戰(zhàn)爭題材電視劇喜劇性效果生成

張小龍

張小龍 ：河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院講師、博士

戰(zhàn)爭題材電視劇喜劇化的傾向不僅是當(dāng)下的一種現(xiàn)象，早在1992年拍攝的《三毛從軍記》里就已見端倪。喜劇性的戰(zhàn)爭題材電視劇的生成固然要有故事情節(jié)，要有矛盾沖突，但戲的核心還在于“人”[1]。而且，只有劇中的“人”使戰(zhàn)爭題材電視劇上升到喜劇性格的高度，才算得上是成熟的喜劇。換句話說，“人”在戰(zhàn)爭題材電視劇的喜劇化過程中，實在是起到了舉足輕重的作用。關(guān)于此點，我們不妨從劇中人物的扮相、人物的語言以及人物的設(shè)置等方面來具體認(rèn)識這種效果。

人物扮相的功效

人物的扮相屬于表演中的體態(tài)語方面的話題。所謂體態(tài)語，是指言語或非言語交際過程中具有交際含義的身勢動作，它是一種通過人體某一部分形態(tài)的變化來交流思想、表達感情的輔助性的語言表現(xiàn)形式[2]。主要包括人物的體態(tài)、動作。它是自發(fā)的，且?guī)в斜l(fā)性，觀眾一旦“把注意力集中到姿勢上面而不是集中到行為上面的時候”，“就進入喜劇的領(lǐng)域”[3]。這種體態(tài)語更多地以表情語和身勢語表達出來。尤其是面部，它“像一臺展示我們?nèi)饲楦小⒂⑾＜降纫磺袃?nèi)心活動的顯示器”[4]，在構(gòu)造喜劇性情節(jié)的過程中起到了重要的作用。如《高粱紅了》一劇中的國民黨軍官黃發(fā)根，在近些年的戰(zhàn)爭題材電視劇中就是一個喜歡“搔首弄姿”的少爺軍官的典型。他出身于豪門望族，憑其父親與國民黨某師師長的親密關(guān)系，做上了師部副官，繼而又做上了少尉連長。他剛到團長呂哲的團部報到，不像平常人直奔主題，非得要勤務(wù)兵給他拍個照，以供他發(fā)跡之時報社記者需要之用。這黃發(fā)根大少爺拍照留念的姿勢也與他人不同，習(xí)慣于用左手拽著帽檐，然后做出一副欣然自得的神情。這種奇怪的習(xí)慣，他即使在不利于自己的環(huán)境里也照行不誤。如黃發(fā)根所帶的一連國民黨士兵被我軍女戰(zhàn)士秋英等人繳獲武器之后，黃發(fā)根與他的士兵被迫把自身的衣服讓給秋英等人換上，只剩下一條褲衩在冰天雪地里蹲著。可黃發(fā)根就是黃發(fā)根，他的玩勁又上來了。他吩咐外號叫“耗子”的勤務(wù)兵一定要拍一個他穿著褲衩在雪地里的“英姿”。連勤務(wù)兵“耗子”都覺得不可思議，可黃發(fā)根自個兒卻渾然不覺。

這種由人物扮相的可笑性，在《夢想光榮1942》一劇里更是運用到了極致。《夢想光榮1942》是一部更為戲劇化的戰(zhàn)爭喜劇片。如愛吹胡子、瞪眼珠子的日本支隊長松田，面容肅殺、卻又行動僵化的日軍女副官，生有一張油滑面孔的偽軍白隊長，胡子拉茬、足智多謀的我軍獄警馬大壯，禿頭而又文氣的囚犯“鬼不理”等等，其神情態(tài)勢，天然地給人以滑稽之感。除此之外，還有人物在某些特定時候的扮相，也令觀眾笑意連連。如日軍為了通緝谷山監(jiān)獄囚犯之一的梁滿貴，在墻上到處張貼著他的畫像。梁滿貴不自知，還好奇地湊過來細(xì)看墻上的畫像。圍觀的人一個個都辨認(rèn)出了身邊的梁滿貴就是畫上的通緝對象，可梁滿貴還傻乎乎地站在畫像面前左看右看，半天才意識到。梁滿貴知道自己被通緝之后，為了躲避追捕，急中生智在臉上粘了大胡子，可出乎他意料的是，幾乎同時，松田也意識到了梁滿貴有可能化裝成大胡子招搖過市。所以，當(dāng)貼著大胡子的梁滿貴洋洋得意地再次站到通緝的畫像前時，令他哭笑不得的是，畫像上的人也添上了大胡子。另外，人物群體的扮相，也洋溢著無盡的喜劇氣息。如松田支隊長與張井久合謀嚇唬趙冬梅供出藏有糧食的地圖，謊稱要對趙冬梅施以極刑，松田威脅了趙冬梅不知多少遍，不僅趙冬梅聽得呵欠連天，就連日軍女副官及身邊的幾個日本兵都昏昏欲睡了，可那個假扮囚犯的日本特務(wù)張井久還是沒趕過來救援。編劇如此蓄意制造重要人物的“缺席”，目的正是為了得到這種群體的特異扮相給觀眾帶來的快感，營造一種幽默情境，進而諷刺日本侵略者的愚蠢。其他如偽軍白隊長帶領(lǐng)手下高喊口號“梅鎮(zhèn)是我家！我們要愛它！”時全體偽軍裝模作樣的滑稽表情；眾囚犯為了讓張井久的槍傷早日康復(fù)，集體按住張井久灌藥的場面等等，都帶有濃郁的喜劇色彩。

