我讀長篇

1借槍

作者：龍一

出版社：新世界出版社

出版年：2011－01－01

讀者：幸福的火魚

用殺戮劇情來寫實人生。這里講述的同樣是一個諜戰故事，描寫的是抗日時期共產黨員熊闊海刺殺日本將領的過程。

實際上我讀這本書并沒有產生料想中的太震驚的感覺，不知道是看了驚險刺激有回環有懸念的諜戰故事太多了以至于神經有些麻木的緣故，還是自己的欣賞品味有限，總覺得這本書沒有精彩到令人窒息的程度。盡管嚴密但還是有些直述，“套”設計很精巧，但閱讀的過程中少了那么點讓人興奮的痛感。

讀者：esuyuan

龍一的小說我讀了不少，他以自己獨特的想象力和文化視角將革命歷史題材小說寫得新意盎然，而且他的小說充滿了亦濃亦淡的文化情趣。在《借槍》這個故事中，他神奇地將一場暗殺演變為兩個人進退維谷的一場表演。

2李可樂抗拆記

作者：李承鵬

出版社：甘肅人民美術出版社

出版年：2011-1

讀者：Rosemarie

我不說這是一部優秀的時代文學作品，這個時代本來就扯，所謂時代文學更扯。你回頭看看《十月》《收獲》，就知道大浪淘沙之后時代文學都剩下什么。再說了，年度十大小說什么的。那是文聯的事不是我這種小人物的事，我這種小人物更關心細節，所以只能守著樹哭。

我只說這本書值二十塊，值得為它少吃一頓快餐，多走三站路回家，花一點業余時間翻翻，在書柜里留出它的位置。

可能你嫌它段子多，你嫌它油滑，你嫌它邏輯混亂，你覺得這是一部幻想小說。你覺得你看不懂，你還會問，你們為什么不吃肉。

但是這是一本真性情的小說，或者說真誠。而且感謝上帝，人家的真誠不是我愛你，但是我也愛她的真誠；也不是我們春宵一度一拍兩散互不相欠玩得起的坦誠，還有其他信誓旦旦、海誓山盟、斬釘截鐵、圍繞無數熒光燈的真誠承諾。

如果你已經受夠了以上所有真誠，我覺得花二十塊，買這本書來看看，并不吃虧。

讀者：Lee

李承鵬的小說，最大的缺憾就是收不住才氣，如噴井的石油，摁都摁不住，噼里啪啦，全給你抖摟出來了，沒讀者什么事兒，連點回味都不給你。太過，太隨性，不按敘述規則出牌，總帶著一股子雜文臊子味。過猶不及，此言不虛。

3城邦暴力團

作者：張大春

出版社：上海人民出版社

出版年：2011-1

讀者：圍觀者

這是一本武俠小說，但是跳出了傳統武俠小說的窠臼。隨著張大春的左牽右引，你將了解很廣博的知識：歷史、詩詞、書畫、古籍甚至包括奇門遁甲和抗戰野史以及民國人事。說實話，在閱讀此書的某個瞬間，我幾乎覺得是在看一本民國社會百科全書。閱讀期間完全沒有看傳統武俠小說的淋漓痛快之感，但這書內容的博大，卻著實讓人驚嘆。

讀者：環玥

王安憶在對談錄里說，保留小說的傳統，海峽對岸她看來明顯的就是張大春。

文人說書，開篇仿似金庸，漕幫歷史電視劇里都是戲說，竹聯幫的緣起都會正經成傳說，藝人里陳楚河也因此成了備受關注的話題人物，我只是暗暗羞愧自己的文學底子。

掉書袋，張大春到底和金庸不同，市井人物怕沒那個耐性，半吊子如我老被那些詩詞打斷故事進度。

讀者：長安冷松

比起這本書，金庸寫的真就是意淫的成人童話了。

讀者：關雅荻(請把牛B還給牛，牛也需要性生活)

