領跑，中國文學期刊——《中國作家》雜志社主編訪談錄

■艾克拜爾·米吉提 雁寧

艾克拜爾·米吉提：哈薩克族著名作家。1954年4月生，新疆霍城縣人，蘭州大學中文系畢業。1980年第五期文學講習所結業。現任全國政協委員、全國政協民族宗教委員會委員、中國作家協會全國委員會委員、中國作家協會少數民族文學委員會委員、中國作家出版集團黨委副書記、管委會副主任、《中國作家》主編、二級編審，1993年起享受國務院特殊津貼。處女作《努爾曼老漢和獵狗巴力斯》獲1979年全國優秀短篇小說獎，短篇小說《哦，十五歲的哈麗黛喲……》等作品多次獲得全國少數民族文學獎和其他獎項。著有中短篇小說集《哦，十五歲的哈麗黛喲……》、《瘸腿野馬》、《存留在夫人箱底的名單》、《藍鴿、藍鴿……》，傳記文學《穆罕默德》、《木華黎》，譯著《論維吾爾十二木卡姆》 （維譯漢）、《阿拜箴言錄》 （哈譯漢），《艾克拜爾·米吉提作品集》 （四卷）等。還有大量的散文、隨筆、評論、紀實文學及史學專論、翻譯作品。作品被譯為多種外文，以及國內幾種少數民族文字。

雁寧：男，原名田雁寧。曾用雪米莉、青蓮子等筆名。祖籍重慶市銅梁縣。1953年7月5日出生于四川省開江縣一個中學教師家庭，受父親影響自幼喜愛文學，初中時開始習作，知青時期創作了十來部中短篇和一部長篇小說，1977年考入達縣師專中文系（現四川文化理工學院），在校期間組織星光文學社任社長，幾年間該社成為四川乃至全國最活躍的文學社團之一。1981年畢業分配到達州市文化局創作辦公室從事專業創作，同年加入四川作家協會，1985年成為中國作協會員。其小說《小鎮人物素描》獲首屆四川省文學獎；《大刀》獲郭沫若文學獎；《石頭河》獲“國際青年年”優秀征文獎；《巴人村紀事》獲首屆《青年文學》優秀作品獎；小說《牛販子山道》獲1987年《人民文學》優秀作品獎；同時獲《小說選刊》優秀作品獎；還獲得中國作協1987——1988年全國優秀短篇獎；小說《狗運》獲《廣州文藝》朝花獎；電視劇《嗩吶，在金風里吹響》獲廣西省政府優秀編劇獎；報告文學《赤色土地變奏曲》獲百家期刊優秀作品獎。對中國近代史頗有研究，創作了康有為、徐悲鴻等著名人物的傳記和電視長劇。現任四川作家協會全委會委員，四川當代長篇文學創作研究會常務副會長兼秘書長。有《田雁廳文集》六卷，《雪米莉自選集》四卷。有《都市放牛》等長篇電視劇二十余部四百多集，被讀者和觀眾譽為當代中國文壇最有實力和最具創新的優秀作家之一。

雁 寧：7月28日下午3點，我來到北京朝陽區農展館附近的中國作家出版集團大樓九樓，在新遷于此的《中國作家》雜志社，見到了主編、著名作家艾克拜爾·米吉提先生。就每月出版《中國作家·文學》、《中國作家·紀實》、《中國作家·影視》三種版本期刊，已經成為中國當前文學作品載容量最大的雜志，所涉及的諸多問題，進行采訪，以期對正在邊緣化的文學創作，以及不能不走向市場的文學期刊，諸多讓文學人關心的問題，得到解答。由于主編先生的工作日程安排得忙碌而緊湊，只給了一個多小時時間，但他的精彩講述和回答，使我獲益匪淺，也相信它會帶給文學同仁教益和啟迪。

雁 寧：在商品經濟社會中文學和文學期刊，將用何等方式來維系它的社會地位？

艾克拜爾·米吉提：這個題目有點兒大，我只能務實地談一些自己的切身體會，供你們參考。文學既有其文學屬性，又有商品屬性。其實，在商品經濟活動中，文學創作和期刊都有其相應的位置，這是不可否認的事實。現在有種說法，文學被邊緣化了。但是，在我看來，文學從來沒有成為社會的中心。人的生存需求第一，勞動生產、衣食住行，才是社會生活的中心。曾經有一段時期文學好像成了中心，甚至把文學當成了政治風向標，其實不然。文學和期刊，是社會高端精神文化活動的產品。人們的社會生活，離了文學不行，全靠文學也不行。文學的地位是從屬于這個社會的，不是社會的主導。社會經濟高度發展，文學才能有發展，才對人的精神素養有提升和豐富的作用。我們辦文學期刊，能把這點認識清楚，其他的事就好辦多了。文學的商品屬性，從它一開始產生就存在。在商品經濟中，文學期刊應該如何辦，才能滿足社會、讀者的需要，始終是擺在我們編輯人面前的重要課題。現在的讀者，有了電視、網絡、電子圖書等多種選擇，是不是就會放棄文學期刊和“大厚本”的小說？我看不會。讀者需要文學，我們就要滿足這種需求。文學是一切藝術之母，電影、戲劇、歌曲、電視劇等等，都是在文學的基礎上產生的，以后也不會改變。文學期刊為文學生產提供平臺，以語言文字的方式為讀者服務，去滋潤心靈，呼喚精神。期刊不能簡單地按發行量來衡量它的作用，好的作品問世受到好評，有時立竿見影，有時影響是需要長期持續才能體現，為讀者提高思想和心智。一個社會不能沒有文學，其社會地位從來不容低估。所以，好的文學期刊，從來是與社會的進步和發展同行的。

