、記憶、體驗(yàn)，甚至只是一場(chǎng)幻覺的經(jīng)歷。那是一個(gè)經(jīng)過提煉的城市。
　　朱：攝影的形式是通過視覺表象來呈現(xiàn)的，但攝影的本質(zhì)不光是呈現(xiàn)視覺表象。每個(gè)時(shí)代的上海都是不一樣的，30年代有30年代的上海，90年代有90年代的上海，即使是同一個(gè)時(shí)代，也應(yīng)該有不同的上海，有一些宣傳照片，拍攝一些標(biāo)志性的建筑是最直接的方法，讓人一下就能夠看出這是上海，但對(duì)上海還有很多表達(dá)的可能，而我努力要做的是用貼近自己的方式把我對(duì)上海的感受通過攝影的方式傳遞出來。
　　
　　三：對(duì)于上海這個(gè)你所生活的城市，你懷有什么樣的感情？城市發(fā)展進(jìn)程中，上海的變化非常大，為什么沒有像很多人那樣選擇去記錄那些消逝的東西？
　　朱：從更大的意義上來說我拍的這些東西也屬于正在消逝的東西，只是沒有人在意那些快速形成又快速消逝的東西，這些東西好像對(duì)于上海來說沒有多大的意義，不像那些有歷史的建筑被拆掉，會(huì)引起眾人的關(guān)注。我拍的都是些日常景觀，沒有什么代表性，然而這恰恰又是這個(gè)時(shí)代最明顯的特征。我想過這個(gè)問題，我沒有去拍你所說的那些消逝的東西，是因?yàn)槲液湍切〇|西之間沒有情感上的直接關(guān)系，我拍攝《上海零度》中的這些地方也就是以我生活工作為中心的方圓幾公里的地方。我和這些風(fēng)景已經(jīng)非常熟悉了，但同時(shí)又是那樣的陌生，十年間一直在不停地建設(shè)，永遠(yuǎn)充滿著變化，昨天拍攝的景觀如果覺得拍得還