開頭很繞，看序的時候我已經分不清這是胡扯還是真實的。

到正文的確很武俠，但又不同于硬派武俠，故事說得比較繞，經常一個細節就飛回歷史里去。說個幾頁再回到剛才的細節。

看完第一本基本適應了這種武俠方式。

讀者：小米

張大春顯然在做著從一個說書人到“表演藝術家”方向的努力。他的炫學雖然損傷了故事的流暢性和可讀性，但的確增加了傳承的生命值。

最后說說故事的“拼貼感”。這一點在故事臨近結尾時得到了爆發。本來我等著看一個故事尾大不掉草草收場的笑話，結果張大春居然就直接以帶著自謙和自得的笑話做結——你們說我堆砌廢料，我就把你們以為的漢白玉砌在結末處，而且是一貼再貼的“梯云縱”形式。他故意暴露了從西葡語文學中取得給養的痕跡，我也不得不懷疑他在考驗讀者對桐野夏生和大衛·林奇的接受程度。

寫到這里我忽然覺得雖然《城邦暴力團》這個厚故事并沒有帶給我想象中的驚喜與震撼，但張大春的寫作實驗無疑獲得了成功。

因為我還從沒有被哪個作者逼得像上面這樣不停地用熟悉的名字掩蓋自己言語上的空虛。離地三尺終究還要落到實處，這就是小說的秘密。

4少年張沖六章

作者：楊爭光

出版社：作家出版社

出版時間：2010-4-1

讀者：瘦豬

成長題材的小說很多，名篇也不少。楊爭光的不同在于把少年成長中別人注重的個體，轉移到圍繞著他的人和事，甚至是課文。從這個意義上說，《少年張沖六章》的主人公不是少年張沖，而是他的父親、老師等等和他們所代表的事物，可以說“燦爛的牛糞”也是主人公。單就這點，《少年張沖六章》就值四星。

讀者：好逑

這本小說起初看似平平無奇，書中使用了大量陜西方言，起初的兩章大部分是由人物之間的對話而成，甚少場景描寫，人物的心理活動描寫亦不多見，令人感到這與其說是小說，不如說是劇本。

然而，它是漸入佳境的。故事在頭兩章已說完，讀者很早就知道張沖的結局，作者是如何吸引讀者看下去?他從主角張沖不同的親人、同學、教師的角度來下筆來著墨，漸漸地。張沖的角色立體起來，他的形象躍然紙上。

讀者：yswdxx@***.***

小說《少年張沖六章》是我近些年看到的最好的作品。

作品平實而深刻，就一個少年的成長，從六個視角切入，分別敘述，把人的復雜性、豐富性、多面性，不斷地呈現。一個少年的成長經歷——我們——孩子——孩子的孩子，我們都曾經歷、目睹過。但是少年成長時期的煩惱、壓力、困惑，聰慧、善良、天真，等等屬于人的天性，成人們從來沒有這么認真、深入、細致、犀利地予以關注和認識。從這個意義上說，這部小說是第一部，而且令人欣喜的是寫得如此之好。

我認為，《少年張沖六章》從多個方面都具備了經典作品的品質，并且隨著時間流逝會愈加顯現。

讀者：epose

近幾年，討論中國教育的書籍比比皆是，其中無不充斥著對中國教育的抨擊和質疑。《少年張沖六章》一書雖然沒有直接把文字當成子彈射向中國教育，卻是把一個“問題學生”活生生地擺在你眼前。

在現實生活中，像張沖這樣課上搗亂、課下胡鬧、聰明機敏卻人生目標模糊的學生無處不在。他們不乏想象力和創造力。但是他們和老師斗嘴，變著法兒叛逆。他們忍受著家人的責罵和老師的白眼，下場只能是以卵擊石。張沖的悲劇不只是“一個”孩子的問題。而是所有中國孩子

都在面對的問題。這個問題。恐怕還不是一個簡單的社會問題，而是共同的困境——在張沖的故事中，制度有制度的困境，父母有父母的困境，老師也有老師的困境，每個人都在困境中生活，誰也逃不出，或者說誰也不愿也不敢逃出。這就是我們共同的處境。