人物語言的功效

劇中人物的語言也是戰(zhàn)爭題材電視劇喜劇性的一個呈現(xiàn)手段。它一般可分為人物的獨白、旁白與人物的對話。在人物的喜劇性獨白與對話里，我們又可以細(xì)分出人物個性化的帶有喜劇色彩的語言與編劇刻意為了笑聲所編織的人物語言。《夢想光榮1942》劇中，馬大壯濃厚的湖南腔以及略微結(jié)巴的說話，給觀眾留下深刻的印記。如他對二龍山的一幫土匪所說的，“我一個一個地突了你們”中的“突”字的運用。“我用槍‘啪’了你們”中的“啪”字的運用等等，都是湖南或者四川一帶的人特有的方言發(fā)音，讓人覺得新奇有趣。谷山監(jiān)獄囚犯中語言最有特色的要數(shù)那個老是把自己當(dāng)作貴族、拿腔拿調(diào)說話的“鬼不理”，如他的半文半白的措辭：“難不成，真的是天要亡我”、“你我也是七尺男兒，如此欺辱，情何以堪？”還有他的“掉書袋”，如眾囚犯都對于張井久的出走焦急萬分，他卻不慌不忙地吟誦：“彈劍作歌奏苦聲，曳裾王門不稱情。”把眾人氣得直翻白眼。可這個不把身邊囚犯放在眼里的“鬼不理”，卻對那個比自己年歲還少的張井久一口一個“前輩”，真叫人忍俊不禁。至于編劇刻意編織的語言，在《夢想光榮1942》中也有多處。如對于日軍女副官，編劇為她編織了一句頗為搞笑的口頭禪，那就是“我是軍人，可我也是個女人”。如當(dāng)她要嚴(yán)刑拷打女囚犯紅秀，軟的不行要來硬的之時，就連忙托辭，“我是女人，但我也是軍人”。可當(dāng)她率領(lǐng)日軍強行要求眾囚犯脫下衣服讓她搜查藏匿的地圖時，眾囚犯不好意思脫。女副官則正色地告訴眾囚犯，“我是一個軍人”。可眾囚犯真的要開始脫衣服的時候，女副官很快地把頭撇過去，并急急地表達“我也是個女人”。日軍女副官前后言辭的矛盾以及尷尬狀，真是可笑之極。編劇刻意編織的語言，還有呈遞進層次的，如梁滿貴的未婚妻趙冬梅由于誤會梁滿貴與女囚犯紅秀有染，在分配飯菜的時候故意把最差的飯菜給了梁滿貴。梁滿貴對此極為傷感，說道：“做人難，做男人更難，做一個犯過錯誤的男人難上加難”。這樣的哀怨，由于放在特定的喜劇性情境之中，所以給人以極大的快意。

