百姓歡喜是硬道理

　　年終歲首，辭舊迎新，又到了賀歲影片紅火登場的季節。自年末以來，以姜文、陳凱歌、馮小剛三位大腕執導的賀歲大片同檔亮相，將一個曾被預言的“千年寒冬”攪得熱火朝天，票房紀錄一遍遍被刷新。中國大地上，滿城盡是“子彈飛”。
　　今年的賀歲影片，不是民國土匪故事，就是春秋爭霸仇殺；不是八卦愛情演繹，就是離奇江湖恩怨。可以說，沒有一部為主旋律作品，也看不出任何“寓教于樂”深刻意義，可擋不住眾多觀眾不假思索地大把掏錢，為圖的是一個目的——好好樂上一把。求樂，構成了賀歲影片的基本特質，也成了年末歲初影視作品的“特許證”——好看、好笑、輕松是第一位的。
　　從1997年《甲方乙方》發端，賀歲電影在中國大陸至今已經走過了14個年頭。如今，賀歲片成為了一年中百姓翹首盼待的“文化大餐”，也成長為電影商業化最為充分和成熟的市場。賀歲電影之所以受到百姓追捧，最重要的是順應了中國傳統濃郁的賀歲文化。賀歲，在中國的民族文化心理結構中根深蒂固。幾千年的農耕生活，讓中華民族對年終歲首特別看重。辛辛苦苦忙碌了一年，冬季應該是分享果實的季節，喜慶歡樂的季節，展望來年的季節。此時，不論是農村還是城市，從臘八開始到元宵節結束這一個多月，是中國人心目中最受重視的時間段。重視的是休整放松、合家團聚、開懷暢飲、喜笑顏開。自古以來，中國傳統中賀歲的方式很多，放鞭炮、唱大戲、鬧社火、逛廟會等等，都是長盛不衰的賀歲形式。當電視進入千家萬戶之后，中央電視臺從上世紀八十年代初推出的春晚，直到現在還是除夕夜的重頭戲。可是，這一切找樂方式，自從誕生了賀歲電影，便一下子被搶盡了風頭。
　　賀歲片為何能搶占風頭？就在于當代電影能集故事、特技、聲光等藝術手段為一體的獨特藝術形式。在這種藝術形式中，更能從時間、空間的廣闊跨度上直觀、近距離煽起觀眾的喜怒哀樂、愛恨情仇。這樣的效果，符合了中國百姓賀歲時需要的感情傾瀉，最大程度滿足了人們對除舊布新時刻的煩惱忘卻和心理休整。
　　盡管賀歲影片一年比一年紅火，盡管一部賀歲片的登場總能吸引觀眾蜂涌而至一睹為快，可在主流核心價值天平中，得分并不高。如今，輿論對賀歲片的評價多是集中于商業價值的創造上，就其推動社會進步的積極影響似乎缺乏熱情，特別針對其思想性、時代感、引導力等方面，多有詬病。在我們崇尚的“主旋律”概念中，賀歲片大多是靠不上邊的。甚至有些人指責“賀歲電影商業化的惡果就是藝術電影的徹底消失。各大一線、二線院線，都已經徹底資本化、利潤化了。無形中，‘中國電影’已經完全剔除了‘謝晉色彩’，不再與我們的生活現實有任何關系。”
　　賀歲電影與我們的現實生活沒有關系嗎？這樣的批評看似尖銳，其實大為偏頗。現實生活最重要的事情是什么，就是老百姓到底過得怎么樣。黨和國家領導人不止一次地強調，我們所有工作的出發點和落腳點，就是看“群眾滿不滿意、高興不高興、喜歡不喜歡。”過去的一年，確實有許多讓百姓滿意和高興的事情，國家經濟總量超過日本成為世界第二，世博會、亞運會成功舉辦，我國汽車產銷、高鐵建設、水力發電、糧食產量、非物質申遺數量等等創下新的世界第一，都令炎黃子孫揚眉吐氣、光彩無比。可是，在許多與群眾生產生活直接相關的事情中，大家感受更鮮明的是愁煩：災難多發、物價飛漲、生活下降、環境惡化、拆遷兇猛、公平喪失……就在迫近歲末之時，物價創下多年新高，道路堵塞日甚一日，房價整治不跌反升，股市低迷節節敗退，令居家過日子的百姓愁眉不展、怨聲載道。此時，能讓百姓走進影院輕松取樂、開懷一笑，笑聲中暫時忘卻了煩惱，丟棄了憂愁，拋灑了怨氣，泯滅了恩怨，歡歡喜喜、高高興興、和和美美地過大年，豈不功莫大焉？
　　在中國，賀歲是一個永恒的主題。而以什么樣的方式賀歲，則因時代和百姓的口味變化而不同。如今中國百姓喜歡賀歲電影，這就是它能紅火的硬道理。電影是如此，其它方面也都一樣。
　　責任編輯 柳林