本來想著這類的小說應該是看得下去的，誰知道等拿在手一翻，還是放棄了。

5穿心蓮

作者：潘向黎

出版社：人民文學出版社

出版年：2010-4-30

讀者：話別錦少爺

當女人有了自己的屋，她們依然需要一個伴侶，一個理想的伴侶。問題是，她們理想中的男人，是否真的存在?也許，潘向黎并不想寫一部女權主義的小說，她只是把兩性的復雜問題擺出來，給知識女性一些啟示。小說結尾，申蘭又看見了梨花盛開，這是一個充滿希望的結局。兩性間的美好，能成就一段金光閃閃的記憶就罷了，而人總還是要向前看。

250多頁的小說，情節非常簡單，幾句話就可以概括。但作家以其詩意得近乎悲愴的筆法，綜合運用小說、散文、歌謠、故事、語言、書信等文體，完整地描繪出一個成熟女性復雜的心路歷程，在文學性和可讀性上取得了良好的平衡。

讀者：唯衣

大齡單身女，自己養活自己。好不容易碰到一個對眼的男人，卻已為人夫為人父。

沒有大齡單身女的尖酸刻薄，有的是足夠的自持和穩重，以及恰到好處的自嘲，以緩解生活的沉悶和無形的壓力。小說試圖要表達的女人應該明白自己要什么并且努力追尋，女人最想要的就是主宰自己的命運，以及對愛和自由的共同追求的主旨。和這小小的細節上發生了沖突，至少在我看來就是充滿了矛盾的。小說試圖給具備獨立意識的現代女性尋找新的出路，但是并沒有在如何具體落實兩性關系在日常生活的相處上給出新的答案。唯一讓人能覺得欣慰的，便是小說到最后，當申蘭面對開得適時而繁茂的梨花時，感慨的一句“歡迎你回來”，似乎暗示著她在經歷了男人人間蒸發的苦痛后，重新回到了自我的狀態中去。女人在愛情之后還能找回自我，未嘗不是一種慰藉。

讀者：蕭峰XF

一天翻完。即使是當代有才情的女子寫的，也就是這些啊。在城市里生活得太久了，所敏感的也就是這樣了。不過話說回來，申蘭不懂漆玄青為什么離開，我也不懂。

6你在高原(10冊精裝)

作者：張煒

出版社：作家出版社

出版年：2010-03-01

讀者：zjzyzy

一個作家二十年如一日地堅持純粹的精神性寫作，在這個泥沙俱下、精神頹廢的物質化時代本身就具有啟示意義。張煒是一位像鳥兒愛惜自己的羽毛一樣愛惜自己文字的作家，文字、構思極其講究，努力做到文字如詩，是中國當代作家中少有的既有精神性實質深度，又具有宏大敘事實力的重要作家，而且具有在這個時代非凡的定力與超越力。

讀者：管子征

現在的文壇，大多太過喧囂吵鬧。很多人寫書只為爭名奪利。看《你在高原》需要的只是耐心和細心，仔細看看作品中的每一個字，都是躍動的，都是掙扎的，都是努力的。

《你在高原》堪比《追憶似水年華》，但沒有《追憶似水年華》的難言難讀。

讀者：馬弓手

張煒的書是非常耐讀的，雖然也很難讀。《九月寓言》我非常喜歡，但是我三次通讀的努力均宣告失敗，一次也沒有讀完超過三分之二的篇幅，但從對文學的感悟上來講，我總覺得獲益匪淺。只想看看熱鬧的就不必關心張煒了，至多看看他的早期《古船》，致心于文學創作的朋友，我認為張煒的作品是必讀的。

讀者：獨賞月

虛假的浪漫主義，遠離現實，故作高深，生澀啰嗦，讓我昏昏欲睡!

讀者：左岸詞宗

有讀此書的工夫，我不如重讀一遍二十四史。

讀者：方東流

一上來就是幾百萬字，跟當下網絡寫手差不多。不是每個人都有大仲馬的才氣，也不是每個人都有索爾仁尼琴的笨重和力量，更不是每個人都有巴爾扎克的構建宏偉建筑的能力。中國現當代出不了這樣的作家。劉震云九零年代的《故鄉面與花朵》已經讓我們見識到了中國人寫鴻篇巨制的下場和不自量力……