另外，戰(zhàn)爭片中充滿喜劇化的對白，也是一大看點。如《高粱紅了》一劇中那種“答非所問”的對白。國民黨連長黃發(fā)根奉命率隊去堵截我軍的一個連，可當(dāng)外號叫“耗子”的勤務(wù)兵使勁喚醒酣睡的他并告訴“那邊打起來了”的時候，醉酒的黃發(fā)根還在半夢半醒之中，連連說：“別吵，好吃。”“打，多打幾只飛龍”。這種不著邊際的回答，給觀眾帶來的不僅是笑聲，更多的是骨子里的輕蔑。還有那種“一物降一物”式的喜劇性對白，也是令人笑意頻生。如《夢想光榮1942》中獄警馬大壯對于梁滿貴與趙冬梅之間的誤會本想自我批評一番，以緩和他們之間的矛盾。哪知，梁滿貴得理不饒人，接著馬大壯的話教訓(xùn)他說：“沒錯，你早就應(yīng)該好好檢討檢討自己了。”可梁滿貴的話剛說完，趙冬梅又來訓(xùn)他了：“梁滿貴，你別凈批評別人。你自己呢？”就在趙冬梅不依不饒地訓(xùn)斥梁滿貴的時候，馬大壯卻反過來教訓(xùn)起趙冬梅：“趙姑娘，我希望你也能夠好好地檢討一下自己。”這樣的對話設(shè)置，就使得三個人物都不同時段地處于尷尬的境地之中，成為觀眾取樂的對象。

如果說上面都是從劇中行動著的人物的角度來探討戰(zhàn)爭題材電視劇喜劇性因子的話，那么，作為整個劇的冷眼旁觀者——畫外敘述者的聲音及語調(diào)，也憑添了戰(zhàn)爭題材電視劇的幽默成分。如《夢想光榮1942》中畫外敘述者恰如其分的評點、闡述，或譏諷，或嘲笑，或感嘆，為觀眾理解劇情及觀賞心態(tài)的調(diào)節(jié)，都起到了不小的作用。不過，針對不同的對象，旁白的感情色彩還是有很大差異。如對于小彪子警告同伴時說的那句話“千萬不要對別人說”，畫外音馬上評述：“天下最不靠譜的就是千萬不要對別人說，也就是說跟千萬個別人都說了”。這種旁白基本上是處于客觀閱世的立場，是基于對人生的一種透悟之后的理性觀照。而對日軍的評述，旁白則基本上是一種諷刺性的調(diào)侃。如當(dāng)日軍找到那個裝有地圖的公文包時，松田、女副官及高級特務(wù)張井久正彈冠相慶，畫外音插入：“塵埃落定，帝國精英們對未來信心爆棚”。可是，當(dāng)松田打開公文包，發(fā)現(xiàn)里面只是一摞紙錢之后，不由得氣急敗壞。這時，畫外音又來了：“公文包到手了，里頭的東西卻變成了一堆紙錢，這個結(jié)局也太民俗了”。而當(dāng)馬大壯要被日軍秘密處決，畫外音如此譏諷：“馬大壯被押赴刑場，因為他是新四軍。對新四軍的殺無赦，是帝國精英們智商的最高表現(xiàn)”。對于偽軍，旁白的評述也有區(qū)別，如對劇中尚有愛國心的老偽軍，旁白對他偷取偽軍白隊長的槍以營救馬大壯等谷山監(jiān)獄一幫人的行為表示了肯定：“那把槍，讓茍且偷生的老偽兵做出了偷生至今第一次擁有了英雄意味的選擇”。但對偽軍白隊長，旁白則是鮮明的揶揄。如對他看見老偽兵正在收買看守城門的偽兵以方便馬大壯等人出城時的心理活動，旁白說：“老偽軍的精神面貌最近很積極，身為偽軍，卻不再拿低級趣味作為人生追求，這顯然意味著出狀況了。白隊長惦記著那筆皇室寶藏，對手下的這種變化，自然是相當(dāng)緊張”。