雁 寧：作為文學期刊的《中國作家》為什么能夠走出文學期刊的發展誤區，引領了中國文學期刊的發展方向？

艾克拜爾·米吉提：在網絡時代，紙質媒體和期刊，不但不會消亡，而是不可替代的選擇。造紙術、印刷術使人類社會產生了巨大進步，其歷史地位和評價不可撼動。在當今活躍的網絡中許多精彩內容，是從紙介文本移植過去的，由此以便捷的方式傳遞知識和文學，這一點似不容置疑和否認。《中國作家》是中國文學期刊中的“國字頭”品牌，代表著中國文學的門戶之一，作為它的主編和編輯，有責任把這塊牌子擦亮，以中國發展中的強勢經濟為后盾，去展示中國文化的力量。我提出本刊的宗旨：用最優美的中文，寫最美好中國人形象，為全世界熱愛中文的讀者服務。我們知道，喜歡文學的人，愿意閱讀原汁原味的作品。文學不能簡單地為政治服務，但必須為國家利益服務、為讀者服務。文學期刊的影響力，會在讀者群中扎根并具有傳承力，還要介入社會，積極參與到各種經濟、文化活動中去。比如我們和鄂爾多斯市共同舉辦的文學獎，已經成為品牌，在作家和讀者心目中有了其分量和地位，這種合作模式使我們雜志和地方政府獲得了雙贏。另外，我們還與連云港、溫州、中山、廣元等地方政府合作，設立“郭沫若詩歌獎”、“郭沫若散文獎”、“‘中山杯’華人華僑文學獎”、“劍門關文學獎”，相信在取得文學成果的同時，會帶來新的社會影響力，也對提升當地的知名度和美譽度發揮不可替代的作用。在當代詩歌似乎低迷的時候，我們與郭沫若紀念館共同舉辦“端午詩會”，就產生了良好的社會影響。當然，每個文學期刊都有自己的發展方向，我認為《中國作家》的發展是從編輯部走向社會，走向中國和世界。這一目標既現實又遠大，只有踏踏實實一步步前行，才能在體現文學生命力的同時，去體現文學期刊的生命力。

雁 寧：《中國作家》是如何引入經營管理機制？為文學期刊走向市場做了充足的準備？

艾克拜爾·米吉提：在我看來，編輯不能總待在辦公室，只是讀稿和編稿。編輯也要像作家一樣，走向鮮活律動的生活。積極考察社會，了解民情，甚至飽覽祖國的大好河山。這樣才能使工作和生活形成良性循環，也有了編輯好一種或多種文學期刊的基礎。我的管理很簡單，編輯是靠期刊生存的，那么期刊的優劣，就是編輯和編輯部生存狀態的反映。每個編輯認識到這一點，就會每天兢兢業業地工作，與作家們一起收獲最鮮美的文學成果。我們的期刊，就會受到作家和讀者的熱忱歡迎。有了好的文學作品，再有設計裝幀精美、印制精良的文學期刊，走向市場就有了足夠的信心。應該指出，從刊物編發作品到設計、裝幀、印刷，是一個龐雜的系統工程，要有個性也要有風格。說來簡單容易，做起來卻復雜艱辛。相信每個編輯人，對這一點都有切身體會，我就不多說了。

雁 寧：您是如何由一個作家轉化為編輯家、管理者的？在角色的轉換中您感受和參悟到了什么？

艾克拜爾·米吉提：我本人當過知青，從事過新聞寫作，也曾是州委宣傳部的干部。1979年獲得全國短篇小說獎以后，到魯迅文學院前身第五期文學講習所學習，再到文學雜志當編輯，一路走來。后來創辦《作家文摘·典藏》，原本期望以典雅的精品文章，奉獻給廣大讀者，相信能受到歡迎和好評。現在看來，這本期刊市場定位還是相當準確的。堅持下去，不但有可觀的發行量，還有與同類型文摘類期刊去競爭、去媲美、去互補的可能。但我辦了八個月以后，因為工作需要，把它交了出去，結果一年以后就停刊了。現在主編的《中國作家》，雖然它也是一種文學消費品，但我把它當做完美主義的追求目標，盡自己最大努力使它日臻完美起來。使它以一個時代的文化形象，去適應社會的需要，讓文學期刊與時俱進，煥然一新。文化要大氣，要高雅，是這個有優秀文化傳統的國家和民族的需要，也是時代的需要，不深刻領悟到這一點，所辦的期刊只能是一般化。作為一個雜志的主編，主要任務是兩個服務：為作家服務，為讀者服務。這就像挑了一個擔子，兩頭是作家和讀者，擔當的是時代的責任。主編就是服務者，在把握導向的同時，要為雜志解決一切困難，帶領編輯同仁形成這種服務意識和團隊精神。《中國作家》作為文學旬刊每版四十萬字容量，每月三版共有一百二十萬字。我不但要審閱重要稿件，每期雜志從封面到封底、版式等細節都要把握。應當說，捧著每期出版的新刊物，能如數家珍，這就是編輯的責任和義務，同樣也是一種享受。

