我是怎樣塑造戲曲《尋兒記》中“張文達(dá)”一角的

■姚志剛

我是1996年考入省戲校，2000年從江蘇省戲曲學(xué)校畢業(yè)進(jìn)入江陰市錫劇團(tuán)的。十年來(lái)，在領(lǐng)導(dǎo)、老師和同仁們的關(guān)心、幫助下，我勤學(xué)、常悟，把戲校里學(xué)到的專業(yè)理論知識(shí)，結(jié)合用到江陰市錫劇團(tuán)的藝術(shù)實(shí)踐中，收到了較好的效果，我的表演藝術(shù)水平有了長(zhǎng)足的提高。

今年，我們趕排了一臺(tái)大戲《尋兒記》，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和王錫春導(dǎo)演，要我出演“張文達(dá)“一角。開(kāi)始，我心中頗有壓力，”張文達(dá)“這一角色，盡管只有開(kāi)頭“戰(zhàn)亂”和結(jié)尾高潮“巡按審堂”兩場(chǎng)戲，但是在全場(chǎng)戲“張文達(dá)”一角的責(zé)任舉足輕重！

《尋兒記》這個(gè)大戲，講的是戰(zhàn)亂之中，窮書(shū)生張文達(dá)一家被沖散，其妻孫淑林?jǐn)y長(zhǎng)子朱砂貫寄宿客棧，因兒病重?zé)o錢(qián)醫(yī)治又交不起店租，故剪發(fā)至長(zhǎng)街變賣，不想返回店中已不見(jiàn)親兒，只得流落他鄉(xiāng)到處訪夫?qū)骸蓚€(gè)兒子都被兩家收養(yǎng)，各自改名換姓，長(zhǎng)大成家，做了官。十八年后，孫淑林憑家傳做“八珍湯”的絕技在常府做傭，見(jiàn)常天寶如親兒朱砂貫，不敢認(rèn)。小兒周子卿（孔鳳纓改名）夫婦確認(rèn)生母，并多次勸常天寶相認(rèn)遭拒，憤而對(duì)簿公堂。張文達(dá)得官，審理此案，公堂上夫妻相認(rèn)，一家團(tuán)聚，拒絕親母的常天寶夫婦終判決流放邊疆，得到應(yīng)有的懲罰！

我在導(dǎo)演和劇團(tuán)老師們的指教幫助下，刻苦磨戲，悟戲，終于一舉成功，反響很好。觀眾們?cè)u(píng)價(jià)：“姚志剛年紀(jì)雖輕，演的張文達(dá)活‘活龍活現(xiàn)‘。”戲迷們高興地說(shuō)：“江陰錫劇團(tuán)又出院個(gè)好老生姚志剛”。我是怎樣塑造好“張文達(dá)”這一角色的呢？回顧總結(jié)，我有兩點(diǎn)體會(huì)。

體會(huì)之一，牢記使命虛心學(xué)習(xí)，提高悟性。

前文所述，江陰市錫劇團(tuán)的宗旨是為社會(huì)服務(wù)，為百姓（觀眾）服務(wù)。本人認(rèn)為，我們青年的戲曲表演工作者的使命是“振興、創(chuàng)新中國(guó)戲曲”。戲曲是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)寶庫(kù)里的瑰寶，是世界戲劇“非遺”文化中一顆璀璨的明珠。錫劇是中國(guó)戲曲苑中一枝花，盡管“她”由于方言關(guān)系，受眾面較窄，流行于蘇中、蘇南、浙北一帶。但本人認(rèn)為錫劇不會(huì)消亡，只待于創(chuàng)作、創(chuàng)新、振興之中，江蘇省錫的改革；周東亮把歌曲發(fā)聲法與戲曲發(fā)聲法結(jié)合演唱錫劇榮獲“錫劇王子”等便是有力的佐證！所以，本人平時(shí)演歌舞以練形體；演小品、曲藝節(jié)目以悟其“接收，反應(yīng)，夸張”等表演方法，練自己道白功力，始終不忘記我本專業(yè)是省戲校畢業(yè)的戲曲是。一有機(jī)會(huì)，我就學(xué)習(xí)，揣摩京劇、昆曲、越劇等姐妹劇種里老生的表演技法與決竅，吸取他人之長(zhǎng)為我錫劇老生表演所用。“張文達(dá)”一角，定位是“官生”，口面上，前場(chǎng)窮書(shū)生時(shí)戴“黑口”后面得官封巡按時(shí)戴“彩口”。我在表演技法上，窮書(shū)生時(shí)采用的平民百姓之老生步，眼神是暗怨的老生眼神。加上唱腔上葉傳卿老師的設(shè)計(jì)，把窮書(shū)生和巡按的唱腔處理得惟妙惟肖，更使我，助我把“張文達(dá)”這個(gè)人物演活了……