人物設(shè)置的功效

戰(zhàn)爭題材電視劇喜劇性的生成，很大程度上還依賴著人物性格的巧妙組合。人物性格的巧妙組合不僅關(guān)系到電視劇的風(fēng)格和品位，也是構(gòu)成矛盾沖突和故事情節(jié)的基礎(chǔ)。因為情節(jié)是由矛盾沖突來驅(qū)動的，而無論怎樣的矛盾沖突最終都需要通過人物性格的沖突來表現(xiàn)。把可能沖突的性格安放在可能發(fā)生沖突的情境里，這樣才會產(chǎn)生戲劇性的情節(jié)。換句話說，有什么樣的人物設(shè)置就有什么樣的情節(jié)。如《高粱紅了》里邊的那個把帶兵打仗當(dāng)作“游戲”、當(dāng)作升官發(fā)財之路的少爺軍官黃發(fā)根，與他身邊那個奴才氣十足、市儈氣十足的外號叫“耗子”的勤務(wù)兵的組合，簡直就是一對“活寶”。這樣的人物設(shè)置，可想而知會鬧出什么樣的天大的笑話。因而，此劇一開頭不久，這位少爺軍官被安排去堵截我軍的一個連的退路，問題就出來了。原本讓他率部隊四點之前趕到堵截地點，可這個醉生夢死的少爺軍官喝酒喝醉了，一睡就是下午五點多鐘。硬是給我軍一個可乘之機，沖出了重圍。像黃發(fā)根這樣的少爺軍官的設(shè)置，劇作者的用意很明白，這樣的糊涂人都能夠當(dāng)上國民黨師長的副官、國民黨軍隊的連長，可想而知當(dāng)時的國民黨已經(jīng)腐敗到什么程度。如果說這是劇作者通過主要人物來體現(xiàn)自己的意圖的話，那么，像那個當(dāng)過漢奸的呂哲也能當(dāng)上國民黨軍隊的團長，就是作為次要人物來共同說明一個主題的需要了。在《夢想光榮1942》里，人物設(shè)置則可分為三組，一組是日軍松田支隊長和那個沒有女人味的日軍女副官；另一組是以獄警馬大壯為首的谷山監(jiān)獄里的一群囚犯，還有一組便是以那個“白眼狼”白隊長為首的一群偽軍。松田支隊長的自作聰明和女副官的一唱一和以及他們的頻頻失算，劇作者以極為輕松的筆調(diào)盡情地嘲諷了他們的無能與愚笨。而劇中那個自私貪婪、在日軍面前常常陽奉陰違的偽軍白隊長以及與他臭味相投的兩個手下，由于身份的尷尬和思想的兩面性，正好成為以馬大壯為首的谷山監(jiān)獄人員與日軍矛盾沖突的“緩沖地帶”。再看谷山監(jiān)獄里的那幫囚犯的設(shè)置，梁滿貴的小心眼、“鬼不理”的“掉書袋”、小彪子的野性、小耗子的癡情、孫大疤的粘乎、賭三的浪子作風(fēng)等等，真是各種性格雜陳。他們自私秉性的露骨呈現(xiàn)，令觀者捧腹不已。不過，由于馬大壯這個新四軍戰(zhàn)士的核心作用，他們最終還是克服自身的弱點走上了革命的道路。另外，人物關(guān)系的變化也生出不少喜劇性情節(jié)。如張井久這個日本高級特工，為了探得畫有藏糧地點的地圖的下落，不惜在馬大壯等人與日軍松田支隊長之間來回扮演不同的角色，一會兒是松田的座上客，一會兒又是日軍嚴(yán)刑拷打之下的堅強不屈的“硬漢”。他的身份的戲劇性改變，甚至機關(guān)算盡，卻還是被細(xì)心而睿智的馬大壯所發(fā)覺，結(jié)果，他所經(jīng)受的來自他的同胞的各種毒刑的折磨，只不過是一場笑話而已，而在劇情的發(fā)展上，卻并沒有朝著有利于他們的那一方向前進。

總之，戰(zhàn)爭題材電視劇正是因為有了上述“人”的喜劇性功效，才被“渲染得鮮艷動人，熱鬧緊張，富有刺激性”[5]，也從而引人入勝的。從這個角度而言，我們可以說，是劇中的“人”的喜劇性功效賦予了某些戰(zhàn)爭題材電視劇“藝術(shù)的內(nèi)容”和“生命的表現(xiàn)”。而且，從宏大視角而言，對于戰(zhàn)爭題材電視劇，人，永遠(yuǎn)是一個言之不盡、韻味無窮的話題。

注釋：

[1]黃會林：《人是文化的核心——〈雍正王朝〉筆談》，《現(xiàn)代傳播》1999年第2期。

[2][2]謝旭慧：《喜劇小品語言幽默藝術(shù)》，暨南大學(xué)出版社2009年版，第139、140頁。

[3]柏格森：《笑：論滑稽的意義》，中國戲劇出版社1980年版，第88頁。

[3]黃會林《以“常人”為本——現(xiàn)實題材長篇電視劇如何好看》，《中國電視》2001年 9期。