雁 寧：您如何看待文學與產業的關系？文學可以產業化嗎？

艾克拜爾·米吉提：在我看來，每個期刊或者每個出版社，都是文化產業鏈條中的一個環節。文學作品只要進入了社會，便有了社會屬性和商品屬性，就跟文化產業有了關系。就拿唐代來說，以詩進仕，仕以詩高，以至形成詩歌產業化的趨勢，也可以說是古人撩開了文學產業化的前奏。當代文學，以期刊為載體、為平臺，并由此衍生出諸多文化產品，諸如圖書、戲劇、電影、電視、網絡、游戲、玩具、服飾、電子讀物、手機閱讀等等，其自身產業化發展鏈條就已形成；而且這種文學與文化產業的關系，從文學作品走向社會開始，便已存在，在當下越發顯得緊密。

雁 寧：《中國作家》從月刊發展到旬刊，成為中國當前文學作品容載量最大的期刊，是您應對市場經濟的方略嗎？

艾克拜爾·米吉提：每月出版三版文學旬刊，是出于一種文化戰略和市場戰略考慮。刊物版面容量增大了，并不意味著就多出、濫出作品。期刊版面從來是珍貴的，要絕對保障用于發表好作品，這樣既可以保證刊物的質量，也能確保和延續刊物的信譽和凝聚力。我們為了鼓勵作家把好作品發在《中國作家》，經多方努力，同有關城市的文化發展戰略密切銜接，如前所述，創立了多種文學獎項。比如我們與鄂爾多斯市政府共同設立的“鄂爾多斯文學獎”，最高獎金為人民幣十二萬元，從設立伊始便具有影響力，也讓作家、讀者和社會有所期待。我們還和一些地方政府合作，建立《中國作家》創作基地——比如在中山市、塔里木油田等地。分期分批邀請作家去采風、去寫作、去研討，為他們寫出好作品提供便利和服務。一旦文學刊物形成文學和社會影響力，什么都好辦。我從擔任《中國作家》主編開始，就不允許發表帶錢的稿子。建立公平的文學平臺，促使文學良性發展，符合公信社會建設要求，也是我們編輯和作家共同的責任和義務。

雁 寧：談談您對中國文學的期待，和對中國當下作家的期待。

艾克拜爾·米吉提：我對《中國作家》充滿激情和期待。一個文學期刊，只要有了真正的文學和社會影響力，就會產生相應的經濟效益。比如我們的影視版，只要發出好劇本，就為拓展影視市場做出了貢獻。這是影視投資者的需要，也是影視觀眾的需要，同樣也是文化發展的需要。具有社會多重需要，一個好刊物就辦起來了。同樣，我對《中國作家》充滿信心。文學不能簡單為政治服務，要為國家利益服務，這一點要認識清楚。我們要去發現和塑造中國人最優美、最感人的形象。一個充滿哀怨的民族有什么希望？隨著中國經濟強勢發展，我國已經步入開始主導世界經濟的時代，當然要有與之相匹配的文化軟實力，文學也要走向世界。所以我們組織中國作家北大行、中國作家中大行活動，下一步要組織走進美國大學的文學活動，在努力打造文學影響力的同時，致力于實現世界影響力。

雁 寧：您談談中國文學期刊、尤其是地市級文學期刊，走向市場的生存可能性。

艾克拜爾·米吉提：對省、地市級的文學刊物來說，要把它們放到市場去生存，可能并不適宜。在我看來，這類文學期刊，應該是所在省、地市的文化名片，是這個省份這個地區這個城市的文化象征和驕傲，它的生存和發展問題都將迎刃而解。一個地方文學刊物，只要辦出地方特色，推出文學新人走向全國，我看花多少錢都值。

雁 寧：能對《中國作家》和國內同類優秀文學期刊，如：《收獲》、《十月》、《當代》等的優勢和差距，做簡要的比較分析嗎？

艾克拜爾·米吉提：《中國作家》是1986年才創刊的。它不具備像《收獲》那種老牌文學雜志擁有幾代讀者的優勢和歷史，也沒必要仿照別的文學期刊路子去辦。我們需要：正面的，陽光的，充滿中國特色的，充滿正義感、充滿魅力的文學作品。能否吸引老一代讀者、培植新一代讀者，這才是關鍵。我經常與編輯團隊交流，我們不搞文學小圈子，只要是好作品就推出來。每個時代的好作家、好作品，都要讓時間來過濾和沉淀，最終由歷史說了算。就我個人來說，就是想盡一份時代和歷史賦予的責任。一個人，能充滿熱情地工作，生命就有了意義。