美國末世災難片中的國際政治

　　2009年的美國災難片《2012》在中國熱映，不少中國觀眾雖對其中的末世圖景深感憂慮，也為片中對中國的描繪感到興奮。災難片是美國電影的一個重要類型，已經發展出繁多的花樣，小到火災、地區性瘟疫，大到地震、海嘯、核戰爭，甚至地心停止旋轉，彗星朝地球飛來，外星人發動入侵。災難所及可以是某小鎮、洛杉磯、紐約、美國乃至整個世界。《2012》屬于那類迫在眉睫的巨大災難，全世界的命運懸于一發的危急時刻。迫近才能產生共鳴和焦慮，才能對觀眾熟悉的世界造成沖擊。羅蘭·艾默里奇導演的幾部影響巨大的末世災難片——《獨立日》（Independence Day）、《明日之后》（The Day after Tomorrow， 大陸通譯為《后天》）、《2012》——都以時間命名，強調其緊迫感。這類末世電影中的人類科技，基本上處于與拍電影的時間相當或略高的水平，世界政治格局也一如當時。
　　災難片是典型的商業片類型，在批評家那里鮮能獲得高分，但常常能創造票房奇跡。艾默里奇在接受《三聯生活周刊》采訪時就說：“成為災難類型片導演，很容易不得評論界的喜歡，但是我希望看到絕大多數觀眾喜歡和擁抱我的電影，這是我做電影的目的，所以我不會為了百分之一的趣味，放棄掉百分之九十九的觀眾，這也是我的電影準則。”艾默里奇的幾部災難片票房都極為可觀：《獨立日》全球票房八億多美元，《明日之后》五億多，《2012》七億多。高票房使災難片成為文化現象，成為大眾文化心理的載體。以現實世界為起點的美國末世災難片，常有表現國際政治的內容。既然災難是世界性的，它們就要說明是誰造成災難，誰發現災難，誰是拯救者，誰能獲救。在不同的政治歷史條件和大眾心理語境中，對于這些問題，災難片會做出不同的表述。
　　冷戰中與冷戰后的末世災難片就有明顯的差別。冷戰中美、蘇兩國的對峙，雙方的軍備競賽、太空競賽，在這類電影中有豐富的反映，而美、蘇之外的世界則很少露面。那時能想象出的世界災難常常就是美、蘇之間的核戰爭，即第三次世界大戰。核戰爭中是沒有贏家的。甲方不可能把乙方的核力量全部摧毀，乙方一旦反擊，甲方照樣面臨滅頂之災。所以雙方都既為核戰爭做著瘋狂準備，又小心翼翼地避免發生正面沖突。庫布里克拍攝于古巴導彈危機之后的電影《奇愛博士》（Dr. Strangel