觀點集粹

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今天為什么還要強調解放思想

《北京日報》刊登對中央黨校教授辛鳴的訪談文章。辛鳴認為，我們今天的解放思想，我們面對的不是明確的錯誤思想，而是對正確思想片面的理解與認識。比如，“發展是硬道理”這一思想的正確性毫無疑義，但如果狹隘地理解為不計成本代價的發展是硬道理，問題就出現了；還比如，“以經濟建設為中心”的要求絕對不可動搖，但變成以GDP為中心，也就有問題了；再比如，三十年來形成的一些發展觀念、發展思路、行為模式，像高投入、高消耗、高污染的經濟增長方式，過分倚重勞動力低成本的低水平發展手段，城鄉和區域非均衡發展戰略，等等。這些發展觀念、發展思路、行為模式在過去三十年的改革發展中立下了汗馬功勞，我們很多同志也已經習慣了這些觀念和行為，對此還有很深的感情。

但這也正是這次解放思想的難點所在。所以在這次解放思想過程中，我們一定要明確一點，就是我們決不否認過去一些觀念行為做法的歷史地位與實踐價值，我們這次解放思想不是要去否定什么，我們充分尊重歷史。但是過去行之有效的做法只要不適應現在和未來發展要求，不適應滿足人民群眾的新期待，就一定要毫不猶豫地破除掉。

新媒體時代信息是堵不住的

葉皓在《人民日報》撰文說，我們正處在媒體事件時代，所謂媒體事件，既包含突發事件，也包含常發事件。這些事件雖不一定因媒體而起，但都是因媒體而放大了影響力，使之成為社會關注的焦點。身處媒體事件時代，任何政府、企業、個人都有可能卷入其中，處置不當，都會受到影響和傷害。

當今社會，媒體事件的處理、與媒體打交道的能力已是政府管理社會的應有之義，也是政府執政能力的重中之重，更是政府官員的必備素養。在媒體事件的處置中，我們一些政府和官員抱著“做了再多的工作，經不住網絡的炒作”，“防火防盜防小報”的心理，采取躲、吵、封、抓、告、怨等下策，表現出知識恐慌和本領危機。在處理突發事件的過程中，這種現象尤為明顯。突發事件發生后，過去我們往往不愿公開，怕媒體添亂，引起公眾恐慌，影響政府形象，但事實恰恰相反。突發事件只有不發布或者遲發布而造成被動局面的典型案例，沒有因為及時發布而造成不良影響的典型案例。2003年“非典”事件，2005年松花江水污染事件就是深刻的教訓。

當下，我們處在一個新媒體時代，網絡使得信息傳播速度更快、節點更多、范圍更廣，想要堵住信息是不現實的，也不符合人民群眾的利益訴求。突發事件一發生，公眾急于知情，既出于自我防范，又出于監督政府；媒體更是急于報道，既滿足公眾知情權的需求，也是對社會問題的預警。應對突發事件，政府唯一正確的選擇就是及時發布真實信息。突發事件的輿論引導如果沒有被擺在重要位置或處置不當，不僅直接影響事故處理本身，還會引發新的次生災害。政府只有在第一時間發布真相和政府救災舉措，引導輿論，才能滿足公眾知情權和媒體報道權，為事故的處置營造良好的輿論氛圍。

我們當充分認識到，媒體是社會的預警器，它對社會問題的報道反映，眼前可能會讓相關政府、官員難堪，但從長遠來說，它能揭示問題、有助于解決問題，對維護人民群眾利益、推動社會進步利莫大焉。

文化發展應給予文化人足夠信任

記者潘良蕾在《聯合時報》撰文說，改革開放初期，上海曾出現過話劇《于無聲處》、圖書《重放的鮮花》等影響全國的作品，如今這樣的力作卻鮮有耳聞，其中原因何在？在市政協文史資料委員會關于文化發展的調研中，不少委員、學者認為，文化要發展，藝術要創新，應給予文化人足夠信任。“目前對于文學創作存在管控過度的情況?！庇形瘑T坦言，為了保險，現在不少報社、出版社經常“自覺”地把有棱角的東西磨掉。由此養成“謹小慎微”的心態，造成了一種“不求藝術有功，但求政治無過”的創作氛圍。“潛移默化之下，創作者和編輯已逐漸習慣了‘安全第一’的創作模式，這一點必須引起我們的深思?！辈簧賹W者指出，對于經濟改革，領導表示不是明令禁止的就要鼓勵探索，文化也應提倡這種精神。“只要不破‘底線’，就應該給它留一點空間，允許其存在，留給后人檢驗。過去‘市場經濟’不能講，現在允許了；過去‘弱勢群體’不能講，現在也可以了。這樣的例子其實很多，只有以信任文化人為前提，才可真正激發其創造力。”一位導演感慨，現在少數管理部門本身并不懂文藝，卻仍舊不愿放手，固守著一種自上而下的管理思想。“比如排演一臺話劇，節目還沒正式開演，便有部門要求先上交DVD預審，但此時，話劇還沒有排練，沒有服裝，這DVD從何而來？另外，話劇一般是提前售票的，萬一審查通不過，我們又將如何向觀眾交代？這樣的做法讓人很難理解也非常頭痛?！?/p>

“作為領導應尊重藝術規律，勇于承擔風險?！?一位作家直言，因為孟波的大力支持，才有了《梁?！愤@樣一部重要創作；即使是在政治環境相當敏感的階段，上海還是出現了謝晉的《天云山傳奇》，鄭君里的《聶耳》等電影?！拔幕l展，領導的擔當和信任很重要?！?/p>