體會(huì)之二，帶著觀眾二度創(chuàng)作，提高可看性。

在當(dāng)今文化大繁榮，大發(fā)展的形勢(shì)下，百姓的看戲胃口高了，觀眾看電視，看國(guó)家級(jí)的明星名家演的節(jié)目多了，藝術(shù)審養(yǎng)的水平隨之提高了。作為戲曲演員演一個(gè)戲，要讓?xiě)蛎裕^眾說(shuō)好，連演十多場(chǎng)大家都說(shuō)好，真難吶！一個(gè)戲要讓人說(shuō)好看，好戲！除了劇本好，導(dǎo)演手法好，音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)好，舞美燈光音效好，還有一個(gè)“好”很重要，就是演員塑造人物角色，要帶著觀眾一起進(jìn)行二度創(chuàng)作，精心刻劃人物性格。《尋兒記》大戲故事發(fā)生在古代，但我們上演它就必須賦予它演出的現(xiàn)實(shí)生命意義。觀眾憎恨大兒子常天寶，當(dāng)了官，為保自己榮華富貴之體面不認(rèn)親生母親；觀眾喜愛(ài)小兒子周子卿夫婦對(duì)母親的忠孝；觀眾要看巡按大人原來(lái)是親生父親張文達(dá)怎么來(lái)審判這個(gè)案子？我認(rèn)為，飾演張文達(dá)的我可以從以上幾個(gè)方面一下子接近戲中角色和現(xiàn)場(chǎng)觀眾的距離，從而帶著觀眾進(jìn)行“演戲”。當(dāng)張文達(dá)聽(tīng)完常天寶、周子卿兄弟倆人的訴狀，發(fā)現(xiàn)堂下竟然是苦苦尋找十八年的親生兒子，此時(shí)按捺不住內(nèi)心的驚喜，我用了“提氣、提身”，復(fù)端正公堂，隨接“捋須凝神”打量一下堂下左右兩個(gè)兒子，這個(gè)表演，即符合古代巡按審案情景，又滿足觀眾“父子間真情交流”的心理口味。第二個(gè)細(xì)節(jié)，當(dāng)張文達(dá)看見(jiàn)堂下傳來(lái)的孫淑林，果真是苦苦尋覓十八年，風(fēng)霜苦辣刻滿臉的賢妻，此時(shí)我的表演是“氣滿胸、淚滿眶”、“叩案而起”，又一想，公堂之上，大庭廣眾，真能認(rèn)妻。然后命公堂之上官兵兩廂退下，即來(lái)個(gè)大轉(zhuǎn)身馬蹬步，撩須，從內(nèi)心輕微地叫一聲妻的名字，孫淑林，當(dāng)孫淑林叫一聲夫啊，我就控制不住18年來(lái)思妻之念，激動(dòng)地再喊一聲，妻啊，即點(diǎn)步甩須與妻擁抱，淚聲又拋，按這一連串的眼、須、手、步，深情道白，我在戲曲傳統(tǒng)老生程式動(dòng)作演法上，注入了現(xiàn)人的情感表達(dá)，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾掌聲嘩嘩，淚水涮涮……，人們反應(yīng)我這表演真切，過(guò)癮。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)，張文達(dá)有意提醒，苦口相勸常天寶還是認(rèn)了母親吧！常天寶決意不認(rèn)，按古時(shí)律法，大逆不道，忤逆不孝之人，按律當(dāng)斬。我在表演時(shí)，沒(méi)有“古巡按”陽(yáng)剛正氣地套式道白宣判，加入“畢竟是親生兒子”的情感，我用了凝眉、怒眼、含著眼淚的表情判斬。當(dāng)人們苦苦相求下，改判“流放邊疆”時(shí)，我介入了“養(yǎng)兒不教父之過(guò)”的意念，舉手，甩袖，撩須，然后輕嘆，搖了搖頭一連串既合張文達(dá)角色又近人情味的動(dòng)作、語(yǔ)氣，得到了觀眾贊許、認(rèn)可。

這次，《尋兒記》中張文達(dá)角色的塑造成功，使我懂得了“藝無(wú)止境，我尚年青”。我演的戲還不多，演的各類老生角色更少。我深知，今后的路更長(zhǎng)，肩上的擔(dān)子會(huì)更重。我決心，繼續(xù)努力鉆研，虛心博學(xué)，厚積薄發(fā)，把老生的表演功底，打得扎實(shí)再扎實(shí)，為錫劇事業(yè)的振興艱苦奮斗，貢獻(xiàn)自己的畢生精力！